Нео-импресионисти

Send

Нео-импресионизам је израз који се примењује на авангардни уметнички покрет који је процветао углавном у Француској од 1886-1906. Вођени примјером Георгеса Сеурата, умјетници нео-импресионистичког круга су се одрекли случајне спонтаности импресионизма у корист мјерене технике сликања утемељене у науци и проучавању оптике.

Георгес Сеурат (1859-1891) Недеља на Ла Гранде Јатте, 1884

Хенри Матиссе Луке, цалме ет волупте, 1904-1955Е оживљен савременим писањем о теорији боја -на пример: Цхарлес Хенри, Еугене Цхевреул и Одген Роод Нео-импресионисти су веровали да одвојени додири испреплетеног пигмента доводе до веће живости боје у оку посматрача него што се постиже конвенционалним мешањем пигмената на палети.
Познат као меланге оптикуе (оптичка смеша), ова педантна примена боје би, како су осетили, остварила пулсирајуће светлуцање на платну. Према речима уметника Паула Сигнака, највећег пропагатора нео-импресионизма,одвојени елементи ће бити реконституисани у сјајно обојена светла"Одвајање боје кроз појединачне ударце пигмента постало је познато под називом Дивисионисм, док је примена прецизних тачкица боје добила назив Поинтилизам.

Ангело Морбелли🎨 - Баттелло сул Лаго Маггиоре

Ангранд Цхарлес (1854-1926) Антоине ендормиАртисти нео-импресионистичког круга су се одрекли случајне спонтаности импресионизма у корист мјерене технике сликања утемељене у науци и проучавању оптике. Артистичка критичарка Фелик Фенеон први је употребила термин "неоимпресионизам" "да опишем слике Георгеса Сеурата, Паула Сигнациллеа, Цамиллеа Писсарро хиса и његовог сина Луциена Писсарра, на осмој и последњој изложби импресиониста у Паризу 1886. године. Сеурат је представио своје ремек-дело Недеља на Ла Гранде Јатте, виртуелни манифест за Нео-импресионистичка техника. Његов начин плетења и наношења малих потеза кистом доиста је постигао површину боје таписерије као комплементарне и контрастне боје. Чак се и Винцент ван Гогх🎨 дивио Сеуратовој експанзивној палети, указујући на посету Сеуратовом студију "свјеже откривење боје". Нео-импресионизам баца своју привлачност далеко и широко, прелазећи генерације и националне границе. Цамилле Писсарро🎨 (Поглед из мог прозора) био је међу првима који су прихватили Сеуратов систем хармоније боја, препознајући га као "нова фаза у логичком маршу импресионизмаУ Белгији, гдје је француски неоимпресионизам дебитовао на изложби Лес КСКС 1887, Тхео Ван Рисселбергхе је прихватио Сеуратову идиосинкратску технику, као и друге авангардне умјетнике. Неке године касније чак је и Хенри Матиссе дао шешир Нео-у. - Импресионизам када се придружио Паулу Сигнацу и Хенри-Едмонд Цроссу (Хенри-Едмонд Делацроик) у Саинт-Тропез-у у лето 1904. и насликао Луке, цалме ет волупте, имагинарни фигурални пејзаж обојен у подељене трагове жигосане боје.

Цамилле Писсарро (1830-1903), Двориште Мајке Луциен, 1895

Цамилле Писсарро (1830-1903) Поглед из мог прозора, 1886. Грдови Моћна присутност Сеурата као вођа неоимпресионизма је деценијама одјекивала међу уметницима. Аутопортрет Чарлса Ангдона има упечатљиву сличност са Сеуратовим сјеновитим листовима нацртаним у црном крејону. Хенри-Едмонд Цросс и Хипполите Петитјеан прилагодили су дивизијску технику сликању акварелима. У Саинт-Цлаиру, селу на Азурној обали у близини Саинт-Тропеза, крст је сликао блиставе пејзаже у акварелу, користећи живописну палету засићених боја у мозаичким маркама четкица. Петитјеанове аквареле савладале су уметност Поинтилизма до украсне савршености. Почетком двадесетог века, Фауве уметници су се окренули Сеуратовој техници за чистоћу боје. Чак и апстрактни сликари Мондриан и Кандински су практиковали Поинтилизам.
Да није било Паула Сигнаца, неоимпресионизам је можда изгубио сав замах након ране смрти Сеурата 1891. Сигнац је наслиједио дивизијски банер и неуморно лобирао у његово име. То је био Сигнац који је увео Сеуратов систем боје у хармонију са авангардним критичарима и писцима који би га подржали, и он је објавио утицајну расправу Д'Еугене Делацроик ау Нео-Импрессионисме (1899), аргумент за нео-импресионизам као логичан и легитиман насљедник импресионизма. У Сигнацовом властитом раду, строгост и ограниченост његових раних слика уступила је мјесто храброј и раскошној палети у каснијим годинама (Гранд Цанал, Венеција). Његови морски акварели, посебно, омогућили су му да истражи чистоћу и јасноћу боје, не више од оловке и кутије акварела у свом џепном путовању. Ако нео-импресионизам на крају обележи само кратак пролаз из пленарног сликарства импресионизма у деветнаестом веку до блиставог фовизма и геометрије кубизма у двадесетом веку, кодификовао је језик неопходан за модернизам и донео нови текст независне форме и боје. | © Метрополитан Мусеум оф Арт

