Реалист Артист

Емилио Грецо

Pin
Send
Share
Send
Send




Емилио Грецо рођен (1913-1995), Италијански вајар и цртач, углавном женских фигура и портретних попрсја. Рођен у Катанији на Сицилији. Са тринаест година ушао је у радионицу каменоклесара, научивши да ископа крижеве и фигуре за гробља; такође је почео да прави скулптуре на свој рачун и кратко је студирао на Палермо академији 1934.

Сместио се 1943. године у Риму и имао своју прву самосталну изложбу у Галерији Ил Цортиле 1946. године. Од 1966. на Академији у Риму./див>Понио је конкурс за дизајн споменика Пинокију у Колодију 1953. и награду скулптуре града Венеције на Венецијанском биеналу 1956. године. Његова монументална дјела укључују и три нова бронзана врата за Орвието Катедрала 1959-64 и споменик папе Ивана КСКСИИИ за Светог Петра у Ватикану 1965-6. Живи у Риму. | © Роналд Аллеи, Каталог савремене уметности Галерије Тате






























































Грецо, Емилио - Фиглио ди Гиусеппе ди Доменица, Самбуцо нацкуе а Цатаниа л'11 отт. 1913.Ле скенира нотизие сугли анни ди формазионе дел Г. ци рипортано а ун цонтесто ди дигнитоса поверта фамилиаре цхе цондизиона да субито ле сцелте ессензиали ди вита е ди лаворо: часто ле сцуоле примарие е ле цласси ди аввиаменто тецницо, ин сегуито а уна граве малаттиа дел падре цхе ин куалцхе модо риверсава су луи гли онери фамилиари, ил гиоване Г. даи тредици анни си ритрово дапприма гарзоне сцалпеллино нел лабораторио Загарелли, специализзато ин монументи фунерари, е пои фацтотум ин ун '"импреса" (куелла делл'арцхитетто Гиованни Формица) т)сторици".Си ха нотизиа ди ан фигура ди плоранте ин мармо е ди статуе ди ​​ангели, семпер пер цимитери, е ди ритратти, форсе анцора да ринтрацциаре; ил Г. продуссе анцхе ун цалцо да моделло"вивенте",, Витториа алата пер ун монументо аи цадути; ла суа опера си есплицо инолтре нел рестауро делла цхиеса мадре ди Царлентини, ментре а периодо пиу аванзато си дата ил Монументо ад Антонино ди Сан Гиулиано а Вилласмундо, ун паесино вицино а Цатаниа (1936) .Меморие ди куесто тироцинио легато Сви су неопходни за снабдевање елемената који се користе за филтрирање, за филтрирање пудера и дезинфекцију. типологиа делл'аппрендистато. Ла цараттеристица пиу сучелица са сембреребом емергере да куел тироцинио, циое ил процессо ди сбоззатура "ин леваре"типицо делла сцултура у пиетра цхе довева ессере ил пресуппосто деи лавори цеметериали, фатто нон еббе сегуито нелл'аттивита пиу нота делл'артиста матуро, цхе процедетте семпер пер моделлазионе "ин порре", у црета е пластилина, дестината алла фусионе бронзеа; уна тецница сецондо ла куале егли авреббе операто цон ун ступефаценте софистицата абилита мануале цхе, пар ди цапире, ил гиоване Г. потреббе авер свилуппато ин есерцизи диутурни фино алл'оссессионе, ма да перфетто аутодидатта; пур се и гиоцофорза ипотиззаре цонтатти формативи, алмено сугли елементи ессензиали дел местиере (моделлазионе е пиу анцора, форсе, есерцизио графицо), лоцирано на функцији оператера, није професионално у сенсо стретто.Првобитно је да се обави стручно усавршавање у нормативној области и да се обави све академије у Палерму, а да се 1934. године нађу у приватном власништву, да би се утврдила специфичност права и обавеза у вези са одобрењем и усаглашавањем права и одговорности. цуи, допо ил примо сервизио реголаре ди дициотто меси а Палермо (1934-35), довева успешни троварси коинволто на лунго во интерминабили цхиамате, в случае делла цампагна д'Африца, прима, е куинди делла сецонда гуерра мондиале, с л'еффетто ди срадицарло далла суа Сицилиа.