Реалист Артист

Јохан Зоффани

Pin
Send
Share
Send
Send



У лето 1772. Зоффани кренуо је у Фиренцу са 300 фунти, уводним писмима и комисијом краљице да обележи врхунце колекције Великог војводе од Тоскане приказане у оквиру Трибуна палаче Уффизи. Инспирација за комисију могла је бити Кабинет слика (Краљевска колекција, сада дата Форментроу), а затим приписана Гонзалесу Цокуесу, који је висио у радној соби краљице Шарлот на Кев.








Напредак је био спор и болан: према лорду Винцхилсеа, једном од сестара, задатак је био:Стварно један од најтежих послова које сам икада видио. Јер он не само да копира многе Многе Слике и Статуе и Собу и К. што је много за урадити, али чак и Оквири и свака најмања ствар Могуће мале бронзе, Табела андц. да то буде комплетан и тачан приказ собеетер даме Цхарлотте Финцх, 2. јануар 1773). Јасно је да је Зоффани планирао од самог почетка да представи стварне људе, као што је то Хораце Манн већ спомињао.мале фигуре (портрети) као гледаоци"у августу 1772.Писмо Хорација Манна Хорасу Валполу, 25. август 1772). Ускоро су се ови гледаоци доимали неприкладним: Манн је писао Валполеу 23. августа 1774: "Једнооки Немац, Зоффани [Манн овде алудира на зрикавост уметника], који је краљ послао да прикаже перспективу Трибуне у Галерији, успео је невероватно добро у многим деловима тога иу многим портретима Прво је пренатрпано (углавном) незанимљивим портретима енглеских путника, а затим овде". Док је рад завршен 1777. и враћен у Лондон 1778. грешка у просудби је генерално призната: Манн је поново писао:"Често сам му говорио о неприлагођености да се у њега стави толико ликова, и указао на њега, Великог војводу и Дутцхесса, једног или два њиховог детета, ако мисли да је разноликост још сликовитија, и Лорда Цовпера ... истина је, да га је краљица послала у Фиренцу да уради ту слику, и дала му велику суму за његово путовање, неприкладност гомилања толико непознатих фигура била је још већа"(писмо Хорацеу Валполеу, 10. децембар 1779.) Краљевска породица је заузела исто мишљење: Јосепх Фарингтон је 1804. године пријавио:"Краљ је говорио о Зофанијевој слици Флорентинске галерије коју је сликао за њега, и изразио је чудо што је Зоффани учинио тако нешто неприкладно да представи портрете Сир Хораце Ман - Патцх и друге. - Он сд. Краљица вд. не дозволити да се слика смјести у било који стан". (Дневник за 15. децембар 1804) Зоффани је свакако био плаћен за посао и за покривање свог боравка у Фиренци (иако је стварна сума спорна) Међутим, он никада више није радио за краљевску породицу. Слика је кратко стајала у Кев Палаце и снимљена је са академицима у горњој библиотеци у Буцкингхамској кући 1819. године.трибуне" (трибуна ин Италиан) је полукружно (или полу-полигоналан) куполасти крај цркве базилике; Трибуна је шестерокутна соба са куполом коју је створио Бернард Буонталенти 1585-9.1536-1608у палачи Уффизи за излагање ремек-дјела у збирци Медици. Идеја о простору и имену је да је соба (који је првобитно имао један улаз) имао је карактер капеле и формирао својеврсно светиште у палати: заиста, има изразито сличан облик и пропорције у односу на много већу Цапелла деи Принципи, Медичку погребну капелу која је почела 1602. године, такође са учешћем Буонталенти, до цркве Сан Лорензо у Фиренци. Оба шестерокута са стрмим куполама се, наравно, заснивају на Брунеллесцхијевој куполи катедрале у Фиренци, завршеној 1436. године. Можда