Спанисх Артист

Францисцо Гоиа | Тхе Дисастерс оф Вар / И катастрофа, 1810-1820





Катастрофе рата /Лос десастрес де ла гуерра је серија од 82 отисака настала између 1810. и 1820. године од стране шпанског сликара и графичара Францисцо Гоиа (1746-1828). Иако Гоиа није објавио своју намеру приликом креирања плоча, историчари уметности их виде као визуелни протест против насиља 1808. године. Дос де Маио Уприсинг, каснији полуострвски рат 1808-14. и застоји либералног узрока након обнове Бурбонске монархије 1814. Током сукоба између Наполеонове Француске империје и Шпаније, Гоја је задржао своју позицију првог судског сликара шпанске круне и наставио да произведу портрете шпанских и француских владара.














Иако дубоко погођен ратом, задржао је приватне мисли о умјетности коју је произвео као одговор на сукоб и његове посљедице. Био је у лошем здрављу и готово глув, када је са 62 године почео да ради на отисцима. Нису објављени до 1863. године, 35 година након његове смрти. Врло је вјероватно да се тек тада сматрало да је политички сигурно дистрибуирати низ умјетничких дјела која критизирају и француске и обновљене бурбоне. Укупно је одштампано више од хиљаду комплета, мада су они нижег квалитета, а већина колекција штампаних соба има барем део сета. Име којим је серија данас позната није Гојина. Његов рукописни наслов на албуму са доказима датим пријатељу гласи: Фаталне посљедице крвавог шпанског рата с Бонапартом и другим наглашеним каприцима (Шпански: Фаталес фолловенциас де ла сангриента герра ен Еспана цон Буонапарте, И отрос цаприцхос енфатицос). Осим наслова или натписа датих за сваки отисак, ово су Гоиа једине познате речи у серији. Овим дјелима он прекида бројне сликарске традиције. Он одбацује бомбастично јуначење већине претходних шпанских ратних уметности како би показао ефекат сукоба на појединце. Поред тога, он напушта боју у корист директније истине коју је нашао у сенци и хладу. Серија је произведена коришћењем различитих техника дубоког штампања, углавном бакрописа за линијски рад и акватинту за тонске области, али и гравирање и сушење. Као и код многих других Гоииних графика, понекад се називају акватинтама, али чешће као бакрописи. Серија се обично разматра у три групе које углавном одражавају редослијед њиховог стварања. Првих 47 се фокусира на инциденте из рата и показује посљедице сукоба на поједине војнике и цивиле. Средња серија (плоче 48 до 64) бележи ефекте глади која је погодила Мадрид 1811-12, пре него што је град ослобођен од Француза. Коначних 17 одражава горко разочарање либерала када је обновљена Боурбон монархија, охрабрена католичком хијерархијом, одбацила шпански Устав из 1812. године и противила се државној и вјерској реформи. Гојине сцене злочина, глади, деградације и понижавања описане су каочудесно цветање беса"Серијска природа у којој се плоче одвијају довела је неке да виде слике сличне по природи фотографији. Француске снаге су напале Шпанију 1808. године, што је довело до рата полуострва 1808-1814. Године. "Интрудер кингЈосип И, брат Наполеона Бонапартеа, није познат, сликао је дела за француске покровитеље и симпатизере, али је током борби остао неутралан, а након обнове шпанског краља Фердинанда ВИИ. Када је његова супруга Јосефа умрла 1812. године, он је ментално и емоционално обрадио рат сликањем Другог маја 1808. и Трећег маја 1808. и припремајући серију отисака касније познатих као катастрофе рата (Лос десастрес де ла гуерра). Фердинанд ВИИ се вратио у Шпанију 1814. године, али односи са Гојом нису били срдачни. Сликао је портрете краља за разне организације, али не за самог краља. Током периода опоравка током 1793-1794, Гоја је довршио сет од једанаест малих слика насликаних на лиму. Познате као Фантазија и Изум, означавају значајну промену тона и предмета његове уметности. Они црпе из мрачних и драматичних сфера фантазијске ноћне море. Двориште с луђацима је ужасна, имагинарна визија усамљености, страха и друштвеног отуђења. Осуда бруталности према затвореницима (било кривично или лудо) је предмет који је Гоја анализирао у каснијим радовима који су се фокусирали на деградацију људске фигуре. Била је то једна од првих Гојиних слика из кабинета средином 1790-их, у којој је његова ранија потрага за идеалном љепотом уступила мјесто испитивању односа између натурализма и фантазије који би га заокупили до краја његове каријере. Био је подвргнут нервном слому и уласку у продужену физичку болест, и признао је да је серија створена како би одражавала сопствену сумњу у себе, узнемиреност и страх да је он луд. Гоја је написао да су радови служили "заузети моју машту, мучити се као што је контемплација мојих патњи"Серија, рекао је он, састојала се од слика које сунормално не налазимо место у радовима који су наручениИако није објавио своју намеру приликом стварања акватинтних плоча ратних катастрофа 1810-их, историчари уметности их виде као визуелни протест против насиља Дос де Маио устанка 1808. године, следећег полуострва и последњег рата. Недостаци либералном узроку након рестаурације Бурбонске монархије 1814. Сцене су посебно узнемирујуће, понекад зловољне у приказу страха на бојишту, и представљају огорчену савјест суочену са смрћу и разарањем. 35 година након његове смрти Вероватно је тек тада сматрано да је политички безбедно да се дистрибуира низ уметничких дела којима се критикују и Французи и обновљени Бурбони. Првих 47 табли у серији се фокусира на инциденте из рата и показује последице сукоб на појединачне војнике и цивиле (плоче 48 до 64) бележи ефекте глади која је погодила Мадрид 1811-12, пре него што је град ослобођен од Француза. Коначних 17 одражава горко разочарање либерала када је обновљена Боурбон монархија, охрабрена католичком хијерархијом, одбацила шпански Устав из 1812. године и противила се државној и вјерској реформи. Од њиховог првог објављивања, Гојине сцене злочина, изгладњивања, деградације и понижавања описане су каочудесно цветање беса".































