Рицорда ин ун'интервиста: "гиунсе ла гуерра д'Африца е фуи рицхиамато, […] пои нел '38 ми рицхиамароно пер цорсо ди иструзионе да радиотелеграфиста е римаси сотто ле арми (Сицилиа е Албанија) фино алла морте ди мио фрателло (луи пуре милитаре, римасто уццисо Африца нел 1942).Фуи цонгедато соло пер алцуни меси перцхе ми рицхиамароно ди нуово ед ебби ла сорте ди ессере ассегнато (Рома дал маггио 1943) алло сполеттифицио дел регио есерцито, цон ил градо ди соттотененте е пер алцуни меси бенефициаи ди уна минестра цалда тутти и гиорни; пре л'армистизио делл'отто сеттембре (1943) доветти насцондерми, у уна цаса ди Пассеггиата ди Рипетта, сенза ун солдо е цон тутте ле диффицолта цхе ласцио иммагинаре, перцхе и тедесцхи авевано ординато ил трасферименто делл'уффицио тецницо а Фирензе […] Куандо арривароно гли америцани еро ридотто пелле е осса; ми пресентаи ал "Рест Цамп" делла цроце росса; феци скетцх пер и милитари аллеати"(ин Луиси) .Ил нон пиу гиоване милитаре-сцулторе си аррангиава а сбарцаре ил лунарио есегуендо ритратти велоци агли уффициали е а куалцхе нобилдонна делла буона социета (у црети, формато мигнон, по економији) .Ла террацотта, долази материјал, и ритрата, куале генере, саранно цараттеристицхе предоминанти делла прима аттивита профессионале дел Г., цхе нел цлима прецарио дел допогуерра риусцива а организзарси дал геннаио 1947 уно студио а вилла Массимо (и лоцали делл'антица Аццадемиа тедесца ерано стати ассегнати пер диверси лотти а питтори е сцултори, цхе ви цреароно уна питторесца "цомунита" далл'аура бохемиенне: рицордеремо М. Маззацурати, П. Цонсагра, Р. Гуттусо) .Допо дефатиганти тентативи риусци а инсерирси пои нел система делл'инсегнаменто пубблицо, дивенендо дапприма ассистенте ди К. Руггери ал лицео артистицо ди виа Рипетта (цонцорсо пер титоли), ове римасе дал 1948 ал 1952, по препоруци за успех у целокупној култури и академији Царрара, дошао је у заседање 1952. године, а завршио завршну фазу економије. Гли свилуппи успех делла "царриера аццадемицавидеро ил Г. пер лунгхи анни а Наполи1955-67) е инфине а Рома, ове фу трасферито нелл'оттобре 1967 е тенне л'инсегнаменти ди сцултура цон цосциензиоса дедизионе фино ал 1975, квази а компензацион дел тироцинио сцоластицо цхе а луи ера манцато.Ин еффетти и фатти салиенти делла вита дел Г. суперата ла фасе дура делла формазионе, растезање кондензације ваздуха у влажним деловима гуерра, фуроно по скандирање есенцијалне длаке на пластичну масу преко аффермато е целебрато, анцорато фермаменте алл'амбиенте романо (анцхе негли анни делл'инсегнаменто наполетано си спостава седиманалменте далла цапитале, да пендоларе), ма аперто динамицаменте аи цонтатти интерназионали, есплицитати е раффорзати да периодици виагги (по алтро семпре легати ал суо лаворо, сопраттутто пер еспосизиони) е алла фине анцхе да престигиоси инцарицхи ди инсегнаменто.Нел 1959-60 фу профессоре аггиунто прессо л'Академие дер билденден Кунсте ди Монацо ди Бавиера е нелл'естате дел 1961 тенне ил цорсо ди сцултура алл'Интернатионал Соммеракадемие ди Салисбурго, цхиаматови да Осцар Кокосцхка.Сул фронте делле трасферте "естере", цхе ил Г. авреббе рицордато пои долазе сигнификантно е стимоланти, бисогнера сегналаре ун виаггио ди дуе сеттимане а Париги нелл'априле 1947 (цомпагни и цониуги Монацхеси е, пиуиовани е аввентуроси, А. Перилли е П. Доразио), ун соггиорно а Лондра нел 1952, виагги од Германиа е Аустриа нел 1960-61, нуово виаггио а Париги е куелло ин Грециа нел 1966.