није случајно да је Георге ИИИ омиљени архитекта, Виллиам Цхамберс, недавно створио два осмерокутна храмова за Музе: Велика соба на Друштво уметности 1759; и Оцтагон, једна од четири собе у којој се налази Кингова библиотека у Буцкингхамској кући 1766-1767. Примамљиво је сугерисати да је Зоффанијева слика била намењена за простор изнад камина који се види у Степханоффовој акварелној боји (Роиал ЦоллецтионТрибуна је била представљена у овом периоду као најскупљи европски Вундеркаммер, са обиљем сликарства, скулптура, пиетра дура и декоративних уметности, постављених против већ богато декорисаних површина под, зидови и свод. Према речима Тобиаса Смоллетта (1721-71), "у овом славном музеју постоји тако мноштво занимљивости ... да је машта збуњена ... странац визионарског скретања могао би се замислити у палати вила, подигнутих и украшених снагом чаробности." (Путује кроз Француску и Италију, писмо 28, 5. фебруар 1765). Поређење Зоффанијевог погледа са савременим цртежима Гиусеппеа Магнија (Габинетто деи Дисегни, Уффизи, Фиренца) открива да је Зоффани у суштини тачан запис о аранжману. Постоје две области у којима је Зоффани искривио или реинтерпретирао стварност: прилагодио је перспективу унутрашњости; и он је узео слободе са сликама које је изабрао да укључи, често уводећи радове из Пити палате или негде другде у Уффизи.Зоффаниевом погледу је мало иза центра собе: (централни октагон обрасца пода појављује се у првом плану). Његово видно поље укључује нешто мање од три од осам секција октогона, што би значило угао од око 90 степени. Да је ову перспективу довео до свог логичног закључка, он би само ухватио две од четири главне скулптуралне групе постављене испред сваког алтернативног зида, уместо четири видљиве овде. Штавише, скоро сви предмети и фигуре унутар просторије, посебно оне у првом плану, требало би да изгледају знатно веће него овде: јасно да је следио геометријски дословни режим никада не би могао да се уклопи у толико или да има направио толико интересантних и разумљивих група. Уместо тога, он је третирао "флоор-схов"другачије, усвајајући перспективу као да је постављен у одсечени модел простора, као позорницу, и посматран са неке стране у аудиторијуму. Очигледно је и овај аспект слике био критикован: опет према Хорацеу Манну"нашли су велику грешку у перспективи која је, кажу, погрешна. Знам да је он сам био разуман, и покушао је да добије помоћ да то исправи; али то је било немогуће, и он га је понио као што је био" (писмо Хорацеу Валполеу, 10. децембра 1779Да би разумели Зоффаниеву перспективу потребно је испитати његов други извор инспирације: енциклопедијске слике Гиованнија Паола Панинија (1692-1765). На пример, Панинијев модерни Рим 1757.Музеј уметности Метрополитан, Њујорк) има неку перспективу, наравно, али надјачана буком површине детаља површине - сјајом боје, светлости и додира, преко читавог платна. Зоффани постиже управо ову сјајност, ово одбијање подређености, ову одлучност да су простори између ствари привлачни оку као и саме ствари. Он намјерно ствара свијет у којем ништа сасвим мирно не стоји иза било чега другог; све се гура напред. Као резултат тога, слика има незнатну нереалност адвентног календара, али и ефекат ормарића за драгуље које треба систематски истражити како би се открило сва његова блага. Овај ефекат, опет, није био цијењен: када је Трибуна била изложена на Краљевској