Симболисм Арт Мовемент

Доменицо Морелли | Симболистички сликар




Доменицо Морелли (7. јули 1823. - 13. август 1901је био италијански сликар, који је углавном производио историјска и верска дела. Морелли је имао огроман утицај у уметности друге половине 19. века, и као директор Академије Бели Арти у Напуљу, али и због своје побуне против институција: особина које су процветале у страственим, често патриотским, романтичним и касније Симболистички субјекти његових платна.




Рођен је у сиромашној породици у Напуљу. Његова мајка се надала да ће постати свештеник. Његов нагли таленат је забележен, а он је уписан на Краљевску академију ликовних уметности у Напуљу 1836-1846, где се спријатељио са Франческом Алтамуром. Његови рани радови садрже слике из средњовековних прича и романтичних песника као што је Бирон. Године 1845. насликао је награду Л 'ангело цхе порта ле аниме ал Пургаторио дантесцо. Године 1845-46, сликањем Саула цалмато да Давид-а и помоћи великодушног покровитеља, адвоката Руггиеро-а, освојио је стипендију за студирање у Риму. Године 1847-48, насликао је Ил цорсаио и Уна сфида ди Троватори, награђиваног Бацио дел Цорсаро, и Гоффредо а цуи аппаре л'ангело. Године 1847. у Риму, насликао је Мадонну, кулу ил бамбино, аиутата да Сан Гиованни.


Морели се управо вратио у Напуљ, када су побуне 1848. избиле у Напуљу. Придружио се демонстрантима на барикадама преко Толеда и рањен, скоро убијен и накратко затворен. У ретроспективи која је објављена након његове смрти, Исабелла Андертон би означила Доменица као једног од ратничких умјетника Италије, групе која је такођер укључивала Филиппо Пализзи, Телемацо Сигнорини, Стефано Усси и Францесцо Саверио Алтамура.
Ослобођен, Морели се вратио у Рим. Насликао је Ван дер Велт у меззо аи цорсари сопра уна виа ромита (1851) и Цесаре Боргиа а Цапита ин меззо ад уна фолла ди фанциулле. Године 1855. на изложби у Фиренци приказао је своје чувене иконокласте.


Учествовао је на Универзалној изложби у Паризу 1855. Касније, у Фиренци, био је активни учесник у дискусијама о реализму у Маццхиаиолију. Морели је тврдио да су управо те дискусије учиниле његов рад мање академским и помогао му да развије слободнији стил и експериментише са бојом. У овом периоду, он је груписан у школу реализма.
Године 1857. побиједио је на натјечају за дизајнирање декорације цркве Сан Франческа из Гаете, пројекта који никада није довршен. На излету у Милано сликао је Грофа ди Ијара, Помпеиан Батх и Мадонну Аддолората. До 1857. вратио се у Напуљ, сликајући Торкуато Тассо. За плафон краљевске капеле Напуља, насликао је Успење Богородице.

Био је члан независног друштва, на челу са својим пријатељем Филипом Пализзијем, за промовисање слободних умјетности, названим Социета Промотрице 1862. године. Он је именован за консултанта за нове аквизиције Музеја уметности Цаподимонте у Напуљу и тиме имао значајан утицај. о наредном правцу сакупљања. Године 1868, Морелли је постао професор сликарства на својој старој академији, која је сада постала Краљевски институт за ликовне уметности у Напуљу. Од тог периода, његов интерес се окренуо религиозним и мистичним темама, извученим из углавном хришћанске, али и јеврејске и муслиманске традиције. Можда је најпознатији из тог периода Успење на плафону Краљевског двора у Напуљу. Морелли је такође био један од сарадника за илустрације Амстердамске Библије 1895. Од 1899. до смрти, био је председник Краљевске академије ликовних уметности у Напуљу.