Нел 1967 ун лунго виаггио а Техеран авреббе довуто прелудере алл'иститузионе ди уна сцуола ди сцултура е алла цреазионе ди опере "фараоницхе" за ла цорте ираниана; ма ил Г. феце ди тутто перцхе ла цоса си пердессе нел нулла. Нон цоси цон ил Гиаппоне, ове, партире дал 1971 (куандо ви си рецо пер уна мостра тоурнее трионфале), креирајте ун веро мито-фортуна пер ил Г., кулминанте нелл'иститузионе дел мусео алл'ариа аперта ди Хаконе (1800 м2) е у состенута богата понуда меркато, танто ди бронзи кванто ди графица.Негли анни матури се регистрано ун виаггио у Егитто нел 1974 е ун соггиорно у Русији нелл'естате нел 1979 цон ун'еспосизионе ди гранде респиро ал Пушкин ди Мосца е алл "Ермитаге ди Ленинградо.Пер ил ресто, ле стагиони дел Г. соно сцандите далле опере сцулторие, спессо ди димензије рилеванти е форте импатто монументале, нон ди радо ди Цоммиссионе"уффициале"е ди фунзионе пубблица, нон сенза виваци контрасти и алтреттанто цалороси цонсенси, е далле дифферент еспосизиони, персонали е цоллеттиве, пиуттосто фитте нел сесто е сеттимо деценнио, виа виа дирадате нелла стагионе матура.Ла прима пресенза сигнификантно а уна рассегна ди портата нон лоцале се регистра алла ИВ Куадриеннале романа нел 1944, ове ил Г. еспосе због террецотте, ди цуи уна венне ацкуистата за ла Галлериа назионале д'арте модерна ди Рома (л'Омино дел 1939); Сулла линеа делле мостре персонали оццоррера присуствовати ил 1946, куандо представити Рома алла галлериа дел Сецоло уна цонсидереволе серие ди террецотте, диверси гесси, Лоттаторе ин цементо, ла прима едизионе делла Паттинатрице е пареццхи дисегни. Прессоцхе нулло фу ил риторно ецономицо; ментре фу форте л'аттензионе цритица, фра гли алтри, ди Ф. Беллонзи (ауторе делла пресентазионе ин цаталого), цхе инсиеме цон Ц.Л. Раггхианти, сареббе стато ил леторе пиу ассидуо делл'опера дел Г., состенуто анцхе, партире даи прими анни Цинкуанта, далл'амицхеволе аттензионе ди Л. Сциасциа.Нелло спазиосо е гелидо студио ди вилла Массимо дал 1947 си дефинисцоно лентаменте ле типологие делл Имагинарио грецхиано, евоцазиони ди импробабили антицхи романи, тутт'алтро цхе ероици, аццанто а лоттатори, паттинатрици, цицлисти, анимали дел куотидиано цонтадино (ил бове монолитицо е ил цавалло морто), ове лентаменте си андо изоландо уна партицоларе сигла ди донна идеализазата од софистицати стилеми класици, цолти е раффинати, е соттили седузиони ди цронаца аттуале.И доцументи пластици делла прима стагионе (фино ал сесто деценнио) дицхиарано уна сцалтрита леттура делла цоропластица етрусца е делла ритраттистица империале романа (ла цуи террагна солидита и биланциата идеалменте далла цоносценза делле флуиде елеганзе делле Венери елленистицхе), су цуи си иннестано престо ле цуриосита пиу аттуали релативна алла пластица мартиниана (пресенза ингомбранте по огни аввентура дел примо Новеценто), ма гиа интерпретата ин лезионе мено ассолута е цламанте да П. Фаззини е гиа перцорса далле инкуиетудини делле нуове спериментазиони еуропее.И волуми ларгхи е ил ригоре геометриззанте ди инвензиони цоме ил Бове еи Лоттатори прецисано проприо ле интензиони антиллустративе дел Г., интенто, из 1947. и 1948. године, дефинитивно завршавам у лингуаггио асциутто ед ессензиале цхе инвесте анцхе ла синтеси ритраттистица (Теста д'уомо делла Галлериа д'Арт Модерна ди Милано, террецотте)), тра траје природне материје и морбидо питторицисмо а цесуре ди рувида ессензиалита материца.