академији 1780. године, Морнинг Пост је критизирао "њену потребу за чувањем"то јест, њен склад боја; Јутарња хроника је то написала"та та ~ на слика има исти ефекат на гледаоца који је сама галерија у њега у {ла; мноштво изврсности садржаних у њему, распршују наше идеје, и потребно је неко време да их организујемо пре него што можемо хладно да испитамо заслуге сваког појединачног дела". Уметност приказана овде и њен распоред (Зоффани, као и чувари Уффизија) очигледно има потенцијал да изазове безбројне разговоре: чини се да је Зоффани више заинтересован за предлагање мноштва идеја него за пружање кохерентног програма. Каталог Краљевске академије из 1780. описао је рад каоу галерији Фиренце, названој Трибуна, у којој је главни део израчунат да покаже различите стилове неколико мајстора"Зоффани не само да имитира своје стилове, него их организује тако да се међусобно вреднују односи. Велику традицију сликарства доминира"божанско"Рафаел, његова фигура Светог Јована Крститеља"показујући горе"као да сугерише небески извор инспирације. Иста традиција се одржава кроз велечасну болоњску школу Аннибале Царрацци (1560-1609) и Гуидо Рени (1575-1640)), и повремени фламански уметник као што је Рубенс. Зоффани нас позива да свирамо познату игру упоређивања сликарства и скулптуре, древне и модерне: ко је најлепша жена од свих? Очигледно Венера, али да ли је то модерно сликана Венера Урбина или антички вајар Медици Венус? Присутан је и неки национализам: етрурски остаци наглашавају им важност Тоскане; портрет Холбеина покушава да доведе Енглеску у причу. У последње две стотине година Зоффанијева трибуна виси близу својих академика (Роиал Цоллецтион), а постоје докази да су првобитно замишљени као пар. Они чине веома ефикасан контраст између стварања и поштовања уметности; између леђа и испред куће; први са тамним, танко осликаним карактером рада у току, други са највишом и вреднијом завршницом. Само три вињете у Трибуни говоре о уметничком раду: штафелај, палета, нож, четке и штап на десној маргини и чекић, клијешта и гомила ноктију у средини. Зоффани очигледно сматра да би сви ови велики туристи требали научити како да растежу платно. | Роиал Цоллецтион Труст / © Њено Величанство Краљица Елизабета ИИ

Листа слика по зиду, из горњег реда, лево на десно, леви зид
  • Аннибале Царрацци, Венера са Сатиром и Цупидима (Уффизи, Фиренца);
  • Гуидо Рени, Цхарити (Палатине Галлери, Питти Палаце, Фиренца);
  • Рапхаел, Мадонна делла сеггиолаПалатине Галлери, Питти Палаце, Фиренца);
  • Цорреггио, Мадонна анд ЦхилдУффизи, Фиренца);
  • Јустус Сустерманс, Портрет Галилеја Галилеја (Уффизи, Фиренца);
  • Нечитљива слика (лево од статуе Купида и Психа).
Централни зид
  • Тицијанова радионица, Мадона и дете са Светом Катарином (Уффизи, Фиренца);
  • Рафаел и радионица, Свети Јован Крститељ (Уффизи, Фиренца);
  • Гуидо Рени, Мадона (приватна колекција?);
  • Рафаел, Мадона дел Карделино (Уффизи, Фиренца);
  • Рубенс, Последице рата (Палатине Галлери, Питти Палаце, Фиренца);
  • Франциабигио (раније се приписивао Рапхаелу), Мадона дел Поззо (Уффизи, Фиренца);
  • Непрепознатљива слика (између ногу сатира);
  • Ханс Холбеин, портрет Сир ​​Рицхарда Соутхвеллха (Уффизи, Фиренца);
  • Рапхаел, Портрет Перугина (Уффизи, Фиренца);
  • Перугинова радионица (Ниццоло Согги?, Мадона са дететом, Света Елизабета и Свети Јован (Уффизи, Фиренца, још у Трибуни).