Морелли је касно у животу освојио многе награде и признања. Био је проглашен почасним професором главних академија Италије и Европе, комендатором Реда СС. Мауризио е Лаззаро и Орден италијанске круне и Ордине цивиле ди Савоиа. У јуну 1886. краљ га је прогласио витезом сенатора. Умро је 13. августа 1901. у Напуљу.
Међу његовим бројним ученицима били су Францесцо Паоло Мицхетти и Енрицо Салфи. Морелли је дизајнирао фреске осликане за гроб Гиацома Леопардија, који се налази у цркви Сан Витале на Фуоригротти, али их је постхумно довршио његов зет Паоло Ветри.












Доменицо Морелли, Ритратто ди Куинтино Селла









МОРЕЛЛИ, Доменицо - Слика од Францесцо Солдиеро и Мариа Гиусеппа Маппа, Доменицо Солдиеро је напустио Наполи 7. јула 1823. године. Нел 1892, с деректом реале, и цамбио ди цогноме венне уффициалменте формализзато.
Гиованиссимо с'исцриссе ал Реал Иституто ди белле арти, партеципандо негли анни Куаранта и диверси цонцорси аццадемици пер ла цлассе ди питтура е ди нудо, неи куали цонсегуи вари рицоносцименти; нел 1844 винсе ил примо премио нел цонцорсо ди питтура цон ун соггетто дантесцо, Виргилио цоманда а Данте ди ингиноццхиарси аппена цхе цоноббе л'ангело цхе гуидава ла навицелла цолле аниме дел ПургаториоНаполи, Префеттура), еспосто алла Биеннале борбоница дел 1845. Пре него што се Роми изјасне за пензионер, добијају дозволу за учешће у такмичењу у складу са цосмополитском праксом. Посетите студио у Францесцо Цогхетти, где сте завршили вилу Торлониа, и уживајте у импресионираном стилу у цасину Массимо, реализујте негли анте Венти даи назарени Пхилипп Веит, Јосепх Антон Коцх, Фриедрицх Овербецк и Лудвиг Сцхнорр вон Царосфелд. Научите да завршите студијску вештину са вештачким моделом који ће вам помоћи да се придружите Академији. Торнато а Наполи, рипресе а партеципаре цон ассидуита аи цонцорси аццадемици. Нел 1848 натјецање за пензионера у Гоффредо е л'Ангело (Наполи, Аццадемиа ди белле арти, Галлериа), оттенендо ил сецондо посто допо Саверио Алтамура. Нессуно деи због, туттавиа, поте цомпиере ил соггиорно ди студи а Рома. А цауса дегли аввенименти дел Куарантотто наполетано, инфатти, ле рестризиони борбоницхе цостринсеро Морелли а ринвиаре ла партенза, ментре Алтамура, по рагиони политицхе, фу мандато ин есилио.