Пер неедита ди цонцразионе формале ед емотива ил Г. тенде да субито а елиминаре и претести анеддотици е перфино ле приједлози нарација пунтандо а солузиони ригидаменте ицоницхе анцхе куандо вуоле евоцаре аввенименти цонтингенти о ди цронаца. Цоси ун'иммагине цоме ил Цавалло моренте дел 1949ин цоллезионе привата: Беллонзи, 1962, сл. 9), възстановаване на съдебните разработки и възможността на съвместимата, но не съдържана на ловът на животните във връзка със съдебните симболи и емоции на ръковите съдържание, освобождаусие недвижимости, другие необходимие по отношениу, другие випускној луди 'усо дел рилиево сцабро е геометриззато, атто а риевоцаре тенсионе е софференза.Бен престо гли струменти еспрессиви дел Г., пассандо а опере ди дименсиони виа виа пиу сигнификантно, портано а уна концентразионе евоцатива делл'иммагине ессензиале е аллусива, олтре ле референзе десцриттиве , дефинендо ун'ицона идеале делла донна модерна, сенсуале ед елеганте, ма ал цонтемпо соттилменте инкуиета е вулнерабиле.Ле синуосе торсиони дел цорпо, ле деформазиони сцалтрите делле гамбе, делле брацциа, дел бусто, цхе си оффроно ин волуми торнити алла луце авволгенте, форнисцоно ун'интерпретазионе еццезионале делл'идеале ди беллезза цлассица, филтрата аттраверсо ил ровелло делла малинцониа ди темпи нон пиу иди лици, фра цонсапеволезза е дисинцанто. негли аффусолати трапасси делле суперфици, да лато евоцано ла церебрале ассолутезза дефиниториа делла цултура маниеристица, ла суа супрема цапацита иллусива нелла виталита миметица делла материа дуттиле е морбида, далл'алтро регистрано гли сцарти импревисти ди уна сенсибилита еспрессива мено соларе е цонтемплативама е сопраттутто нелл'еволузионе пиу тарда дел мотивоје суперфици регистрароно ун прогрессиво сфалдаменто делла рисонанза луминоса. акциони ди пиу рисентита еспрессивита, аддириттура ин цадензе неоготицхе (долазе еббе а рилеваре куаси ин преса диретта Беллонзи), цхе ин куалцхе модо интерпретавано пур ин цхиаве евоцатива куел форте рицхиамо алла реалта (бенцхе митиззато сецондо ла лезионе странианте ди А. Мартини) Документа далле террецотте делл'иммедиато допогуерра е рибадито да сер серие ди вигороси ритратти. Си рицордано, олтре алле провеалла романа"делле тесте масцхили, ле ноте пунгенти е перфино гроттесцхе делла" Анзиана сигнора дел Цивицо Мусео Револтелла ди ТриестеВакефиелд, Цити Арт Галлери) е ла вивацита трабоццанте делла ЛиаФирензе, Галлериа д'арте модерна). Ин еффетти нелла Фигура седута, сиа нелла прима версионе дел 1949Рома, Галлериа назионале д'арте модерна(сиа ин куелла нотеволменте пиу дилатата дел 1951)Лондра, Галерија Тате), л'елаборазионе формале астраттеггианте и естремаменте рилеванте риспетто алла пропосизионе натуралистица инизиале е цостринге и волуми ин боззоли серрати е цхиуси: си ноти л'аппиаттименто а стиацциато делле мани е делл'авамбраццио нел ритмо делле модулазиони арротондате делле суперфици, цхе оппоне ун серрато инволуцро пластицо алл'ассалто делла луце, сенза алцун интенерименто епидермицо ди типо импрессионистицо. Ма пур ин куести ригороси цхиасми ди массе торните, цонтроллате цоме идеали солиди геометрици, а соттиле тенсионе еротица префигура куелл '"ирруенза витториоса делла фемминилита"цхе и ил цонтенуто дистинтиво делла пластица матура дел Грецо.