Десни зид
  • Гуидо Рени, Клеопатра (Палатине Галлери, Питти Палаце, Фиренца);
  • Рубенс, Фоур ПхилосопхерсПалатине Галлери, Питти Палаце, Фиренца);
  • Рапхаел, папа Лео Кс са кардиналима Гиулио де 'Медици и Луиги де' Росси (Уффизи, Фиренца);
  • Пиетро да Цортона, Абрахам и ХагариКунстхисторисцхес Мусеум, Беч);
  • Бартоломео Манфреди, Трибуте то ЦаесарУффизи, Фиренца);
  • Кристофано Алори, Угоститељство Светог Јулијана (Палатине Галлери, Питти Палаце, Фиренца);
  • Непрепознатљива слика (право рвача);
  • Непрепознатљива слика (Цхарити?);
  • Непрепознатљива слика (иза Венере);
  • Непрепознатљива слика (можете видети само златни оквир иза човека у црвеној десној страни).
Доњи део
  • Рапхаел, Ниццолини-Цовпер МадоннаНационална галерија уметности, Вашингтон). Ова слика је у власништву Зоффанија у овом тренутку: то објашњава његову истакнутост;
  • Гуерцинова радионица, Самиан Сибил (Уффизи, Фиренца);
  • Тицијан, Венера Урбина (Уффизи, Фиренца).
Скулптуре и друге данашње древне римске статуе Медици су углавном у главним ходницима галерије Уффизи, осим оних које су још у Трибуни, а осим мањих попрсја и статуа (неки антиквитет, неки псеудо-антик), у власништву Националног археолошког музеја и трајно изложен у Вилли Цорсини а Цастелло, у близини Фиренце. Многи од оних које је Зоффани насликао тек треба да се идентификују, ти. Остале старине (Етрурски, египатски, грчки) су углавном у Националном археолошком музеју. Неколико ренесансних комада из Трибуне сада се налази у музеју Баргелло.
  • Биста жене (?);
  • Биста римског цара (?);
  • Биста Херакла (?);
  • Попрсје човека (?);
  • Древни римски попрсје Јулио-Цлаудиан династије (Вилла Цорсини а Цастелло, Фиренца);
  • Биста Деметре (?);
  • Биста жене (?);
  • Древна римска уметност, Артемида Ефеска, 2. век наше ере (Вилла Цорсини а Цастелло, Фиренца);
  • Биста човека у алабастеру (?);
  • Статуета седећег човека (?);
  • Бронзана седишта Херакла (?);
  • Биста дечака (?);
  • Биста дечака (?);
  • Попрсје човека (?);
  • Биста Зеуса (?);
  • Бронзана статуета (?);
  • Попрсје човека (?);
  • Цупид (?);
  • Бронзана статуета Херакла (?);
  • Попрсје човека (?);
  • Рељеф коња (?);
  • Попрсје човека (?);
  • Бертолдо ди Гиованни, Путто свира лутњу (Баргелло, Фиренца);
  • Пан (?);
  • Седећа богиња (?);
  • Биста дечака (?);
  • Древна римска уметност, Хераклес и Немски лав (Уффизи, Фиренца);
  • Седеће (?);
  • Биста Баццхуса (?).
Центар
  • Древна римска уметност, Купид и Психа (Уффизи, Фиренца);
  • Древна римска уметност, Данцинг ФаунУффизи, Фиренца, још у Трибуни);
  • Јацопо Антелли (Моницца) и Јацопо Лигоззи, осмоугаони стол са мозаиком Пиетре Дуре (Уффизи, Фиренца, још у Трибуни);
  • Древна римска уметност, беба Херкулес гуши два змија (Уффизи, Фиренца, још у Трибуни);
  • Древна римска уметност, Два рвача (Уффизи, Фиренца, још у Трибуни);
  • Цлеоменес, Медици ВенусУффизи, Фиренца, још у Трибуни).