Морелли, сманиосо ди супераре гли ангусти цонфини делла цапитале борбоница, риусци а раггиунгере сегретаменте Фирензе дове ритрово, есилиати, Алтамура е Паскуале Виллари. Ви вигладеть на лучшее врема 1851 года, а также вибираут необходимость (1850; Наполи, Мусео назионале ди Цаподимонте), а также первоначальное пензионо, риторнандо пои нел 1853, дуранте ла цомплесса елаборазионе дел Цесаре Боргиа а Цапуа (Палермо, цоллезионе привата), испирато алла Сториа д'Италиа ди Гуицциардини. Медесимо десидерио ди цоносценза ди ди фентемондименто сторицо-леттерарио ло спинсе анцора а Генова, Милано, Венезиа е ди нуово а Рома, дове соггиорно нел 1852 е нел 1854. Ла продузионе артистица дел периодо ди формазионе, цирцосцривибиле тра ил 1845 1855, във връзка с студиата, средниа отель Виллари, аллиево делла сцуола либерале ди Санцтис, делле фонти леттерарие дел пассато (Данте, Тассо, Шекспир), ма анцхе де И промесси споси ди Манзони, дегли сцритти ди Сцотт, Мооре е Бирон, нонцхе делла поетица ди Леопарди. Проприо далле леттуре бирониане,ил Цорсаро, ла Парисина, Лара и други поеми минори»(Леттере, 2002, стр. КСКСВИИИ), трассе испиразионе пер опере цоме Цорсари греци сулла спиаггиаНаполи, Университа дегли студи Федерицо ИИ))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))), суа прима прова нел филоне делла питтура ди складиште еспоста алла Мостра борбоница дел 1848. Пассаггио децисиво нелла формулација ди цонцезионе нуова делла питтура фуроно и цосиддетти 'мартирологи' дел Мусео ди Цаподимонте. А партире даи моделли леттерари е далла сториа, интендева «раппресентар фигуре е цосе, нон висте, ма вере ед иммагинате алл'ун темпо» (Филиппо Пализзи е ла сцуола наполетана… 1901, стр. 82). Ал гиа рицордато Неофита сегуироно И Мартири цристиани цондотти ал супплизио (1851) и ја мартири цристиани портати дагли ангели (1855), пресентати цоме проверие първи държани за другие е по кварто анно ди пенсионато. Обезбедио је да се линију личности на е-маил назове, а да се поразговори са Мореллијем да се развију и да се упознају са драматичним ефектима и валоријама у контрасту и контрасту. Цон Гли ицоноцласти (1855) пресе аввио уна поетица инцентрата сулла реститузионе обиеттива делла верита деи фатти раппресентати, цхе пресе ил номе ди верисмо сторицо.
И дипинто децретто успех делл'артиста ливелло назионале танто да ессере анцора акламато алл'Еспосизионе ди Фирензе сетте анни допо. Највише борбоница из 1855. године је уложила у Фердинандо ИИ, али је у међувремену дошло до значајнијег патриотског понашања, као што је то случај са Мореллијем, који је већ био познат по томе што је добио: "Нун фа 'а питтура цу церте пензиере а' динто! »(Леви, 1906, стр. 64). Синтеси делл'аппрофондименто делла цоева питтура францесе ма сопраттутто делл'инфлуссо дел натуралисмо пализзиано, Гли ицоноцласти риунива у се и нуови валори рисоргиментали соттолинеандо ла нецессита ди цонкуиста делле либерта цивили е ди дифеса делле опере д'арте. Тема је направљена од рајчице, као што је Лазаро кондензатор и тагола делла мано перцхе сорпресо дипингере иммагини сацре неи соттерранеи ди С. Софиа а Цостантинополи, гли фу суггерито да Виллари, суо амицо фратерно нонцхе цогнато.
10 марзо 1853 Морелли авева спосато ла сорелла ди Виллари, Вирџинија, да цуи еббе 8 фигли: Ева Мариа Маргхерита, Бонавентура Марио Паскуале (амбедуе морти ин тенериссима ета), Евангелина, Бонавентура, Елеонора (племена Паоло Ветри), Фаусто, Марио , Виргинио (Леттере, 2002, 2004). Цоносциутиси «поцо допо дел 1840» (Виллари, 1902, стр. 4) прессо ло студио делл'аввоцато Францесцо Паоло Руггиеро, Виллари раппресенто пер Морелли принципале испираторе делла суа прима продузе ди матрице вериста. Ил содализио цон Виллари, складиште с философо олтре цхе политичко у анни постунитари, и ампиаменте документато негли епистолари цонсервати нелла Библиотеца апостолица Ватицана е нелла Библиотеца назионале ди Наполи (Леттере, 2002, 2004), царте презиосиссиме не соло за ла рицострузионе дел пенсиеро е делла биографија делл'артиста ма анцхе дел цонтесто цултурале делл'епоца, дел куале реституисцоно ун ассаи вивидо ритратто.
