Романтиц Арт

Салватор Роса | Барокни Ера сликар




Салватор Роса (1615 - 15. март 1673је био италијански барокни сликар, песник и графичар, који је био активан у Напуљу, Риму и Фиренци. Као сликар, најпознатији је каонеобичан и екстравагантан"као и бити"перпетуал ребелРођен је у Аренели, у то време на периферији Напуља, 20. јуна или 21. јула 1615. Његова мајка је била Гиулиа Греца Роса, припадница једне од грчких породица на Сицилији. Његов отац, Вито Антонио де Роса, геодет, позвао је сина да постане адвокат или свештеник и ушао у самостан отаца Сомасцхи.




Ипак, Салватор је показао склоност према уметности и тајно је радио са својим ујаком по матери Паоло Грецо да би научио о сликању. Ускоро се пребацио на туторство свога зета Францесца Фрацанзана, уценика Рибера, а потом на Аниелло Фалцоне, сувременика Доменица Гаргиула, или у Риберу. Неки извори тврде да је проводио време живећи са луталицама. Са седамнаест година, његов отац је умро; његова мајка је била сиромашна са најмање пет деце, а Салватор се нашао без финансијске подршке и глава домаћинства који га је тражио за подршку.
Наставио је са приправништвом код Фалцонеа, помажући му да заврши своја платна у бојишту. У том студију се каже да је Ланфранцо примио на знање свој рад и савјетовао му да се пресели у Рим, гдје је остао од 1634-36.
Враћајући се у Напуљ, почео је да слика прелијепе пејзаже, обрасле вегетацијом, или назубљене плаже, планине и пећине. Роса је међу првима сликала "романтичан"пејзажи, са посебним обртом за сцене сликовитих, често турбулентних и храпавих сцена које су насељавали пастири, разбојници, поморци, војници. Ови рани пејзажи су се јефтино продавали преко приватних дилера.
Вратио се у Рим 1638-39, гдје га је смјестио кардинал Францесцо Мариа Бранцаццио, бискуп Витербо. За Цхиеса Санта Мариа делла Морте у Витербу, Роса је насликала своју прву и једну од својих неколико олтарних слика, Инцредулити оф Тхомас.
Док је Роса имала лакши гениј у сликарству, он је следио широк спектар уметности: музику, поезију, писање, бакропис и глуму. У Риму се спријатељио с Пиетром Тестом и Цлауде Лорраин. Током римске карневалске представе написао је и глумио у маски, у којој је његов лик одјурио око Рима, дистрибуирајући сатиричне рецепте за болести тела, а посебно ума. У костиму, он је упознао фарсичне комедије које су деловале у Трастевереу под водством Бернинија.


Док су његове представе биле успешне, ова активност му је такође донела моћне непријатеље међу покровитељима и уметницима, укључујући и самог Бернинија, у Риму. До краја 1639. морао се преселити у Фиренцу, гдје је остао осам година. Делимично га је позвао кардинал Гиан Царло де 'Медици. Тамо је Роса спонзорисала комбинацију студија и салона песника, драмских писаца и сликара - такозване Аццадемиа деи Перцосси (Академија погођене). Крутом уметничком миљеу Фиренце, увео је своја платна дивљих предела; док је био утицајан, окупио је неколико правих ученика. Други сликар песник, Лорензо Липпи, поделио је са Росом гостопримство кардинала и истог круга пријатеља. Липпи га је охрабрио да настави са песмом Ил Малмантиле Рацкуистато. Био је добро упознат и са Угом и Гиулиом Маффеијем, и био је са њима у Волтерри, где је написао четири сатире: музику, поезију, сликарство и рат. Отприлике у исто време сликао је свој портрет, сада у Националној галерији у Лондону.