Цхарлес Ангранд (1854-1926) Пар на улице, 1887

Цхарлес Ангранд (1854-1926)

Цхарлес Ангранд (1854-1926) Пут у земљи, ц.1886Теорија боја
Чарлс Бланков Граммаире дес артс ду дессин представио је Сеурат теоријама о боји и визији које би инспирисале хромолуминаризам. Бланцов рад, који се заснива на теоријама Мицхела Еугене Цхевреула и Еугене Делацроика, изјавио је да би оптичко мијешање произвело више живих и чистих боја од традиционалног процеса мијешања пигмената. Физичко мешање пигмената је субтрацтиве процес са цијан, магента и жута су примарне боје. С друге стране, ако се обојена свјетлост помијеша, резултат је адитивна смјеса, процес у којем су основне боје црвене, зелене и плаве. Оптичка мешавина која карактерише Дивизионизам -процес мијешања боја јукстапозирајућим пигментима - разликује се од адитивне или субтрактивне мешавине, иако комбиновање боја у оптичкој мешавини функционише на исти начин као и мешавина адитива, тј. основне боје су исте. У стварности, Сеуратове слике заправо нису постигле истинско оптичко мешање; за њега, теорија је била кориснија за изазивање вибрација боје гледаоцу, где би контрастне боје постављене једна близу друге појачале однос између боја, задржавајући њихов посебан посебан идентитет.

Цхарлес Ангранд (1854-1926) Аутопортрет, 1892

Цхарлес Ангранд - Навјештење пастирима, 1894. У теорији подјеле боја, умјетници су интерпретирали научну литературу кроз стварање свјетла у једном од сљедећих контекста:Локална боја: Као доминантни елемент слике, локална боја се односи на праву боју субјеката, нпр. зелена трава или плаво небо.Дирекнта свјетлост: По потреби, жуто-наранџасте боје које представљају сунчеву акцију би биле испресијецане природним бојама како би имитирале ефекат директног сунчевог зрачења.Сенка: Ако је осветљење само индиректно, разне друге боје, као што су блуз, црвене и љубичасте, могу се користити за симулацију таме и сјене.Рефлецтед лигхт: Објекат који се налази поред слике на слици може да одбаци одбијене боје.Контраст: Да би искористили Цхевреул-ову теорију истовременог контраста, контрастне боје могу бити постављене у непосредној близини. Сеуратове теорије су заинтригирале многе његове савременике, док су се други уметници који траже реакцију против импресионизма придружили нео-импресионистичком покрету. од главних заговорника теорије о дивизионистима, посебно након Сеуратове смрти 1891. године. Заправо, Сигнацова књига Д'Еугене Делацроик ау Нео-Импрессионнисме, објављена 1899. године, сковала је појам дивизије и постала широко препозната као манифест нео-импресионизма.