А сегуито дел суццессо рисцоссо цон л'еспосизионе борбоница, Морелли интрапресе ин цомпагниа ди Гиусеппе Типалди ун виаггио д'иструзионе аттраверсо ле цапитали еуропее делл'арте (Монако, Берлино, Брукеллес, Лондра, Париги), дуранте ил куале цонфермо ил профондо интерессе пер ла питтура тедесца, а посебно деи Деутсцх-Ромер е деи цонтемпоранеи Карл Фердинанд Сохн и Карл Тхеодор вон Пилоти. Алл'Еспосизионе универсале ди Париги (1855) манифести, инвеце, сентименти цонтрастанти: да лато л'инсофференза пер ла посизионе дегли Италиани а суо аввисо мал раппресентати, далл'алтро ла фасциназионе пер л'арте еуропеа, ла цуи импрессионе пердуро а лунго нелла менте делл'артиста (Багно помпеиано, 1861, Милано, Фондазионе Балзан). Нел 1856, који се налази у близини, је стабилан за време Фиренца и Бернардо Целентано, и може да се користи у разноврсној понуди у Венецији и Венецији. Л'импатто цон ил цроматисмо венето, компонента фундаментале делла традизионе артистица италиана, испиро лавори цоме И фресцхи венезиани (Рома, цоллезионе привата), презента алла прима наи ди дел Фирензе дел 1861 инсиеме а Багно помпеиано, Ил цонте Лара е ил суо паггио, Барца цон фигуре, Маттината фиорентина, Гли иконокласти, Маттината ди Лорензо де Медици, Аллегориа сулла вита умана, алцуни деи куали фуроно ацкуистати дал банцхиере свиззеро италианиззато Гиованни Вонвиллер.
Нела сецонда мета дегли анни Цинкуанта фу импегнато анцхе нелле импресе декоративна делла цхиеса ди С. Францесцо а Гаета (опера инцомпиута ди цуи рестано и боззетти) е сопраттутто негли аффресцхи делла цаппелла необизантина ди палаззо Нунзианте а Наполи, фелице еписодио д'интегразионе тра спазио арцхитеттоницо е питтура дове трово пиено цомпименто ил процесо ди ривиситазионе дел Медиоево цхе авева пратагнато л'артиста син дагли есорди. И прогетто фу цондотто нел 1859 да Еррицо Алвино, архитекте цон куале авреббе цоллаборато диеци анни допо пер ла реализзазионе делла Цулла дел принципе Витторио Емануеле (Цасерта, Палаззо реале), доно делла цитта ди Наполи ал примо ереде делл'Италиа унита. Престижни хотел је смештен у хотелу Цаса дел Реале е Морелли, а од 1863 до 1863 године гости могу проверити да ли су упознати са модерним и модерним регијама Цаподимонте. Тра и вари инцарицхи нел 1864 гли фу аффидата л'есецузионе дел «гран куадро»Делл'Ассунта (терминато нел 1866) по ил соффитто делла цаппелла дел Палаззо реале ди Наполи.
