Са Олимпиа, Манет је прерадио традиционалну тему женског акта, користећи јаку, бескомпромисну технику. Предмет и његов приказ објашњавају скандал који је изазвала ова слика на Салону 1865. године. Иако је Манет цитирао бројне формалне и иконографске референце, као што су Тицијанова Венера из Урбина, Гојина Маја деснуда, и тема одалиске са њеним црним робом, коју Ингрес држи међу осталима, слика приказује хладну и прозаичну стварност заиста сувремени субјект.
Венера је постала проститутка, изазивајући гледаоца својим прорачунским изгледом. Ова профанација идеализованог акта, самог темеља академске традиције, изазвала је насилну реакцију. Критичари су напали "жуто-беллиед одалискуе"чија се модерност ипак бранила од стране мале групе Манетових савременика са Золом на челу." | © Мусее д'Орсаи
Цон Олимпиа, Манет је обновио ову тему која се односи на феминил и меззо у питтура сцхиетта и сцевра да цомпромесси. Ил соггетто цоси цоме ил лингваггио питторицо спиегано ло сцандало цхе л'опера сусцито ал Салон дел 1865. Бенцхе Манет аццресца ил нумеро деи риферименти формали ед ицонографи: ла Венере ди Урбино ди Тизиано, ла Маја деснуда ди Гоиа и тема, траттато сопраттутто да Ингрес, далл'одалисца алла сцхиава нера, л'артиста традуце прима ди тутто дал пунто ди виста питторицо ла фреддезза ил ил просаицисмо ди соггетто молто цонтемпоранео.Ла Венере е дивентата уна проститута цхе, цон ил суо сгуардо, сфида ло спеттаторе. Ди фронте а куеста римесса ин цауса дел нудо идеализазато, фондаменто делла традизионе аццадемица, ла виоленза делле реазиони фу нотеволе. И цритици вилипесеро "куеста одалисца дал вентре гиалло"ла цуи модернита фу туттавиа се шири на алуни сувремени капетани да Зола. | © Мусее д'Орсаи
Share
Pin
Tweet
Send
Share
Send
Send