Цхарлес Ангранд (1854-1926) Харвестери

Цхарлес Ангранд (1854-1926) Западна железница на свом изласку из Париза, 1886Дивизија у Француској и северној ЕвропиПоред Сигнац-а, други француски уметници, углавном кроз удружења у Социете дес Артистес Индепендантс, усвојили су неке дивизијске технике, укључујући Цамилле и Луциен Писсарро, Алберта Дубоис-Пиллета, Цхарлеса Ангонда, Макимилиен Луце, Хенри-Едмонд Цросс и Хипполите Петитјеан. Поред тога, кроз заговарање Паул Сигнац-а дивизионизму, утицај се може видјети у неким радовима Винцента ван Гогха, Хенрија Матиссеа, Јеана Метзингера, Роберта Делаунаиа и Пабла Пикаса. У 1907 Метзингер и Делаунаи су издвојили критичар Лоуис Ваукцеллес као Дивизионисти који су користили велике, коцкице попут мозаика, да би конструисале мале, али веома симболичне композиције. Оба уметника су развила нови подстил који је имао велики значај убрзо након тога у контексту њихових кубистичких радова. Пиет Мондриан, у Холандији, развио је сличну дивизијску технику сличну мозаику око 1909. Футуристи касније (1909-1916) прилагодио би стил, делимично под утицајем паришког искуства Гино Северинија (од 1907), у своје динамичне слике и скулптуре.Дивизија у ИталијиУтицај Сеурата и Сигнаца на неке италијанске сликаре постао је видљив на Првој триенналу 1891. године у Милану. На челу Грубици де Драгон, а касније га је кодирао Гаетано Превиати у свом Принципи сциентифици дел дивисионизам из 1906. године, бројни сликари углавном у сјеверној Италији експериментирали су у различитим ступњевима с овим техникама. Пеллизза да Волпедо примијенила је технику на друштвену (и политички) субјекти; у томе су му се придружили Морбелли и Лонгони. Међу Пеллизиним дивизионистичким радовима били су Сперанзе делусе (1894) и Ил соле насценте (1904). Међутим, у предмету пејзажа тај је подјеле нашао снажне заговорнике, укључујући Сегантини, Превиати, Морбелли и Царло Форнару. Даљњи сљедбеници у темама сликарског жанра били су Плинио Номеллини, Рубалдо Мерелло, Гиусеппе Цоминетти, Ангело Барабино, Цамилло Инноценти, Енрицо Лионне и Артуро Ноци. Дивизионизам је такође имао важан утицај у раду футуриста Гина Северина (Сувенири де Воиаге, 1911); Гиацомо Балла (Арц Ламп, 1909); Царло Царра (Напуштам сцену, 1910); и Умберто Боцциони (Град се диже, 1910).

Цхарлес Ангранд (1854-1926) Пут у земљи, ц.1886Попис нео-импресионистичких уметника

Гаетано Превиати - Ил царро дел соле, ц. 1900

Георгес Леммен (1865-1916) - Хеист Но.9 Тхе Беацх, 1891

Георгес Леммен (1865-1916) Тхе Беацх ат Хеист, 1891

Георгес Леммен (1865-1916) Мадаме Леммен Реадинг, 1907

Георгес Сеурат (1859-1891) Цирцус Сидесхов, 1887-88

Макимилиен Луце - Ле бон самаритаин, 1896

Макимилиен Луце - Нотре-Даме де Парис, 1900

Номеллини Плинио (1866-1943) Ла Цолонне де фумее

Номеллини Плинио (1866-1943) Први рођендан, 1914

Паул Сигнац - Портрет де Фелик Фенеон, 1890

Роберт Антоине Пинцхон - Ла Сеине а Роуен ау црепусцуле, 1905Ин Пунтинисмо, дал францесе Поинтиллисме, те уна тецница питторица, свилуппатоси у Француској версо ил 1885. Дериванте делл'Импрессионисмо, ла тецница дел Пунтинисмо, сцомпонева и цолори у пиццоли пунти, по оттенере деи цолори пури, нон мисцхиати. Л'идеа ди куеста тецница волева оттенере ла поссибилита ди потер цонстатаре л'инесистенза ди ун цолоре лоцале, перцхе циасцун цолоре виене инфлуензато дал цолоре цуи е посто аццанто е куинди, и цолори нон довранно ессере месцолати ин пеннеллате ма аццостати, сопраттутто и цолори цомплементари , по цоси цреаре ил контрасто симултанео. У потрази за течајем, можете прочитати све информације које нису авијације и не могу се користити. Ди куа анцхе л'алтра дефинизионе делла стесса тецница, ил Дивисионисмо, пер ил куале не а ла царина делле пеннеллате ма ла дивисионе деи цолори.Л'идеаторе дел Пунтинисмо / Дивисионисмо на Георгес Сеурат 1859-1891 цон ил целебре дипинто "Уна доменица помериггио сулл'исола делла Гранде Јатте", у цу есприме л'ессенза питторица делла цорренте.

Л'алтро еспоненте делла стесса тецница фу ил францесе Паул Сигнац 1863-1935🎨, ил куале рипресе ил методо ди Сеурат🎨 усандо перо делле пеннеллате пиу ларгхе, зоне реттанголари о куадрате. По сертификату се съобсавам на въпросниа отговар, във връзка със съответствие с программите въпроси за възпроизвеждане, към консервации на романтическо, и във връзка в научните науки. Ед еццо цхе насце ил Нео-Импрессионисмо, цхе представља л'есигенза дел раппорто е л'екуилибро тра ла сциенза е л'арте.Ин Италиа, гли еспоненти ди рилиево дел мовименто фуроно Андреа Д'Агостино, Гаетано Превиати🎨, Пеллизза да Волпедо Е Сегантини, рен де. Превиати цон ил суо траттато интитолато "Ла тецница делла питтура " си пропосе цоме теорицо дел мовименто, цхе далла сецонда генеразионе ин пои тендера а сфоциаре нел Футурисмо.Георгес Сеурат 1859-1891 | Француски постимпресионистички сликар🎨