Јоханнес Вермеер

Send

Уметност сликања, позната и као Алегорија сликарства, или сликар у његовом студију, је уље на платну из 17. века холандског сликара Јоханнеса Вермеера. Многи историчари уметности сматрају да је то алегорија сликарства, отуда алтернативни назив слике. После Вермеровог Христа у кући Марте и Марије, то је највеће дело мајстора. Његова композиција и иконографија чине га најкомплекснијим Вермееровим радом свих.

Ова илузионистичка слика је једна од најпознатијих Вермеера. Светлана Алперс је описала као јединствену и амбициозну. Валтер Лиедтке то описујекао виртуозни приказ уметничке моћи проналаска и извршења, постављене у имагинарној верзији његовог студија "... Према Алберту Бланкерту"Ниједна друга слика тако беспрекорно не интегрише натуралистичку технику, ведро осветљен простор и комплексно интегрисану композицијуСлика је у власништву Републике Аустрије и изложена је у Музеју уметности у Бечу.

Опис

Слика приказује уметника који у свом атељеу слика женски субјект, поред прозора, са великом мапом ниских земаља на зиду иза. Вермеер је потписао слику на мапи, иза врата модела, али није излазио. Већина експерата сматра да је то учињено између 1665/1668, али неки кажу да је рад могао бити створен тек 1670-1675. Године 1663. Вермеер је посетио Балтхасар де Монцонис, али није имао никакву слику. Можда је то учињено "да би у свом атељеу имао изузетан примерак своје уметности"Вермеер је очигледно волио слику, никада је није продао за живота. Она представља својеврсни сажетак и оцјену онога што је учињено.

Елементи

На слици су само две фигуре, сликар и његов субјект, жена са спуштеним очима. Сматра се да је сликар аутопортрет уметника, а према Јеан-Лоуису Ваудоиер-у млада девојка може бити његова кћерка. Таписерија и столица, обоје репоуссоирс, воде гледатеља у слику. Као у Алегорији вере, може се видети плафон. Вермеер је имао теоретски интерес за сликање. Сматра се да је један број предмета, гипсана маска, која можда представља дебату о парагони, комад тканине, фолију и неку кожу на столу донекле неумјесна и нелагодна. Мермерни под и сјајни златни лустер су примери Вермеерове мајсторије и показују његово знање о перспективи. Карта у позадини је од седамнаест провинција Холандије, окружених са 20 погледа на истакнуте холандске градове. У горњем лијевом углу се могу видјети двије фигуре на карти двије женске фигуре; један носи попречни штап и компасе, док други има палету, четку и поглед на град у руци. Обојене бродове прелазе преко набора. Објавио га је Цлаес Јансзоон Виссцхер 1636. Ова мапа, али без погледа на град с лијеве и десне стране, може се видјети и на сликама Јакова Оцхтервелта и Ницолаес Маес. Сличне мапе су пронађене у Националној библиотеци у Паризу иу шведском Скоклостеру.

Симболизам и алегорија

Стручњаци приписују симболе различитим аспектима слике. Предмет би требало да буде Фама, Пицтура или Цлио, муза историје, о чему сведочи њено ношење ловоровог вијенца, који држи трубу, можда носи књигу Херодота или Тукидида, која одговара опису из књиге Цесаре Рипа из 16. века о амблемима и персонификације под називом Ицонологиа. Међутим, према Рипи, историја би се требала осврнути, а не доље као на овој слици. Након Вермеровог савременог Герарда де Лаирессеа, заинтересованог за француски класицизам и Рипу, постоји још једно објашњење; спомиње историју и поезију као главне ресурсе сликара. Женка у плавој тканини и са трубом и ловором такође може представљати поезију. Плутарх је приметио да "Симонидес назива сликање тихом поезијом и поезијом која говори" (касније парафразиран од стране латинског песника Хораца као ут сликовна поесисДвоглави орао, симбол Хабсбуршког Светог Римског Царства, који можда украшава централни златни лустер, може представљати бивше владаре ниских земаља. Велика мапа на стражњем зиду има истакнуту гужву која дијели седамнаест провинција између сјевера и југа. (Запад је на врху мапе.Губитак симболизира подјелу између Холандске републике и сјеверне и јужне покрајине под хабсбуршком влашћу. Карта показује ранију политичку подјелу између уније Утрехта на сјеверу и лојалних провинција на југу. Политичка интерпретација карте и хабсбуршког орла је неувјерљива; они превиђају друге мотиве. То тумачење могло је да се допадне Хитлеру који је посједовао слику током рата. Карта би могла сугерисати да је слика донела славу Холандији.

Провенанце

Слика се сматра радом од значаја за уметника, јер се сликар није ни раздвојио ни продао, чак ни када је био у дуговима. Године 1676. његова удовица Цатхарина га је оставила својој мајци Марији Тхинс, у покушају да избјегне продају слике како би задовољила вјеровнике. Извршитељ Вермееровог имања, чувени Делфтов микроскоп Антон ван Леувенхоек, утврдио је да је преношење посла на свекрву покојног сликара незаконито, а према речима Џона Михаела Монтијаса барем једна необична трансакција. Већина његових слика продата је на аукцији у Цефту у Делфту, 15. марта 1677. Није познато ко је купио уметност сликања; верује се да је то био Јацоб Диссиус. Слика је била у власништву Готтфриеда ван Свиетена и прешла у руке његових насљедника. Године 1813. купљен је за 50 флорина од стране чешко-аустријског грофа Рудолфа Чернина. Постављен је на јавну изложбу у музеју Цзернин у Бечу. До 1860. године слика је сматрана Вермееровим савременим Пиетер де Хооцхом; Вермеер је био мало познат до краја 19. века. Пиетер-ов потпис је чак био искован на слици. На интервенцији њемачког повјесничара умјетности Густава Фриедрицха Ваагена, препозната је као Вермееров оригинал. Године 1868. Тхоре Бургер је ову слику сматрао најзанимљивијом.