Допо ле провери ди артицолазионе ритмица, пунтута е стирата дел Гранде нудо (цоллезионе привата: Беллонзи, 1962, сл. 14), из теракоте из 1952 года, възможно със съдържание на съдържание на работна съдържание, във връзка с пълно съдържание на съвместимостта от 1956 г. ма империосаменте солида ла ла куинтессенза делла натура витале (есемплари а Рома, Галлериа назионале д'арте модерна, алла Тате Галерија ди Лондра, ад Анверса, а Токио) .Ди нуово л'арцхитеттура делле форме е л'инкуисизионе перспицуа делло спазио рестано ле линее портанти делла цомпосизионе сецондо уна молтеплицита танто импреведибиле кванто дисциплината ин уна потензиалита соло ацценната.Сотто илустрративо профили, риспетто алле провери, сиамо пассати далла пеномбра ди уно студио, далл'атмосфера протетта ди ун интерно, алл'есплосионе соларе дел гиардино, нелла натура аперта а уна висионе еспоста алла рапина дегли сгуарди, сицура е куиета цоме уна Венере Анадиомене дел мито арцаицо реинвентато мирацолосаменте сулле спиагге д'огги.Ил цхиасмо деи волуми су фусо ин уна армоница модулазионе цилиндрица, куаси цолоннаре, атторно а цуи си снода ил цонтраппунто цонтроллато делле брацциа пер раццорди флуиди е цесуре акутна, трианголи, цхе соттолинеа ултериорменте ла потензиалита ферина дел персонаггио, фасциносо цоме уна пин-уп пополаре ги ние ил Г. елаборо уна серие ди вариазиони су куесто тема делла багнанте (дел 1956-57 и број 2: Брукеллес, Мусеес роиаук дес беаук-артс; дел 1957 ла 3: варијанти Париги, Мусее натионал д'арт модерне; Монако, Неуе Пинакотхек; Оттерло, Ријксмусеум Кроллер-Муллер; дел 1959, ла н. 4, Уметничка галерија у Онтарију у Торонту; бисогна цоллегаре ал медесимо мотиво анцхе ла Паттинатрице делло стессо анно ин цоллезионе привата: Беллонзи, 1962, сл. 47), есплорандо ле молтеплици потензиалита делле мовензе дел цорпо фемминиле индагате цон раттенуто ардоре, не приво ди аббандоно едонистицо, фра инцанто е пассионе, муовендоси ин ун раро екуилибрио ди соспенсионе е трасфигуразионе, фра иллусионе е римпианто, семпер ин уна мисура ди стиле е ордине геометрицо цхе рецупера пер натурале армониа и цанони делла цлассицита.Куести си фанно куаси сигла астратта, империоса е алтаменте реторица, нелла гигантесца иммагине делла Витториа олимпица (Рома, пиаззале дел Палаззо делло Спорт), прослава 1960., прослава профита за архитекте и архитекте за илустрацију о декоративности, дедотти а каската дал симбола делла фиаццола, левата у алто, сопра л'артицолата торнитура деи партити пластици, цхе нон ринунциано, пур нелл'ессензиале струттуразионе монументале, а природна природна природа и жива природа, као и психијатријски психолози који се баве истраживањем и развојем. Ла линеа лирицо-цонтемплатива делла багнанте ци ха цондотти бен аванти нелл'аналиси дел лаворо дел Г., цхе проприо пер инвензиони ди куел типо тровава уна цонсацразионе интерназионале алла Биеннале ди Венезиа нел 1956 (гран премио пер ла сцултура) е цхе пер веро авева сегнато таппе сигнификантно анцхе ин алтре мотивазиони, тутт'алтро цхе сцонтате. Прима дел рицоносцименто венезиано, инфатти, ил номе дел Г. ера балзато виолентементе агли онори делле цронацхе пер ла румороса полемица свилуппатаси атторно алл виценде дел Монументо Пиноццхио идеато пер ломонимо парцо ди Цоллоди. Ил бандо ди цонцорсо рисале аи прими меси дел 1953; ил Г. ви партеципо алл'ултимо, су соллецитудине ди Е. Царли, соло куандо интуитиваменте цомпресе ди потер рисолвере за траслати скуиситаменте пластицо-спазиали ил минуто реалисмо делла фиаба.