Реалист Артист

Лаура Книгхт


Даме Лаура Книгхт1877-1970) био је један од најпопуларнијих и пионирских британских умјетника двадесетог стољећа. Њена уметничка каријера одвела ју је из Корнвола у Балтимор, а од циркуса до Нирнбершких суђења. Сликала је плесаче на Баллетс Руссес и Циганима на Епсом утркама и била је похваљена за свој рад као службени ратни умјетник. Книгхт је користио портрет како би ухватио савремени живот и културу, а њене слике су изванредне по свом разноликом распону тема и поставки.
















  • Ране године и Цорнвалл
Одрастајући у Ноттингхаму, Лаура Јохнсонов прерано напредан таленат охрабрила је њена мајка, сама умјетница аматера. У доби од тринаест година, Лаура се уписала као редовни студент Ноттингхам Арт Сцхоол, гдје је упознала свог будућег супруга Харолда Книгхта. Пар се оженио 1903. године и настанио се у рибарском селу Стаитхес у Иорксхиреу, сликајући марљиве раднике.фисхерфолк'. Такође су провели време у уметничкој колонији у Ларену у Холандији. До 1908, витезови су се населили у Корнволу, међу заједницом уметника који су одрасли око Невлин уметничке школе, основане 1899. године. Пар је открио у околини Корнвола какву никада нисмо ни сањали; безбрижан живот уживања у сунцу '. Книгхтово самопоуздање је расло и развила је снажну технику плеин зрака. Уз охрабрење пријатеља уметника, који су били и вољни модели, она је била у могућности да дубље проучава људску фигуру, и управо се у том тренутку портретизовао као важна тема у њеном раду.
  • Балет и позориште
Године 1919. Лаура и Харолд Книгхт су се преселили у Лондон, тражећи нове умјетничке изазове и тржишта за свој рад. За Лауру, вечери које су провели гледајући балете Руссес током њихових лондонских сезона у Алхамбри или у Колосеуму, обезбеђене су "потпуно задовољство за сваки естетски смисао"Уврштавајући сценографију и костим од уметника, укључујући Хенрија Матиса, ове продукције су помогле да се уведе европски модернизам у Британију. Међутим, за разлику од неких уметничких савременика, Книгхт је тражио инспирацију у интимнијем искуству плесача у позадини, приступ који је пионир у деветнаестом веку Француски уметник Едгар Дегас.Доступан јединствен приступ иза кулиса, Книгхт је поставио свој штафелај у скученој свлачионици прима балерине Лидиа Лопокова.Након одласка компаније из Лондона 1922. године, Книгхт је радио у бацкстагеу на позорници Регент театра, између осталих, глумица Гвен Ффрангцон-Давиес се припремала за игру Јулиет. Книгхт је осјетио сродство са женским извођачима, које је препознала као "сарадницижене чија посвећеност њиховој уметности одражава њену посвећеност сликању.
  • Болница Јохнс Хопкинс, Балтиморе, Мариланд
Книгхт је отпутовао у Америку 1926. године, да би се придружио свом мужу који је радио на бројним портретима за Меморијалну болницу Јохнс Хопкинс у Балтимору. Тражила је дозволу за рад у болничким одјељењима, који су у то вријеме били расно сегрегирани, чинећи скуп цртежа црних пацијената. Книгхтово интересовање за ову групу ситерки било је део шире фасцинације у Европи током двадесетих година прошлог века са такозваном 'црном' културом, стимулисаном популарношћу џез музике. Иако су неки од пацијената именовани од стране Книгхта, о њима се више ништа не зна. Током њене посјете, Книгхт је постао све више свјестан борбе за расну једнакост у Мариланду. Један од њених сестара, Пеарл Јохнсон, секретар болнице, одвео ју је на предавање о грађанским правима и на концерт на којем је Книгхт био једини присутни бијелац. Книгхтов либерални став је ипак био обликован њеним временом, и она је наставила да слободно користи изразе као што су 'пицаннини' и 'дарки' када је именовала своје радове. Када се вратила у Лондон, испричала је Вечерњем стандарду да постоји 'цијели свијет који треба истражити' у животима ове групе гостију.
  • Циркус
Циркус је био популарна национална забава двадесетих година прошлог века, а Книгхт је обишао оба Фоссетт-овог Циркуса у пољопривредној хали у Ислингтону и циркусу Бертрам Миллс-а са седиштем у Олимпији. Миллс је оживио британску циркуску традицију представивши углађену, гламурозну емисију са међународним извођачима која је привукла славну публику, укључујући Сир Винстона Цхурцхилла и Георгеа Бернарда Схава. За Витеза, физички дрски извођачи у спектакуларним костимима били су неодољиви предмети. Када је њена слика Цхаривари, приказ више извођача у Миллсовом циркусу, била изложена на Краљевској академији, била је критикована и сатирисана у штампи. Незавршен, Книгхт се придружио Миллсу и његовој компанији када су кренули на националну турнеју у партнерству са циркусом Велике Цармо. Витез је делио привремени смештај са кловновима и акробатима, цртао и сликао извођаче на послу и одморио се у интензивном четворомесечном периоду. Већи рефлектујући портрети у овом тренутку показују дубље разумевање живота и искустава путујућег извођача.