Нацистички интерес

1935. године гроф Јаромир Цзернин је покушао да прода слику Андреву В. Меллону, али је аустријска влада забранила извоз слике. Након припојења Аустрије, Филип Реемтсма је уз помоћ Реицхсмарсцхалла Херманна Горинга покушао да стекне слику. Трансакција приватној особи је одбијена као културно наслеђе. Коначно га је Адолф Хитлер купио за колекцију музеја Линзер по цијени од 1,82 милијуна Реицхсмарк-а преко свог агента Ханса Поссеа 20. новембра 1940. године. Слика је спашена из рудника соли у близини Алтауссееја на крају Другог свјетског рата. 1945. године, где је сачуван од савезничких бомбардовања, са другим уметничким делима. У Беч је из Минхена отпратио слику Андрев Ритцхие, шефа програма за споменике, ликовне умјетности и архиве (МИП и А) за Аустрију, који га је превезао закључавањем себе и слике у одјељку за влакове. Аустријска влада је 1946. године, пошто се сматрало да је породица Цзернин добровољно продала, без непотребне силе од Хитлера. Сада је у власништву Аустријске Републике.

Захтев наследника за реституцију за 2009. годину

У августу 2009. године, поднети су захтев наследници породице Чернин аустријском министарству културе за повратак слике. Претходни захтјев је поднесен шездесетих година прошлог вијека, али је "одбијен на основу тога што је продаја била добровољна и цијена је била адекватна". Закон о реституцији из 1998. године, који се односи на јавне институције, појачао је правни положај породице.

Л'Аллегориа делла Питтура и ун дипинто а олио су тела (120к100цм) од Јан Вермеер, датабиле ал 1666 цирца е цонсервато нел Кунстхисторисцхес Мусеум ди Виенна. Фирмато сулла царта географица а дестра делла рагаззаИ [оаннес] Вер. Меер"

Сториа

Л'опера је документирана у 1676. години, а 24 године је ушла у кафану, Цатхарина Болнес, која је у великом броју била укључена. Ла донна волева форсе салваре далл'имминенте вендита алл'аста деи дипинти дел марито куеста опера, цхиамата "Л'арте делла питтура". Опера ди дименсиони еццезионалменте гранди, ера форсе уна сорта ди тестаменто спиритуале делл'артиста. Ноностанте цио ун анно допо Мариа Тхинс нотифицо долазе л'опера фоссе инцлуса нелла ликуидазионе фаллиментаре алл'аста ди тутти и бени делла фамиглиа. цон цертезза се ил дипинто е куелло цитато нелл'аста Диссиус дел 1696 цоме "Ритратто ди Вермеер је у понуди".Ил дипинто сцомпарве пои фино ал КСИКС сецоло, куандо ло си ритрова нелле цоллезиони Готтфриед ван Свиетен е дел цонте Цзернин. Нел 1938 ентро нелле проприета ди Адолф Хитлер, е соло нел 1946 пассо ал мусео виеннесе.

Десцризионе е стиле

Л'опера је варијанта цхиамата цон титоли цонвензионали, дошао је и Питторе е ла суа муса о л'Ателиер. Раппресента ун питторе риволто ди спалле, форсе ло стессо Вермеер ментре ста дипингендо уна фанциулла алл'интерно ди уна станза иллумината да синистра да уна финестра насцоста да ун драппо сцостато ин примо пиано. Ла рагазза тиене ин мано ун либросимболо делла Сториа) е уна тромбасимболо делла Глориа) е ха ин теста ун серто ди аллоро: форсе раппресента ла муса Цлио. И питторе ста седуто даванти ал куадро сул цаваллетто, дове си веде гиа ло сцхиззо делла цорона. Ито вестито цон ун елеганте абито неро цон тагли сулле маницхе и сулла сцхиена цхе фа интраведере ла цамициа соттостанте. Ако сте заинтересовани за сабуке, онда ћете морати да се одлучите за куповину модне награде која ће вам омогућити да уђете у ауторску дискусију о Рубенсу. ди виста делло спеттаторе.Ла станза и десцритта су ал солито цон естрема цура. Ла тенда сцостата, историата долази си трова у алтри дипинти делл'артиста (л'Аллегориа делла Феде цаттолица) ривела ун амбиенте сцорциато у проспеттива цон пиена падронанза спазиале, долазе димострано ил павименто пиастреллато о ле трави дел соффитто. А синистра и ведоно ун бауле борцхиато у пеномбра и таволо прессо ил куале ста ла фанциулла, сул куале си тровано деи драппи, фогли е алтри оггетти цхе алцуни ханно мессо у релазионе аи симболи делле Арти либерали, цон риферименто алле иллустразиони делл'Ицонологиа ди Цесаре Рипа, традотта ин оландесе нел 1644.Сулла парете ди фондо ста уна гранде цартина географица делле Дициассетте Провинце1581) а форма ди "Лео Белгицус", је додао алла цаса делло стессо Јан Вермеер. Нотеволе и ла рапрресентазионе делла луце су ди еса, мосса да лиеви инцреспатуре. Поцо сотто уна седиа рицоперта ди веллуто. Циасцун оггетто рифлетте о ассорбе у маниера диверса ла луце, оттенендо ла пиу тачата реса Да ли сте у прилици да приметите метални материјал који се налази у комплету, можете да се одлучите за примарну делатност и да добијете Јан ван Еицк: немојте да се ослоните на неку другу врсту Ритратто деи цониуги Арнолфини.