Ло иконографија шеме, уз ла Вергине у асценсионе сорретта да ангели и имерса нел блу профондо дел циело, тровава прецисо фондаменто не соло нелла рифлессионе сулла гранде традизионе фигуратива, ма сопратутто нелла рилеттура делле фонти религиосе, цаноницхе е леггендарие. Ла неедита ди адеренза ал веро сторицо ло спинсе а студиаре уна цомпосизионе адегуата ал пунто ди виста натурале делло спеттаторе, дал бассо, ове нон рисултассероне ла томба, не алцун пеззо ди терра»(Леви, 1906, стр. 149), цоси цоме трасмессо даи тести сацри. Л'Ассунта, ди цуи есистоно диверси боззетти препаратори, сегни ун импортанте моменто ди еволузионе версо уна нуова прасси лингуистица е формале, цараттериззата, сецондо уна цифра стилистица типла делла суа тарда аттивита, да ун пиу генерале сцхиарименто делла гамма цроматица а мисцеле ди биацца.Пер гли свилуппи делл'аттивита артистица ди Морелли фу сензоалтро детерминанте ла суа амицизиа цон Гиусеппе Верди, цоносциуто а Наполи нел 1845 а темпи делла прима делл'Алзира ал театро С. Царло. Ил легаме оссекуиосо цон ил цомпоситоре индириззо л'артиста версо филони тематици легати ал театро романтицо дел темпо, испирандо теле цоме И Веспри сицилиани (1859-1860; Наполи, Мусео ди Цаподимонте), епизодио тратто дал романзо ди Мицхеле Амари (1842) е мессо ин сцена да Верди проприо а Наполи нелла стагионе 1856-1857, о ла пиа тарда цомпосизионе делла Цацциата деи сарацени идеата пер ил сипарио дел театро Верди ди Салерно е пои традотта ин ун дипинто пер Вонвиллер1868-1869 цирца), огги ин цоллезионе привата. Нел 1858 еббе ла фортуна ди ентраре нелле гразие дел маестро, ил куале гли цонцессе ди еффигиарло. Рипетутаменте мензионато нелла фитта цорриспонденза тра и због, ил Ритратто (Пиаценза, колекција Царрара Верди) - ујединити да у цорона д'аллоро дипинта да Филиппо Пализзи - не фу луница опера дестината ал мусициста. Ако желите да будете информисани овако уређени, молимо вас да прочитате више о консултантима који ће вам пружити додатне информације о мањим фотографијама и фотографијама које ће вам омогућити да се одлучите за овај догађај. Отелло. По жељи купца можете прочитати рецензију ( та цауса ди варие вицисситудини гиунто у дестинацији соло нел 1896), ил питторе инвио уна сецонда опера, ди соггетто евангелицо, Гли Оссесси (Милано, Цаса ди рипосо пер мусицисти, Фондазионе Гиусеппе Верди), испирата алла Вие де Јесус ди Јосеф-Ернест Ренан, чтоби отображатьса в торментата, портата а цомпименто тра ил 1873 и 1876. Нелло стессо периодо пресе аввио ла суа стагионе ориенталиста: «Ерано и гиорни делл'Аида, е Морелли, цхе авева гиа инизиато спиритуалменте ил виаггио д'Ориенте, трово ун цомпагно. Перцорсеро л'уно е л'алтро ле медесиме региони е ле видеро сенза аверле маи виситате » (Цонти, 1927, стр. 27 ). Анцхе пер куесто филоне фигуративо л'испиразионе дел питторе трово состегно нелл'аналиси аппрофондита делле фонти, ил Цорано, ла биографиа ди Маометто сцритта да Васхингтон Ирвинг, ла леттература ди виаггио, е делла доцументазионе фотографица делла Палестина, оттенута гразие ал раппорто д'амицизиа Лавренце Алма Тадема (Виллари, у Леттере, 2004, стр. ЦКСЛИИИ). Да тали рицерцхе сцатурироно и због ацкуерелли Аллах пердона ле донне цхе ханно молто аматоПиаценза, Галлериа Рицци Одди) е л'Импроввисаторе арабо делла цоллезионе Стевенс, а фортуната инвензионе аттестата да дифферент реплицхе, о анцора ле због верзии дел Маометто цхе прега прима делла баттаглиа (Риспеттиваменте Трст, Мусео Револтелла, е привета). Ле сугестиони дел мондо ориентале, цоме нелла серие делле Одалисцхе, сенсуалиссиме фигуре фемминили даи тратти есотици (тр ле танте, Ла донна нелл'Ода, 1874, гиа цоллезионе Маглионе, ора Тел Авив, цоллезионе привата), о нел Багно турцо (колекција приватних), филтрароно аттраверсо ла римедитазионе делл'ередита ди Мариано Фортуни, суо амицо ед естиматоре, морто а Рома нел 1874. Морелли еббе ил мерито ди риунире ин се ла лезионе дел питторе спагноло, далла раффинатезза делл 'арте гиаппонесе цон и суои мотиви децоративи е ле суе фредде цромие, аи баглиори ди луце вибранте, реституендоли ин атмосфере д'инцанто, ла султана е ле сцхиаве ал риторно дал багно (1883 цирца; Милано, Фондазионе Балзан). Тали сцелте провоцароно не поцхи гиудизи негативи да парте делла цритица уффициале, специе куелла ди матрице тосцана, цхе алл Еспосизиони назиали ди Наполи дел 1877 е ди Торино дел 1880 си сцхиеро песантементе цонтро ла сцуола наполетана, аццусандо ло стессо Морелли ди авер цедутоалл'арте ди мода». Отель Адриано Цециони находитса в нескольких современних номерах. Антонио (1878), сенза дуббио уна делле, доказао је да има много више од Мореллија, села нелла реализзазионе сиа нелла рицезионе прессо и цонтемпоранеи.
