Нео-импресионизам је израз који се примењује на авангардни уметнички покрет који је процветао углавном у Француској од 1886-1906. Вођени примјером Георгеса Сеурата, умјетници нео-импресионистичког круга су се одрекли случајне спонтаности импресионизма у корист мјерене технике сликања утемељене у науци и проучавању оптике.


Познат као меланге оптикуе (оптичка смеша), ова педантна примена боје би, како су осетили, остварила пулсирајуће светлуцање на платну. Према речима уметника Паула Сигнака, највећег пропагатора нео-импресионизма,одвојени елементи ће бити реконституисани у сјајно обојена светла"Одвајање боје кроз појединачне ударце пигмента постало је познато под називом Дивисионисм, док је примена прецизних тачкица боје добила назив Поинтилизам.




Да није било Паула Сигнаца, неоимпресионизам је можда изгубио сав замах након ране смрти Сеурата 1891. Сигнац је наслиједио дивизијски банер и неуморно лобирао у његово име. То је био Сигнац који је увео Сеуратов систем боје у хармонију са авангардним критичарима и писцима који би га подржали, и он је објавио утицајну расправу Д'Еугене Делацроик ау Нео-Импрессионисме (1899), аргумент за нео-импресионизам као логичан и легитиман насљедник импресионизма. У Сигнацовом властитом раду, строгост и ограниченост његових раних слика уступила је мјесто храброј и раскошној палети у каснијим годинама (Гранд Цанал, Венеција). Његови морски акварели, посебно, омогућили су му да истражи чистоћу и јасноћу боје, не више од оловке и кутије акварела у свом џепном путовању. Ако нео-импресионизам на крају обележи само кратак пролаз из пленарног сликарства импресионизма у деветнаестом веку до блиставог фовизма и геометрије кубизма у двадесетом веку, кодификовао је језик неопходан за модернизам и донео нови текст независне форме и боје. | © Метрополитан Мусеум оф Арт



Чарлс Бланков Граммаире дес артс ду дессин представио је Сеурат теоријама о боји и визији које би инспирисале хромолуминаризам. Бланцов рад, који се заснива на теоријама Мицхела Еугене Цхевреула и Еугене Делацроика, изјавио је да би оптичко мијешање произвело више живих и чистих боја од традиционалног процеса мијешања пигмената. Физичко мешање пигмената је субтрацтиве процес са цијан, магента и жута су примарне боје. С друге стране, ако се обојена свјетлост помијеша, резултат је адитивна смјеса, процес у којем су основне боје црвене, зелене и плаве. Оптичка мешавина која карактерише Дивизионизам -процес мијешања боја јукстапозирајућим пигментима - разликује се од адитивне или субтрактивне мешавине, иако комбиновање боја у оптичкој мешавини функционише на исти начин као и мешавина адитива, тј. основне боје су исте. У стварности, Сеуратове слике заправо нису постигле истинско оптичко мешање; за њега, теорија је била кориснија за изазивање вибрација боје гледаоцу, где би контрастне боје постављене једна близу друге појачале однос између боја, задржавајући њихов посебан посебан идентитет.























Погледајте видео: The Impressionists Part 1 (Јануар 2021).
Загрузка...
Share
Pin
Tweet
Send
Share
Send
Send