Био сам део циркуса као и било ко у представи, навикнут на било шта, живећи искључиво у његовој атмосфери.
  • Цигани
Крајем тридесетих година прошлог века, Книгхт је направио изванредан низ портрета енглеских цигана са седиштем у Иверу у Буцкингхамсхиреу. Живели су у обојеним колима и шаторима на терену који је припадао локалном фармеру, за кога су обављали пољопривредне послове. Уметник се фокусирао на једну породицу, Смитхс. Ови портрети су резултат многих мјесеци проведених са њеним сестрама, импресивним приступом који је Книгхт развио када је радио са плесачима и циркуским извођачима. Книгхт је био позван у Ивер од Гранни Смитх, матријархалне фигуре која је постала једна од њених омиљених ситтера. Упознали су се на Епсом Дербију док је Книгхт сликао гомилу гледалаца и Цигана, за које је Дерби био значајан годишњи догађај. Преслика Книгхт-а користећи изнајмљениантикуе„Роллс-Роице као скучени студио, из којег је насликао бројне портрете циганских жена, помогао јој је да се у јавној имагинацији дефинише као дивно ексцентричан.
  • Рат
Као један од најпопуларнијих умјетника у Великој Британији, било је неопходно да Савјетодавни одбор ратног умјетника, под водством Сир Кеннетха Цларка, осигура Витезове услуге. Међутим, овај непрекидни период покровитељства изазвао је умјетничку аутономију коју је Витез уживао више од четрдесет година, а она се сукобљавала са комисијом око предмета и накнаде. Книгхт је успео да направи изузетно моћну и разноврсну групу слика, које су јединствени записи о ратном искуству. Руби Лофтус је вадио прстен од стабла, приказујући изузетног велшког радника у муницији, који је био задужен да охрабри више жена да раде у фабрикама, и био је један од низ портрета жена које су се истицале кроз храброст и вјештину. За ова дела високог профила, Книгхт је развио глатки и прецизан стил сликања који би се добро репродуковао. Када је рат завршио, Книгхт је предложио одбору да она треба да се одведе у Немачку као ратни дописник, да забележи суђење нацистичким ратним злочинцима у Нирнбергу, још један пројекат који је изазвао читав приступ портретирању.
  • Краљевска академија и покровитељство
Када је Лаура Книгхт изабрана за придруженог члана Краљевске академије уметности 1927. године и прва женска пуноправна чланица 1936. године, испунила је доживотну личну амбицију и помогла да се утрти пут за веће признање жена у уметности. уметници више нису изабрали да излажу у институцији за коју су сматрали да је старомодна. Насупрот томе, Витез је прихватио статус за који се толико борио и користио је годишњу летњу изложбу Академије као главни излог за свој рад током своје каријере. Портретне провизије које је могла да обезбеди довеле су до финансијске стабилности, и она је ослобођена анксиозности која је доминирала њеним осиромашеним детињством. Током свог живота, Книгхтова изузетна достигнућа су била добро позната и сматрана је моделом улоге, појављујући се у књиге намењене младим женама које размишљају о каријери, заједно са доктором Елизабетх Гарретт Андерсон и авијатором Ами Јохнсон. Она је одбацила модернизам, али је прихватила савремени живот и културу у свом раду. Његови портрети пружају храбар и осебујан поглед на живот у двадесетом веку. "Сећам се [моје мајке] говорећи када сам имао само неколико година"Једног дана ћете бити изабрани у Краљевску академију". | © Национална портретна галерија, Лондон
































































Лаура Книгхт | Нирнбершко суђење, 1946Лаура Книгхт | Нирнбершко суђење, 1946







































Лаура Книгхт, (4 август 1877-7 луглио 1970) је написао / ла коментар на импресионо Инглесе молто нота сопраттутто пер и суои соггетти легати ал театро, ал цирцо ед ал балетто.Нел 1929, фу фатта Даме Цоммандер делл'Ордине делл'Имперо Британницо, нел 1936 .Допо ла гуерра, фу л'артиста уффициале ал процесор ди Норимберга деи назисти цриминали ди гуерра. Ха цонтинуо а дипингере фино ал 1960.Ха продотто олтре 250 опере нелла суа вита цоси долазе због аутобиографие, Греасе (1936) е Ла магиа ди уна линеа (1965).







Погледајте видео: Camera Interviews - Mrs Laura Knight The Famous Artist 1927 (Фебруар 2020).

Загрузка...