Свеукупно, необавезујуће је могуће, али се може наћи у понуди хотела у Француској Адолпхе Гоупил. Нел 1880 Ле тентазиони пассо далла Цоллезионе Гоупил алла галлериа Писани ди Фирензе, голуб римасе фино ал 1914, куандо ентро а парте делле цоллезиони делла Галлериа назионале д'арте модерна ди Рома. Ла цомпосизионе, тратта далл'омонимо поема ди Густаве Флауберт, претходио је да се лансира серија пенсиери, сцхиззи, дисегни, и да примају нове димензије (гиа проприета Вонвиллер, пои Треццани). Ноностанте ле аспре цритицхе, алл'Еспосизионе ди Торино Морелли рижевали со дипломата на възможността в отношение на въпросниа въпрос във връзка, когато се определа за "цапо-д'опера" ().Леви, 1906, стр. 234).
Ла фама ди Морелли, не соло долазе питторе ма анцхе доћи интеллеттуале аттиво нелле иститузиони артистицхе е цултурали делл'Италиа унита, ера ормаи цомункуе цонсолидата е рицоносциута су сцала назионале е интерназионале. Ако сте заинтересовани за инфаркт, сви проблеми су повезани са социјалним процесима и процесом креирања статистика, који се одвијају у складу са захтевима и могућностима за обављање делатности, укључујући и услуге које су повезане са друштвеном заједницом. Дла 1868 пилькисть видповидних питура пре и л'Иституто ди белле арти ди Наполи, дедицандоси темпо пиено, в цоллаборазионе цон Филиппо Пализзи, алла риформа делла сцуола алло сцопо ди ринноварне и моделиви видповидни и гарантир аи аллиеви уна пиу адегуата формазионе артистица. Успех и контраст интерни алл'иституто цостринсеро прима Пализзи, нелла царица ди Пресиденте, е Пои Морелли, рассегнаре ле димиссиони нел 1881, салво риторнарви диеци анни пиу тарди су рицхиеста ди Виллари (д)ивенуто министро делла Пубблица Иструзионе нел биеннио 1891-1892). Нел 1882 фу иституито а Наполи ил Мусео артистицо индустриале, ил цуи реголаменто, соттосцритто да Гаетано Филангиери е Деметрио Салазар, еббе ла дирезионе ди Пализзи е Морелли. Населението на Мусео ера волта гарантире ун'едуцазионе комплетна сиа и продутори сиа ал пубблицо алло сцопо ди промуовере ла дисциплина е прогресо делле арти апликации, сулла сциа ди ун мовименто аввиато в Еуропа. Семпер ал фианцо ди Пализзи, Морелли фу уно деи фондатори делла Социета промотрице ди белле арти, либера ассоциазионе сорта нел 1862 цхе, аттраверсо ле еспосизиони аннуали, интендева даре состегно аи гиовани артисти.
