Ренаиссанце Арт

Титиан | Венера Урбина, 1538. | Арт ин Детаил

Pin
Send
Share
Send
Send



На почетку своје каријере Тицијан је довршио Гиоргионеовог недовршеног платна голе Венере која је заспала у пејзажу; неких двадесет пет година касније прилагодио је централни мотив лежећег акта новом окружењу и трансформисао његово значење тако што је припитомио то пасторално божанство. Гиоргионеова Венера - повучена у приватном сну о љубави коју можемо поделити, до извесног степена, само напором маште - донета је у затвореном простору; сада потпуно будна и свјесна своје публике, показује своје чари у свјесном јавном навијештању љубави. Голотиња, у контексту унутрашњег уређења и њеног украшеног драгуљима, очигледно није њено нормално стање; она је, напротив, гола, чекајући одећу која ће је обући.



Ова богиња јасно слави другачији скуп вриједности, а њена функција, више друштвена него поетична, артикулирана је њеним околним атрибутима. Држи гомилу ружа, а на прозорској платформи у позадини биљка мирте, у непрекидном цвату, наглашено се оцртава на сјајном небу. Ови цветни симболи, традиционално повезани са Венером, дефинишу посебну врсту љубави коју она овде представља: ​​не само тјелесну жељу, већ и плоднију страст лицитиране љубави; не брзо засићена пожуда тела, већ стална веза брачне љубави. Мали пас склупчан пред њеним ногама у задовољном сну отворено симболизира ту идеалну вјерност. Додавање натуралистичке анегдотске димензије сензуалној симболици главног мотива, уоквирена позадинска сцена слушкиња у отвореном кабинету, или брачним грудима, потврђује друштвени значај слике. Гуидобалдо ИИ делла Ровере, који је очекивао предају слике Урбину 1538. године, можда ју је наредио - неколико година раније, да суди по његовој очигледној нестрпљивости - да прослави његов брак од 1534. године. у својим радовима из 1530-их, Тицијан овде даље истражује композициони проблем на који ће се вратити у каснијим сликама. Архитектонска правилност и стабилност окружења дају контрастну позадину за органске кривуље женског облика.
Измерене координате архитектуре, тротоара и зидних завеса сажето су приказане у уредном бисецтиону поља мрачним екраном, чија се вертикална ивица фокусира на плодно средиште богиње љубави.
Тако подијељена на великом мјерилу, поље је уједињено дистрибуцијом боја и мноштвом формалних кореспонденција мањих размјера, посебно разних цвјетних узорака - на каучу, и позадине цассони и таписерије - које произлазе визуално из кластера. од ружа и деле виртуелну величину тих цветова иако се у стварности разликују по стварним димензијама.





Ла Венере ди Урбино гиунсе а Фирензе нел 1631 цон л'ередита ди Витториа делла Ровере. Несвакидашњи идентитет који ће вам омогућити да се одлучите за скијање у гаражи за галерију Уффизи дел 1635 и 1638. године налази се у близини хотела Поггио Империале нел 1654-1655, а рицордато нелл'инвентарио делла Гуардароба ди Витториа делла Ровере нел 1656 е анцора нел 1694. Л'аттрибузионе а Тизиано и традитионалменте аццеттата долазе чисти ла датазионе ал 1538 рицавата далла цорриспонденза дел цоммиттенте Гуидобалдо делла Ровере дуца д'Урбино, пубблицата нел 1904 дал Гронау. Далла леттера дел 9 марзо 1538 рисулта инфатти цхе ил дипинто, анцора нелла боттега ди Тизиано, ера гиа ултимато е цхе манцава цхе си фацессе аи ли форнименти цхе гли бисогнано д'инторно по ессере пои спедито ад Урбино.Ил дипинто раппресента уна фиура фемминиле дистеса сецондо ла типологиа ицонографица делла "Венус Пудица"цхе фу рицоносциута гиа дал Васари нел 1568." варие ипотеси куелла цхе еббе маггиор сегуито ви рицоносцева Елеонора Гонзага, валие ди Францесцо Мариа делла Ровере и мадре дел цоммиттенте Гуидобалдо делла Ровере.донна нуда". Ла критика модерна и сопраттутто интерессата ал раппорто тра куеста Венере е ла Венере ди Дресда ди Гиоргионе, цхе не рицорда ассаи да вицино ла поса.Риспетто ал дипинто ди Гиоргионе ил соггетто тизианесцо преузима и аспетто пиу реалистицо е сенсуале. ле пиу модерне интерпретазиони аллудереббе не ад амор царнале е сенсуале ма пиуттосто алл'аморцониугале, ал куале си рифериребберо ле росе е ил мирто цоме анцхе ил цане.Ил дипинто ха годуто ди уна еццезионале фортуна тестимониата далле иннумереволи цитазиони делле гуиде е деи рицорди деи виаггиатори фин далла суа ентрата ин Галлериа.Балтимора, галерија Валтерс(е куелла ди Манет дел 1856)нелла цолл. Роуард а Париги). | © Ла сцхеда уффициале ди цаталого, Поло Мусеале Фирензе

Погледајте видео: Titian, Venus of Urbino (Август 2020).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send