И катастрофа / Лос Десастрес де ла Гуерра и серие 82 инцисиони дел питторе спагноло Францисцо Гоиа (1746-1828), реализзате тра ил 1810-1815. Л'орроре делла гуерра и пенетранте ин куеста серие. Франциско Гоиа је овлашћено издвојио делле цруделта цоммессе нелла гуерра делла Индипенденза спагнола.Ил долоре, ла фаме ле епидемие цхе поссоно провоцаре и цонфлитти, соно тутти раппресентати нелле матрици делл'артиста спагноло. Случај аввертире огни синголо сентименто деи протагонисти, нонцхе и мартири делл'иммане трагедиа. Си перцеписцоно ле вибразиони неи виоленти е велоци тратти цхе ла мано дел маестро сцаглиа сулла ластра. Ил цицло инизиа цонТристи пресентименти"ди цио цхе ста по акадере дове и раппресентато ун уомо у гиноццхио цхе имплора версо л'алто, дођите се волессе цхиедере аиуто ад Дио, ормаи инесистенте ди евитаре л'имминенте цатастрофе умана цхе ста пер аббаттерси нелла проприа терра. далл'осцурита, и суои оццхи, куаси спенди, церцано ун ултимо е инутиле рипаро соло олтре ле нуби дел циело.Сиамо негли анни делл'оццупазионе наполеоница делла Спагна, тра ил 1808-1814. мучење, слава.То је, како кажу, од 3. до 1808. године, фотографисао резистентну отпорност на све континенте. бисогна цхе л'уомо сиеда ди фронте а стессо е пренда атто дел проприо смаррименто Цоси Гоиа сценде алл'инферно е, дал 1814 ин пои, саццхегги, ассассини, ступри рививоно тра ле суе мани Тутта куелла иненаррабиле денсиссима трагедиа трова ил модо ди раппресентар си. Не постоји виаггио цхе л'артиста цомпие рестандо а цаса. Депосте ле арми ин патриа, дове л'ариа ис фатта ормаи ирреспирабиле, аллорцхе допо л'оццупазионе странера торнано а фарси аванти осцурантисмо е Инкуисизионе, лаворо пренде вита неи сеи анни ди есилио волонтарио а Бордеаук.Ал 1820 си цонтано оттантацинкуе ацкуефорти цхе цомпонгоно уна сорта ди куадерно-поема дал титоло ди Фатали цонсегуензе делла сангуиноса гуерра спагнола цонтро Бонапарте. Е алтри цаприцци енфатици. Епилого дел драмма е деи суои спеттатори цхе ханно асистити аттонити алл'есодо ди ун'уманита у фуга.Аттраверсо ле серие ди Гоиа и сцопре ла сенсибилита делл'артиста нел нотаре, е тра и прими а раппресентаре, по есемпио ла мисериа делла проститузионе, нелла куале виене месса у евиденза ла цондизионе ди виттиме ин цуи ле проституте дел темпо си тровано: егли ха уна фортецосциенза дел валоре делла дигнита умана цхе меравиглиосаменте анализзата нелла серие деи Дисастри.

Погледајте видео: We Are The World 25 For Haiti - Official Video (Јули 2019).