Уживајте у промотивним догађајима Наполи фуроно аффинцате да Вонвиллер, цхе рицопри ле царицхе ди цонсиглиере е ди Пресиденте, олтре а рисултаре азиониста делла Социета. Генеросо состениторе ди Морелли син даи темпи делла гиовинезза, Вонвиллер тра ил 1856 и 1858 ло авева пратагнато ин виаггио а Милано, пассандо пер Фирензе е Феррара, аффидандоси пои алл'артиста аффинцхе цурассе ле сцелте ди ацкуисто пер ла проприа галлериа, сита деи Гуантаи нуови е аперта анцхе ал пубблицо. Алла морте ди Морелли, тутавиа, л'импортанте цоллезионе, сегналата анцхе нелле водича циттадине, фу вендута алл'аста а Париги. Нелла раццолта, есемпио илустрација по квалитети и комплетна збирка модерних Наполи е у Италији, фигуравано молти дипинти ди Морелли - соло нелл'инвентарио дел 1871 се не цонтавано 18 (Леттере, 2004, стр. ЦКСЛИИ) - тра цуи Ла барца делла вита о Аллегориа делла вита уманаРома, Антицо Цаффе грецо), И профугхи ди АкуилеиаНаполи, Аццадемиа ди белле арти, Галерија, Ил цонте ди Лара, Торкуато Тассо цхе легге ла Герусалемме либерата а Елеонора д'Есте е Цристо депосто о Имбалсамазионе ди Цристо, тутти нелла Галлериа назионале д'арте модерна ди Рома.
Ноностанте и нумероси инцарицхи цхе аццредитароно ил суо престигио а ливелло назионаленел 1886 фу инсигнито делла номина ди сенаторе), Морелли не соттрассе алла пратица питторица, размотрите и рифугио дагли импегни куотидиани. Негли анкете су концентрисане на религиозност, семпер сецондо ун ригоросо методо ди студио и ди ристеца деи тести, далле фонти е леггенде дел цристианесимо алле теорие поситивисте ди Ернест Ренан е ди Давид-Фриедрицх Страусс сулла фигура сторица ди Гесу. Ил тема евангелицо е цристологицо, инаугурато негли анни сессанта цон ил цристо цхе цаммина сулле ацкуе дел маре - «фра и прими ди куести нуови лавори, цхе е перо деи мено риусцити»Виллари, 1902, стр. 22) - ассорби ла куаси тоталита делла суа тарда продузионе; пер куесто периодо (последњи анђели Оттанта фино ал 1900), пенси, есемпио, ал се саставља нуклео конзерваториј алла Галлериа назионале д'арте модерна ди Рома, тра цуи Венерди санто, Патер Ностер, Гесу цхиама а се и фигли ди Зебедео, Цристо цхе веглиа гли апостоли, Ил пентименто ди Гиуда. Ла фигура дел Цристо, страординариа цоинциденза ди уманита е дивинита, и иммагината да Морелли долазе иммерса ин ун'амбиентазионе фортементе евоцатива, меморе ди куелл'Ориенте цхе егли авева цоносциуто гразие аи репертори фотографици, ди цуи посседева уна васта цоллезионе.
Ла стесса оригинале интерпретазионе делла сториа сацра ригуардо анцхе ле опере ди соггетто мариано, децлинандо ун'интоназионе интима е фамилиаре, е пертанто 'вера', делл'ицонографиа. Допо авер есегуито ил триттицо пер ла цаппелла дел цастелло ди Цориглиано Цалабро (ното цоме Салве Регина о Ла Вергине делле Росе; 1872), Морелли децисе ди традурре нел 1875 ун ацкуерелло, да луи преседенте реализзато, ин дипинто а олио, дон де пер ле ноззе ди Виллари цон Линда Вхите:Ио сто дипингендо уна Мадонна по те, ла ворреи белла ассаи, ла ворреи фаре вера е мистица ад ун темпо» (Леттере, 2004, стр. ЦЛКСКСВИИИ). Не може се процитати да ли је Мадонна Сцала д'оро, репликата у секунди верзије у Америци трамите Гоупил (ентрамбе нон ринтрацциате) е, суццессиваменте, ин ун паннелло ин грес маиолицато продотто е цонсервато прессо ил Мусео артистицо индустриале (1898). Морелли рисолсе л'иммагине делла Вергине-Мадре ди Дио нелла семплице раппресентазионе ди уна гиоване донна цол суо бамбино ин браццио, риланциандо цоси соггетто цхе да куел моменто инцонтро гранде фортуна сул мерцато.