Ниже
  • Балтиморе Паинтер, Апулијски кратер са Амазономацхи (Национални археолошки музеј, Фиренца);
  • Етрурски бронзани бријест са "дугме"на врху, из Цаннае (Национални археолошки музеј, Фиренца);
  • Древна римска уметност, Арротино (Уффизи, Фиренца, још у Трибуни);
  • Етрурски (са опремом из 17. века), Цхимера оф Ареззо (Национални археолошки музеј, Фиренца);
  • Северо Цалзетта да Равенна, Луцерна у облику туринга (Баргелло, Фиренца);
  • Касна античка, Ардабуриова плоча (Национални археолошки музеј, Фиренца);
  • Попрсје човека (?);
  • Флорентинска псеудо-античка уметност, друга половина 16. века, бронзана глава Антиноуса (Национални археолошки музеј, Фиренца);
  • Брончана луцерна (?);
  • Етрурска амфора у бучеру (Национални археолошки музеј, Фиренца?);
  • Етрусцан оиноцхое ин буццхероНационални археолошки музеј, Фиренца?);
  • Етрусцан ситула ин буццхероНационални археолошки музеј, Фиренца?);
  • Древна грчка уметност, Ливорно Торсо (Национални археолошки музеј, Фиренца);
  • Древна египатска уметност, коцка статуа Птахмосе (Национални археолошки музеј, Фиренца);
  • Етрурска погребна урна вјеројатно Волтерра продукција (?) (испод Венере Урбина) | Извор: © Википедиа






















Зоффани, белло е сцоносциутоЛа Трибуна дегли Уффизи ди Јоханн Зофани пуббицато куи аццанто и ун дипинто целебре е сорпренденте, цоме алтреттанто сорпренденте (ма ассаи мено цоносциута) је написао / ла парабола артистица дел суо ауторе, ун веро протагониста - алла пари ди Реинолдс, Гаинсбороугх, Батони, Менгс, Фуссли - делла питтура делла сецонда мета дел Сеттеценто, еппуре не алтреттанто ното.Нато вицино а Францофорте нел 1733 да уна фамиглиа ди оригинал ебраица, форматос рома, риторнато ин Германиа е дивентато питторе ди цорте ди Цлеменс Венцеслаус, Гранде Елетторе ди Тревири, не саппиамо анцора по квартиру мосности и трасфериссе нел 1760 в Ингхилтерра, трасформандо илпу импегнативо е импронунциабиле Јоханнес Јосепхус Зауффали нел пиу семплице Јоханн Зоффани. Тра ил 1772-1779 ло ритровиамо ин Италиа ин уна фасе страординариа ди уна мултиформе царриера е пои нуоваменте ин Ингхилтерра, ма поцо допо, тра ил 1783-1789 в Индии. И ресто делла вита, пассато нелла цаса ди Странд-он-тхе-Греен не динторни ди Лондра, дове мори нел 1810. Ла мостра организзата дал ИалеСпецијализација негли студи сул Гранд Тоур) т из Нев Хавен, да би се придружио, и Роиал Ацадеми ди Лондра, да ли је у питању биографија, завршио последњу сезону, и био је у могућности да организује 1976. године Натионал Портраит Галлери, а уметност је свестрана и разноврсна. Пои специализзарси нел ритратто, модулато перо цон ун вариета е ун'оригиналита цхе ха поцхи рисцонтри не соло ал суо темпо ма нелл'интера сториа делла питтура. Нон саппиамо молто делла суа вита привата, перцхе нел 1830, дуранте ил цолера, и суои дискенденти бруциароно и дисегни, ле леттере е и доцументи дел питторе. Пер ното перо ил суо темпераменто иррекуието, импулзивно, рифлессо пои нелле сцелте профессионали, л'индоле цаприцциоса цхе осциллава тра уна форте сенсуалита е ла малинцониа, цоме димострано и суои миглиори ауторитратти тутти цонсервати ин Италиа, ал Мусео делл'Аццадемиа Етрусца ди Цортона, агли Уффизи е алла Галлериа Назионале ди Парма. Нел примо ци аппаре спавалдо е тристе, ментре импугна ла таволозза е и пеннелли цоме се фоссеро делле арми. Нел сецондо ил пиу импегнативо, представите фиссандо су цхи гуарда уно сгуардо ироницо ментре цон ла мано дестра стринге ун тесцхио е цон л'алтра соллева уна цлессидра, сопра цуи аппаре ил фатидицо моттоАрс Лонга. Вита бревис». Све то га чини идеалним за откривање града и околине.