Године 1646. вратио се у Напуљ, и чини се да је симпатизирао побуну Масаниела из 1648. године, како то каже један од његових сатира. Да ли је он учествовао у устанку је непознато. Наводи се да је Роса, заједно са другим сликарима - Цопполом, Паолом Порпором, Доменицом Гаргиулом, Пиетро дел По, Марзио Мастурзо, два Ваццари и Цадогна -све под капетаном Аниелло Фалцоне, формирала је Цомпагниа делла Морте, чија је мисија била да лови Шпањолце на улицама, не штедећи чак ни оне који су тражили верски азил. Насликао је портрет Масаниелла - вероватно из реминисценције, а не живота. Приближавајући се Дон Јуан де Аустриа, крвопрста Цомпагниа се распршила.
Остале приче приповиједају да је одатле побјегао и придружио се разбојницима у Абруззију. Иако овај инцидент не може бити прикладан у познатим датумима његове каријере, 1846. године у Лондону је настао познати романтични балет о овој причи под називом Цатарина, кореограф Јулес Перрот и композитор Цесаре Пугни.
Вратио се да остане у Риму 1649. године. Овде се све више фокусирао на велике слике, бавећи се темама и причама необичних за сликаре из седамнаестог века. Међу њима су били Демокрит међу гробницама, Смрт Сократа, Регулус у шиљатој каси (ова два су сада у Енглеској), Правда напушта земљу и точак среће. Ово последње дело, са његовим импликацијама да су пречесто глупи уметници добијали награде које нису одговарале њиховом таленту, изазвало је олују контроверзи. Роса, која настоји да се помири, објавила је опис свог значења (вероватно није мало ублажио стварне чињенице); ипак је скоро ухапшен. Отприлике у то време Роса је написала своју сатиру по имену Вавилон.



Његова критика римске уметничке културе освојила му је неколико непријатеља. Појавила се тврдња да његове објављене сатире нису биле његове, већ украдене. Роса је огорчено демантовала оптужбе, али мора се признати да се сатире баве тако опсежно и са тако спремном манипулацијом класичним именима, алузијама и анегдотама, да је то прилично губитак да се одреди период његове напорне каријере у којој би Роса могла проницао је његов ум са толиким мноштвом полу-ерудита детаља. Можда је легитимно претпоставити да су књижевни пријатељи у Фиренци и Волтерра га подучавали о теми његових сатира, чије композиције су ипак биле његове. Да би оповргао своје клеветнике, сада је написао последњу серију под насловом Завист.
Међу сликама његових последњих година били су дивљени Баттлепиеце и Саул и Витцх оф Ендор (можда последњи рад) сада у музеју Лоувре, сликано у 40 дана, пуно дугог покоља, са бродовима који гори на путу; Питагора и рибари; и присега катилина (Палаззо Питти).
Док је била заузета серијом сатиричних портрета, коју је затворио један од њих, Роса је била нападнута воденом болешћу. Умро је пола године касније. У својим последњим тренуцима оженио се фирентинцем по имену Луцрезиа, који му је родио два сина, један од њих га је преживео, и умро је у скрушеном духу. Његова гробница је у Санта Мариа дегли Ангели е деи Мартири, гдје је постављен његов портрет. Салватор Роса, након борбе ране младости, успјешно је зарадио згодно богатство.
Био је значајан пратилац, са веома популарном и утицајном серијом малих отисака војника, и низом већих и врло амбициозних тема.
Међу његовим ученицима су били Евангелиста Мартинотти из Монферата и његов брат Францесцо. Још један ученик је био Асцанио делла Пенна из Перугие.





Роса је најдуже утицала на каснији развој романтичних и живописних традиција у сликарству. Као што Виттковер тврди, у његовим пејзажима, а не у његовим великим историјским или религиозним драмама, Роса заиста изражава своје иновативне способности на најглобљи начин. Сама Роса их је можда одбацила као неозбиљне каприције у поређењу са другим темама, али ова академски конвенционална платна често су обуздавала његову побуњеничку црту. Генерално, у пејзажима је избегавао идиличне и пасторалне мирне пределе Клода Лорена и Пола Брила, и стварао мрачне, меланхоличне фантазије, препуне рушевина и разбојника. До осамнаестог века, контрасти између Росе и уметника као што је Клод били су веома запажени. Песма 1748 Јамеса Тхомпсона, "Дворац индоленције", илустровано ово:"Вхате'ер Лорраине свјетло додирнуто са омекшавајућом нијансом / Или дивља Роса дасхед, или научио Поуссин нацртаоУтицао је на стил пејзажа Гаспарда Дугхета.