Проприо ло стаццо нетто, фелицементе емблематицо, далле цонсуетудини анеддотицхе дегли иллустратори сцоластици довева ессере ла цауса ди пиу пертинаце ресистенза алл'инвензионе пропоста дал Грецо. Солтанто допо виваци полемичен е молте диффицолта, довту анцхе алла манцанза ди фонди за далеки фронте алл'еспандерси дел прогетто цомплессиво, л'импреса андо ин порто, оффрендо аи бамбини уна фелице траспосизионе делл'инвензионе фиабесца, цолта нелла метаморфоси дел протагониста нелл'амореволе иммедесимазионе делла мадре е нелла партеципазионе динамица делле форзе натурали. нел воло раттенуто ди ун цоломбо-габбиано; уна сцултура фатта пиу ди вуоти динамици цхе не ди массе пластицхе, ди трафори луминоси пиу цхе ди материе солиде; ил раццонто фиабесцо је написао / ла коментар на дату име особе за поновну употребу, као што је то учинио, а може се замислити да је фантазија анимација у босанском језику магија и канцеларија вибрира у луци и да се ослони. фантасиа инфантиле ил Г. је написао / ла коментар на том језику: екпрессис вербис ла суа аццорта рилеттура делле грамматицхе делл'авангуардиа (да О. Задкине ад А. Певснер а Х. Мооре), ин диалеттица ниент'аффатто ридуттива о меццаница, цхе пунта есплицитаменте алла децантазионе формале цонтро и цондизионаменти дел натуралисмо иллустративо е и лацциоли делла верисимиглианза; дове инверо ла формидабиле цонсапеволезза деи ритми спазиали е делла консензионе сцулториа, цоститузионали алл'инвензионе нарратива, пу пер перметтерси ил либериссимо гиоцо ди трафори луминоси, ди спирагли е рифлесси, цхе диреттаменте генерано л'иммагине, прима анцора д'ессерне мотивати пер нецессита еспрессива. Се ил сесто деценнио и цоннотато далле инвензиони либере е флуенти нелла луце е сопраттутто далл'ицона фиоренте делла донна, делл'адолесценте ин боццио, тургида ди раттенуто еротисмо, аппена аппена сфиорато да ун вело мистериосо ди мализиа, гли анни Сессанта си цоннотано децисаменте пер ле гранди импресе нарација ди цоммисее еццлесиастица цхе пиегано л'инвензионе а нотеволи адегуаменти формали е тецници.Прими ин ордине ди темпо венгоно и куаттро алторилиеви пер ла цхиеса сулл'аутострада дел соле а Фирензе (прогетто ди Г. Мицхелуцци) реализзати фра ил 1960-1961: Мартирио ди с. Гиустина, С. Амброгио асседиато нелла басилица Порзиа, С. Геминиано ресусцита ла фиглиа ди Гиовиано, Ла месса ди с. Иларио ди Поитиерс.И претести иконографија соно адденсати дал Г. у фулцри ди форте прегнанза емотива, долазе у грани пале д'алтаре ди валоре симболицо е прославити прима нар нарави е сторицо, дове ле фигуре а грандезза натурале си ассестано ин уна цалибрата трама ди омбре е ди луци цхе соммуовоно драмматицаменте ло схема реттанголаре, нелла цуи цорнице идеале ессе си цонтраппонгоно ин цомплессе геометрие ди вуоти е ди пиенинелле сцене ди Гиустина и ди Амброгио фа да фулцро ун "пиено" пластицо; ал цонтрарио нел Геминиано е нелл'Иларио ле фиг си ассестано проспеттицаменте су ун "вуото") .Ин куалцхе модо ла синтасси композитива импоне пер аддизионе, ун'аццорта региа мелодрамматица, ун серие ди инвензиони тридименсионали ин ун континуум сапиентементе армоницо, ма сенза мутарне ла препотенте индивидуалита сингола, материата ди форте рисонанза пластица, цхе нон есита а рипропорре куаси ин цитазиони леттерали л'ецо ди цонсолидате инвензиони фигуративе, питторицхе е сцулторие, дал мондо цлассицо елленистицо ал гранде реперторио цристиано, дал Медиоево ал бароццо; Увећајте више информација о складиштењу.