Ренаиссанце Арт

Леонардо да Винци | Расправа о сликарству

Pin
Send
Share
Send
Send





  • Наука о сликарству
Леонардово залагање за науку о сликању најбоље је приказано у његовим бележницама под општим насловом “Он Паинтинг”. Бележнице пружају доказе да је, међу многим пројектима које је планирао, намеравао да напише расправу о сликарству. Након што је наследио Леонардово огромно рукописно наслеђе 1519. године, верује се да је, негде пре 1542, Мелзи из њих извадио пролазе и организовао их у Траттато делла питтура [На италијанском] ➤ (“Расправа о сликању”) Који се приписује Леонарду.






Само око четвртине извора за Мелзијев рукопис - познатији као Цодек Урбинас, у Ватиканској библиотеци - идентификовани су и налазе се у постојећим биљежницама, и немогуће је процијенити колико је Мелзијева презентација материјала одражавала Леонардове специфичне намјере. Скраћене копије Мелзијевог рукописа појавиле су се у Италији крајем 16. века, а 1651. године прва штампана издања су објављена на француском и италијанском језику у Паризу од стране Раффаело ду Фресне, са илустрацијама по цртежима Ницоласа Поуссина. Прво комплетно издање Мелзијевог текста није се појавило све до 1817. године, објављено у Риму. Два стандардна модерна издања су дела Емила Лудвига (1882; у 3 вол. са немачким преводоми А. Пхилип МцМахон1956; у 2 вол., факсимил Цодек Урбинас са енглеским преводом). Унаточ неизвјесности око Мелзијеве презентације Леонардових идеја, одломци из Леонардових постојећих биљежница идентифицирани с насловом „Он Паинтинг“Да ли је то био траг који је Леонардо имао на уму. Као што је било уобичајено у ондашњим разговорима, Леонардо је планирао комбинирати теоријско излагање с практичним информацијама, у овом случају нудећи практичне савјете за каријеру другим умјетницима. Међутим, његова главна брига у расправи је била тврдња да је сликарство наука која подиже њен статус дисциплине од механичких уметности до либералних уметности. Дефинисањем слике као “једини имитатор свих манифестних дела природеЛеонардо је дао битан значај ауторитету ока, верујући чврсто у важност сапер ведере. То је била идеја о његовој одбрани сликарства као науке. У својим бележницама Леонардо води ову одбрану кроз облик парагоне ("Поређење"), расправа која унапређује надмоћ сликарства над другим уметностима. Он служи свој случај у функцији чула, тврдећи да “око се заварава мање од било ког другог чула", И тиме сугерише да директно посматрање инхерентно у стварању слике има истинит, научни квалитет. После тврдње да су корисни резултати науке"преносив“, Он тврди да је слика слично јасна: за разлику од поезије, тврди он, слика представља своје резултате као“ствар за визуални факултет“, Дајући“непосредно задовољство људским бићима ни на који други начин него на ствари које је сама природа произвелаЛеонардо такође прави разлику између сликарства и скулптуре, тврдећи да ручни рад који се бави вајањем умањује његове интелектуалне аспекте, а да илузионистички изазов сликарства (раде у две, а не у три димензијезахтева да сликар поседује боље разумевање математичких и оптичких принципа од вајара. У дефинисању сликарства као науке, Леонардо такође наглашава своју математичку основу. У бележницама он објашњава да 10 оптичких функција ока (“тама, свјетло, тијело и боја, облик и локација, удаљеност и близина, кретање и одмор”) Су све битне компоненте сликарства. Он се бави овим функцијама кроз детаљан дискурс о перспективи који укључује објашњења перспективних система заснованих на геометрији, пропорцији и модулацији светлости и сјене. Он прави разлику између типова перспективе, укључујући и конвенционалну форму засновану на једној тачки нестајања, употребу вишеструке тачке нестајања и перспектива ваздуха. Поред ових ортодоксних система, он истражује - помоћу речи и геометријских и аналитичких цртежа - концепте широкоугаоног вида, латералне рецесије и атмосферске перспективе, кроз које се замагљивање јасноће и прогресивно осветљење тона користи за стварање илузије дубоке просторне рецесије. Он даље нуди практичне савете - поново кроз речи и скице - о томе како се боје оптичких ефеката као што су светлост, сенка, удаљеност, атмосфера, дим и вода, као и како приказати аспекте људске анатомије, као што су људска пропорција и лица изразима. | Аутор: Лудвиг Хеинрицх Хеиденреицх © Енцицлопӕдиа Британница, Инц.



















































































































































































































































Погледајте видео: Детство Леонардо - Жизнь Леонардо Да Винчи фильм 1 (Јун 2020).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send