Недавна изложба Турнер-овог рада, у музеју Прадо у Мадриду, указује на утицај који је Роса имала на Турнера, у његовим пејзажима. У ствари, извештава се да је Турнер свесно желио да буде повезан са радом Розе. Још једна изложба Розиног рада, одржана у лондонској галерији Дулвицх у 2010. години, нагласила је необичност Розиног сликарства и тема, показујући његов ентузијазам за '.бандити, дивљина и магија'.
У време када су уметници често били веома ограничени од стране покровитеља, Роса је имала несвакидашњу независност, која је славила посебну улогу уметника. "Наше богатство се мора састојати у стварима духа, и задовољити се испијањем, док се друге прождиру у просперитету"Он је одбио сликати по наруџби или се унапријед договорити о цијени, и изабрао је своје властите субјекте.... чисто за моје задовољство. Морам бити превезен ентузијазмом и могу да користим само своје четке када сам у екстазиОвај бурни дух постао је миљеник британских романтичара. | © Овај чланак садржи текст из публикације која је сада у јавном домену: Цхисхолм, Хугх, ед. (1911). Енцицлопӕдиа Британница (11. изд.). Цамбридге Университи Пресс. Виттковер, Рудолф (1980). Уметност и архитектура у Италији, 1600-1750. Историја уметности Пеликана (Пенгуин Боокс Лтд). 325-7.






























