Прилике можете пронаћи у културном окружењу ако желите да добијете тренутни тренутак у овом случају, јер ћете моћи да добијете потпуну одговорност за куповину Орвиета, где ћете моћи да се одлучите за куповину. .И прими цонтатти рисалгоно ал 1962 е и лавори си сволгоно целерменте пер и прими рилиеви, просегуендо пои цон дифферент диффицолта е метицолосе верифицхе, арривандо а цонцерте нел 1964; нел фраттемпо перо ера сцоппиато ун веро е проприо путиферио, цон ларга рисонанза неи масс медиа, цхе инвестива ин генерале ил тема дегли интервенти модерни суи монументи антицхи олтре ил проблема специфицо делла фацциата орвиетана; уна полемица мотивата сопраттутто да аццаните анимосита фра аццадемици е фунзионари (нел цасо специфицо неттиссима е ацре фу ла цонтраппосизионе фра Ц.Л. Раггхианти е Ц. Бранди) .Ди фатто ле импосте бронзее дел Г. римасеро ин куарантена алл'интерно делл'едифицио сацро фино ал 1970, куандо финалменте фуроно мессе ин опера, ин перфетта синтониа цон ил монументо антицо, пер веро гиа молто риелаборато лунго и сецоли.Проприо и валори цхиаросцурали делл'еццезионале мануфатто готицо; елементи цхе аллертароно син далл'инизио ла сенсибилита делло сцулторе, импонендогли ун ардуо екуилибрио фра ле есигензе делла цонсенза пластица (е не мераменте графица) ин уна пропосисионе спазиале ди тал фатта и л'ассонанза цон и рилиеви мармореи есистенти суи пиластри, тенендо пресенте цхе и нуови мануфатти саребберо венути а цоллоцарси долазе ин уно сфондато, месси а фуоцо дал деградаре делле цолоннине тортили делло стромбопрофондо у реалта цирца 3 метри) .Ил робусто рилиево гиа спериментато а Фирензе и аппиаттисце аллора ал лимите делла перцезионе ин пеномбра, фусо ин ун континуум нарративо цхе омолога ин ун тутт'уно спазиале и диверси спунти нарративи, ин ун флуссо ондосо цхе ха ла пауса пиу нитидаменте перцепибиле нелла грата геометрија делла висита аи царцерати да парте ди папа Гиованни КСКСИИИје тема цомплессиво делла раффигуразионе и куелло делле опере ди мисерицордиа) .Соло оссервандо да вицино ла сцултура, ал ди фуори дункуе делле координате амбиентали цомплессиве, изолата ди фатто даи мануфатти преесистентипластици е арцхитеттоници), си риесце а валутаре ил цомплессо лаворио ди моделлазионе сулле суперфици пер сенсибилиззарле ал флуссо динамицо делле луци; ло сцулторе и мессо а пунто уно струменто партицолареун робусто маззуоло ин легно) цон цуи интервиене цон остентата бруталита сулле стесуре у модо да цреаре ацциденталита алла луце, вибразиони е рилиеви материци: ин куалцхе модо виене парафрасандо гли еффетти греззи делла пиетра (ин цонтрасто алла натурале дурезза металлица дел бронзо) за неуврштено у такмичарску конкуренцију која се састоји од политезијских делта трина мармореја готица. Л'еффетто пиу непосредни делла лаворазионе а тасселли ассомиглиа у куалцхе модо алл вибразиони материцхе дегли антицхи мосаици стесура либера е грезза ле цуи тессере риспондоно у модо диверсо алл'инциденза делла луце, ментре ла цомпосизионе фортементе координате деи раццонти фигурати, цоструити ригидаменте су уна григлиа а куадрати е реттанголи, концентрирана у фуцу централе ла висионе сенза дисперсионе алцуна (о контаминација индесидерата) версо ле партитуре антицхе (о псеудо тали) делла фацциата.Л'алтра гранде им

Погледајте видео: Emilio Greco - Ritratto di uno scultore 1978 (Април 2020).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send