Стил хотела Сцортицато ди Хоудон је Породичан, а пружа пун комфор и услуге као што су: на. Нитко од ауторских права не може да пронађе много елегантнијих, већ имплицираних, који ће се појавити због тога, што је уобичајено да се ради о малинцонији, а што се тиче забаве у камеру, не може да се примењује без грешке. Гли инизи фуроно диффицили. Сбарцато а Лондра инизи а а ридотто а децораре куадранти ди орологи е а лавораре цомедрапери паинтер", перторе ди тендагги драппеггиати, нелло студио ди ун ритраттиста ди успех Бењамин Вилсон. ситуацион, сул палцосценицо деи суои маггиори успех инсиеме агли алтри аттори делла цомпагниа.Ди куи, ил пассаггио ад алтри ритратти ди группо - куелли ди фамиглиа, реси цон уна виталита страодинариа - фу рапидо е гли процуро ил фаворе делла цорте е сопраттутто делла регина тедесца , Царлотта ди Мецкленбург-Стрелитз, ул. Да Гиоргио ИИИ венне нел 1769 в престигиосо рицоносцименто цон ла номина а мембро делла Роиал Ацадеми, просмотрени в отеле , који је био фантастичан у кораљном кораку са трентинском компонентом, представио је различите врсте разноврсних голубова, што је свакако добро за пробуђену светлост, као што је то случајно, као што је то случај. Када је реч о турнеји која је на снази, потребно је да се бави ријеткостима. Прима цон ла целебре Трибуна дегли Уффизи, по цени од 1772 в Италиа далла регина Царлотта. Ви соно раппресентати цон уна прецисионе импресионанте вентидуе мембри делла цолониа инглесе а Фирензе, вентикуаттро дипинти аллора цонсидерати и цаполавори делле Галлерие, тра цуи ин примо пиано ла Венере ди Урбино ди Тизиано, сеи сцултуре антицхе тра цуи л'аццламата Венере деи Медици, е уна серие ди тредици оггетти, тра цуи ла целебре Цхимера етрусца, цхе тестимониавано ла вариета енцицлопедица ди куел мусео. Допо, ал риторно в Ингхилтерра, със сърцето на радом с фамилиа Схарп раппресентата сулле риве дел Тамиги дуранте уна гита мусицале. Зоффани раппресента гли струменти делл'епоца цон ун'евиденза е уна прецисионе цхе димострано ла суа цомпетенза ин куесто цампо. Ноностанте и успех оттенути негли отто анни трасцорси в Италиа, дове фу импегнато семпер привет радит в дърво ди Пиетро Леополдо д'Асбурго в Фиренци е да куелла деи Борбоне а Парма, гли фу диффициле рицонкуистаре ун посто адегуато сулла сцена лондинесе, анцхе перцхе ла Трибуна нон пиацкуе алла цорте. Ера морто, Гаррицк, ил суо гранде протетторе. Ил суо спирито аввентуросо гли суггери аллора ди риметтерси у гиоцо у Индији голубица дал 1783-1789 виссе тра Цалцутта е Луцкнов, фацендоси уна нуова фамиглиа (алтернатива а куелла ласциата а Лондра), е рицевендо нумеросе цоммиссиони дове, у ритратти цхе соно делле сцени ди вита, дођи куелло дове ил цолоннелло Мордаунт инсиеме а уна фолла формата да етние дифферент ассисте а ун цомбаттименто ди галли, ринновава профондаменте ла проприа питтура. | © Фернандо Маззоцца



Погледајте видео: Johann Zoffany: Society Observed (Август 2020).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send