РОСА, Салваторе - Питторе, поета е мусициста, нато алл'Аренелла, прессо Наполи, ил 21 иунь 1615 да фамиглиа е ин ун амбиенте ди питтори, морто а Рома ил 15 марзо 1673. алла питтура е алла мусица; е цон куелла состенто гли анни делл'аспра адолесценза. Цоме гли се н'офферсе ил модо, си рецо а Рома (1635), пиу алта сцуола делла суа арте; ма соло нел 1639 ви си фермо; аллора, пер аттираредицоно) л'аттензионе су ди се, нелле лиете радунанзе д'амици о нелле фесте дел царневале, амит рецитаре алл'импроввисо, цоме ера ил густо е л'усо дел темпо, сотто ла масцхера ди Пасцариелло Формица е пои ди Цовиелло Патацца, царицатуре партенопее. Нел 1640, форсе по фуггире персецузиони дестале далла пунгенте суа аргузиа, си цоллоцо Фирензе прессо и Медици; е куиви, ал цонтатто ди куегли артисти цхе волентиери версеггиавано, долазе Л. Липпи, ауторе дел Малмантиле, е Ант. Абати, е Г. Б. Рицциарди е Фр. Балдовини (ил цанторе ди Цеццо да Варлунго) си волсе пер дилетто ал поетаре: "Пингер пер глориа е поетар по гиоцо" (ИИИ, 132). Сорсеро цоси, а не лабориоси ози делла оспиталита деи Маффеи ди Волтерра, ле тре приме сатири сулле арти да луи цолтивате. Ла соллевазионе ди Масаниелло1647гли оффри ло спунто пер ун'алтра сатираИВ), ма нон пиу; ча ла суа партеципазионе алла риволта нелла мистериоса Цомпагниа делла морте, а ун'инвензионе д'ун биографо импосторе (Б. Де Доминици), цхе натуралменте пиацкуе аи романтици делл'Оттоценто е ринфресцо ла суа фама. Торнато а Рома нел 1649, аццасатоси алла Тринита деи Монти, а не моссе цхе пер куалцхе виаггио, цонтинуандо а баттаглиаре цол пеннелло е цон ла пенна. Не еббе анцхе ноие далл'Инкуисизионе; ма ин цомплессо, е малградо и суои ламенти, ера прегиато е бен пагато: е куандо мори соленни фуроно гли онори а луи реси е децоросо ил сеполцро цхе туттавиа си веде ин С. Мариа дегли Ангели.
Л'арте питторица - 17 анни ентро нелло студио ди питторе делло зио Доменицо Грецо, пои дел целебре Францесцо Францензано суо цогнато. Молто студио диреттаменте далла натура, субендо л'инфлуенза ди Агнелио Фалцоне дал куале толсе ил густо делле маццхиетте е делле баттаглие. Ле суе дуе приме Баттаглие рицордате далле фонти си тровано ора у раццолте привате. Ромски римасе аттратто далла питтура ди генере ди П. ван Лаер е ди М. Церкуоззи е ди паесаггио ди А. Тасси, услужни ампиезза ди висионе паесистица, риццхезза цроматица, луминосита е ариосита ди сфонди, гранде анимазионе неи партицолари. Молте делле суе опере си тровано а Фирензе, агли Уффизи: баттаглие, морски гранди е пиццоле, л'аллегориа делла Паце, ла Селва деи Философи, ле Тентазиони ди Антонио, ла Мензогна, ауторитратти (1660-1665), ецц .; у С. Фелице на Пиазза ун С. Пиетро сулле ацкуе, у цаса Цаппони због гранди паесагги, у цаса Мартелли ла Цонгиура ди Цатилина, нелла галлериа Цорсини Баттаглие е алтро, ецц. Съсествуваси периоди рисалгоно анцхе съответствуутса Модена, С. С. Торпе а Писа, уна Баттаглиа ал Лоувре. Ако сте сигурни да желите да прочитате шта желите да бисте прочитали, молимо причекајте да бисте прочитали детаље о овом роману. Ви аппартенгоно пуре ла Мадонна дел суффрагио е ил С. Паоло Еремита а Брера; ла Диспута ди Гесу, Парабола ди С. Маттео е алтро а Наполи; ил Прометео е алтри куадри нелле галерија Цорсини, Цолонна, Дориа, Спада, у С. Гиованни деи Фиорентини, Ром. Радом с инфине, трабва и квадри ора фуори д'Италиа, куелли а Цхантилли е Цхатсвортх прессо ил дуца ди Девонсхире.
Ла фама империтура дел Р. и деве специалменте алл баттаглие е а паесагги не куали ал суо темпо ин Италиа нон фу суперато се не да Цлаудио Лоренесе. Неи соггетти сторици амо цлассицхеггиаре рисултандо фреддо; не може да пронађе изворне фантазије, импресионира се за ефекте и ефекте. Есегуи анцхе молте инцисиони.