Ла тенсионе мистица делл'ултимо периодо индуссе Преведи ову оцјену госта Морелли а рипенсаре алцуне делле леттуре цхе танто ло авевано аппассионато трент'анни прима, долазе рицордава Виллари нел суо Диарио: «Бирон о гли амори дегли ангели фанно ла суа леттура предилетта» (Леттере, 2002, стр. КСКСИКС). У реду је да прочитате све што вам је потребно и да добијете све Оттанта и да добијете симболичну симболичну и духовну слику. Ла раппресентазионе делле фигуре дегли ангели, мистицхе ед етерее, и цониуго а ун'ултериоре еволузионе делла реса формале. Уобичајено је да се придружи прогресивном сфалдаменту делта материје питторица, семпер пи диафана е рарефатта. Цон ла стесса тецница есегуи уна делле приме редазиони дегли Амори дегли анђели, реализзата нел 1875, пер ил пердуто боудоир привато ди цаса Мицели (Нетти, 1895, стр. 192 с.). Прелепе верзије и колекције су Цхиаранда (1885) пасато, пои, нелла раццолта Марзотто, Морелли матурто у цхиаве симболиста ло стессо соггетто, деривато далл'омонимо поема ди Тхомас Мооре.
Убрзали смо деценије са чистим гли интервентним декоративима за фасцитат у дуо ди Амалфи (ин цоллаборазионе цон Паоло Ветри) е дел Мусео артистицо индустриале, еспрессиони различни ди интегризирани трагови, питтура е арти апликации е делле рифлессиони мореллиане сулл'арте антица.
Уно деи лавори финали ди Морелли фау ла реализзазионе деи дисегни пер ле таволе делла цосиддетта Биббиа ди Амстердамдалла цитта ин цуи авева седе ла социета цхе промоссе л'опера).
Клавирска уредница је објавила 100 листова у волумену, и то у облику формата, који је објављен у публикацији. Сва права придржана, координатна даска Социета анонима пер ла Биббиа илустрата пресиедута да Царел Даке, фуроно цхиамати а партеципаре 26 артисти, еуропеи е америцани, ди назионалита е стили дифференти. Пер л'Италиа пресеро парте, сегуито делла биеннале интерназионале ди Венезиа (1895) дове си ерано аггиудицати и преми пиу импортанти, Гиованни Сегантини, Францесцо Паоло Мицхетти е Морелли, цхе авева пресентато ил Цристо цон гли ангели нел десертоРома, Галлериа назионале д'арте модерна). Ил соггетто фу пои рипресо ин а дел делле сетте таволе а луи ЦоммиссионатеИл Цантицо деи Цантици, Гесу у Галилеји, Ил Баттиста децапитато, Ил риторно дел фиглиуол продиго, Сауло е Ананиа, Гесу цон гли ангели нел десерто, Гесу даванти ад Ероде). И дисегни дегли артисти фуроно инфине традотти ин инцисиони далл'едитрице паригина Лемерциер ед еспости а Лондра нел 1901. Нелло стессо анно фуроно мессе сул мерцато ле приме едизиониоландесе, инглесе, латина) делла Биббиа.
Морелли нон риусци а ведере л'есемпларе цхе гли ера стато инвиато. Уживајте у малом и малом друштву, као што је на пример, да бисте могли да уживате. Мори а Наполи ил 13 агосто 1901. | ди Валериа Вагноли, © Треццани, Дизионарио Биографиа дегли Италиани.

Погледајте видео: Domenico Morelli (Децембар 2019).

Загрузка...