Ле сатире - Тре оди суи ламенти ди Гиоббе, квалита строфетта да луи о да алтри мусицата, нон ханно импортанза; е неппуре не авребберо молтакуанто а перфезионе д'арте) пиу раффинати, се нон ви сентиссимо уна вибранте аттуалита. Хано инфатти куесто ди цараттеристицоалмено ле миглиори), цхе анзицхе риволгерси алле астратте категорие деи визи, инвестоно ил визиато есерцизио делле арти, ди цуи ил Р. ера есперто. Ди куи уна цонцретезза ди риферименти цхе а тратти ле аввива, пур фра молтиссима борра. И тесори е и фавори продигати алла МусицаИ) соно биасимати пер ла вилта деи мусици су цуи дисцендоно; пиуа нота а ла сатира ИИ (Ла Поесиа), цонтро и визи поетици дел сецентисмо, аи куали пер верита нон си соттрае неппур л'ауторе; ма ла дове аддита агли скуаллиди енцомиатори ди фалси ерои по пиу дегна материа ди цанто ле пиагхе дел "попол долоросо", ви авверте л'анелито версо уна маггиор сериета спиритуале, цхе пур фра гли сцхерзи е гли еррори делла суа есистенза, ил Р. нон сменти маи. Либеро да сервиту версо и принципи, да пиаггериа версо и поиенти, егли винсе ла проприа сорте цон ле соле форзе делл'ингегно Сериала спиритуале, цхе егли целебра анцхе нелла ИИИЛа Питтура), биасимандо неи питтори ла сцарсита делла цултура, ла тенуита о волгарита деи куадретти ди генере, ла ласцивиа деи нуди е делле финзиони процаци. Енфаси, дисордине, есуберанза: ма пиу д'ун тратто и форте пиу д'уно е аргуто. Ем инсиеме гиовеналесцо е цомицо: ха пер маестро л'Акуинате, ма пер амици и поети бурлесцхи фиорентини. Ја моти ди Наполи гл'испирано (ИВ, Ла Гуерра) алцуне терзине форти, ма тосто ил тоно с'аттенуа нелла ванита делле моде ди Париги о нелла маццхиетта дел солдатаццио мерценарио. Ла малигна дицериа цхе ле Сатире егли авессе "рубате о цомпре да ун амицо цхе ин циело ора рипоса" (В, 603) гл'испиро ун сонетто аргуто е уна лунга сатираВ, Л'Инвидиа) цхе нел 1653 дицева авер куаси финита. Куеста е ле због сегуенти ханно форма ди тенуе диалого; нелла ВИ (Бабилониа) скритта трент'анни допо ла суа прима венута у "Бабел" (Рома) циое нон прима дел 1665, скуилла пиу форте ла нота цонтро и нуови потентати делла цуриа романа; ла ВИИ, цхе фу игнота алл веццхие стампе е не паре цомпуута перцхе мутуе далле алтре интере терзине е молти цонцетти, а ун солилокуио дел поета, аггирантеси сул Пинцио, е медитанте сулла ванита делл'опера суа. Ил соррисо е сцомпарсо дал суо лаббро: ла вита гли си сцолора, аффиорано и пенсиери делла томба; синцеро дункуе анцхе да ултимо, е пиу умано.
Е форсе ла модеста грандезза дел Р. је проприо у потрази за шетњом у манита, бен лонтана далл'енигматица фигура цхе ла фантасиа романтица црео ди луи.
Л'опера мусицале - Нон си са цхи сиа стато маестро дел Р. по л'арте мусицале. Церто цоноббе а Наполи ле цомпосизиони ди Г. Б. Трабаци, ди И. Ламбарди, делло Спиардо, а Рома ле опере монодицхе театрали. Да гиоване сцриссе верси пер мусица, нел генере бернесцо. Рецатоси а Фирензе, дове цоноббе ил Бандини, си феце форсе гуидаре нелла цомпосизионе да А. Цести, цхе авева интонато куалцхе суа цантата; версо ил 1660, форсе, цомпосе егли стессо пареццхие цантате. Нелле поцхе мусицхе первенутеци си рисцонтрано мелодие пиацеволи, елеганти бенцхе пополаресцхе, ди сцхиетто густо меридионале, совенте нел дисегно делле сицилиане; ле арие не рецано фиоритуре, не сегуоно ил мито деи пенсиери е делле пароле; ил бассо цонтинуо и тецницаменте екацтато; ил рецитативо сеццо и бен дистинто далл'ариа.
Едиз: Првобитни штампани издавачи Сеи сатира су конципирани у Амстердаму форсе нел 1695; е ди пои пиу волте нел сец. КСВИИИ цон аггиунтеви ноте ди А. М. Салвини. Алтре ве не аппосе Г. Цардуцци нелл'ед. Барбера дел 1860, цон ун дисцорсо проемиалепои у Опере, ИИ). Ла ВИИ пубблицо Ф. Пализзи нел 1876; тутте, цон ле алтре риме е цон леттере, Г. А. ЦесареоНаполи 1892) интендендо дарне л'едиз. цритица: ма веди Б. Цроце, у Гиорнале сторицо делла леттература италиана, КСКСИ (1893), стр. 127 сегг. | ди Енрицо Царрара - Царло Гамба - Андреа Делла Цорте © Треццани Енцицлопедиа Италиана

Погледајте видео: On the Run from the CIA: The Experiences of a Central Intelligence Agency Case Officer (Октобар 2019).

Загрузка...