Реалист Артист

Цхарлес Хоффбауер




Цхарлес Цонстантин Јоеспх Хоффбауер28. јун 1875 - 26. јул 1957) био је француски уметник који је постао држављанин Сједињених Држава. Сликао је широк спектар тема, укључујући и многе које приказују сцене од историјског интереса.
Цхарлес Хоффбауер је рођен у Паризу. Његови родитељи, Федор Хуберт Хоффбауер и Марие Цлеменце Беллоц Хоффбауер, били су алзашког поријекла. Федор Хофбауер је био познати археолог, архитекта и уметник и вероватно је утицао на интерес његовог сина за историју. Као дете, Цхарлес је понекад помагао свом оцу у спровођењу истраживања. Књига старијег Хофбауера из 1882. о паришкој архитектури, Парис а Траверс лес Агес, ажурирана је током година и остаје у штампи са најновијим издањем објављеним 2007. године.


Након традиционалног основног и средњег образовања у француским школама, Хоффбауер је три године похађао Ецоле дес Беаук-Артс. Студирао је код Фернанда Кормона, Франсоа Флеменг и симболиста Густаве Мореау. У разреду Хоффбауер били су Паул Баигнерес, Цхарлес Цамоин, Хенри Евенепоел, Раоул ду Гардиер, Хенри Мангуин, Алберт Маркует, Хенри Матиссе и Георгес Роуаулт. Непосредно пре његовог 21. рођендана, Хоффбауер је пријавио своју обавезну француску војну службу. Тренирао је у Фалаисеу у Нормандији 18 мјесеци. Завршивши војни рок у септембру 1897. године, вратио се у Париз и почео да ради као уметник.

Хоффбауерови рани радови добили су признања и награде. Ин 1898 Његова слика Реунион де боургеоис аук КСИВе сиецле заслужила је часно признање на својој првој изложби у салону у Паризу. Наредне године добио је златну медаљу за Лес Гуеук, постајући најмлађи уметник који је добио ову награду. Мусее де Роуен у Француској купио је слику. Ин 1900 добио је бронзану медаљу на изложби Универселле у Паризу. Ат тхе 1902 Паришки салон Његова слика Револте дес Фламандес заслужила је Прик Роса Бонхеур и купљена од стране Филаделфијског музеја. Француска влада додијелила је путујућу стипендију за ову слику, што је омогућило Хоффбауер-у да проведе љето 1903 у Италији. Ин 1904, изложио је Цхампс де батаилле на Париском салону. Иако није добила награде, слика је добила позитивне коментаре и купљена од стране Музеја Луксембурга.


На париском салону 1905. године, Хоффбауер је ушао у своју слику Сур лес тоитс, која приказује неколико добро обучених гостију у врхунском Нев Иорк Цити ресторану на крову. Иако никада није посетио Сједињене Државе, Хоффбауер је случајно видео неке фотографије њујоршких небодера у излогу књижаре док су боравили у Риму. Заснован на његовом сећању на фотографијама, замислио је како ће изгледати сцена на крову и обојити прелиминарну студију након повратка у Париз 1904. године, користећи своје пријатеље и колеге умјетнике Раоул ду Гардиер и Рудулпх Еванс као моделе.
Непосредно пре отварања Паришког салона, Хофбауер је постао незадовољан својим радом и одлучио да поново поднесе и ревидира слику. Нова верзија, која је завршена за 10 дана, није добила награде, али је добила значајне критике. Према једном рецензенту, ""Сур лес тоитс 'је без сумње најзанимљивија слика године; прихваћен је као 'нокат' Старог салона… Након ове слике… на овом салону нема ниједне друге која се може описати као више него угоднаУметничка галерија Новог Јужног Велса (Сиднеј, Аустралија) купили су слику, а она остаје у њиховој колекцији данас. Такође је приказан у Лондону на француско-британској изложби 1908. године. Хоффбауер је нацртао мању, преуређену верзију, коју је преименовао у Рооф Гарден, Нев Иорк, и продао Царнегие Институту.


Хофбауерова слика Триомпхе д'ун Цондоттиере из 1906. била је значајан корак у његовој каријери. Слика приказује победничке ратнике који се тријумфално враћају у Фиренцу, у Италију, у 15. веку. Хоффбауер је ушао у рад у Паришком салону, гдје је освојио Прик Натионал ду Салон. Награда, највиша награда Салона, обезбедила је значајну путничку стипендију од 10.000 франака. Током наредних неколико година, Хоффбауер је посетио Велику Британију, Белгију, Холандију, Милано, Каиро, Луксор, Асуан, Атину, Рим, Венецију и Сједињене Државе. Такође је наставио да улази у слике у салону у Паризу, укључујући и А Лондрес, који приказује пар у вечерњем оделу који се припрема да напусти стилски ресторан. Слика је купљена (и тренутно је у власништву) од музеја Хермитаге у Санкт Петербургу, Русија.
Хоффбауер је први пут стигао у Сједињене Државе у Нев Иорк Цити 21. децембра 1909. Његов пријатељ и колега умјетник Цхарлес Дана Гибсон срео га је када је стигао и помогао успоставити Хоффбауер у умјетничкој заједници у Нев Иорку. Први пут је могао да обиђе небодере које је користио у Сур лес Тоитсу, а касније је писао својој мајци да је тачно описао кровну поставку. Сликао је акварел док је био у Адирондацку, ау Бостону је цртао локалне авионе. У Нев Иорку је започео дугорочни професионални однос са Роланд Кноедлер-ом из Кноедлер Галлериес. Кноедлер је постао Хоффбауер-ов амерички представник и одржао бројне изложбе уметничког рада, укључујући и пресликавање Триомпхе д'ун Цондоттиере из 1912. године. Следеће године Хоффбауер се етаблирао као угледни уметник са међународном репутацијом.

Један од присутних на изложби репарираног Триомпхе д'ун Цондоттиере био је Јамес Валл Финн. Фајн, сам сликар, тражио је уметника за велики пројекат у име Томаса Фортуна Рајана и Џејмса Тејлора Елисона. Елисон, поручник гувернера Вирџиније и бивши приватник у војсци Конфедерације, био је председник Удружења Меморијал Конфедерације. Године 1912. Удружење је скоро довршило своју зграду сједишта, Меморијалног института Конфедерације (популарно познат као Баттле Аббеи), у Рицхмонду, Виргиниа. Еллисонов циљ је био да украси јужно крило зграде као спомен на храброст пале Конфедерације. Он је изјавио: "Ја већ неколико година су имали амбициозну жељу да имају колекцију зидних слика сличну онима које се могу наћи у великој галерији у Версају..
Обезбедио је 20.000 долара за финансирање од Рајана, родног Виргинијца и богатог финансијера из Њујорка. Фин је био импресиониран Хофбауером и његовим радом и препоручио је уметника Рајану и Елисону. 27. јула 1912. године Еллисон и Хоффбауер потписали су уговор на четири странице којим се од умјетника тражи да "… Обезбедити сав материјал и обавити све радове за декорације мурала са четири зида јужног крила Меморијалног института Конфедерације"Компензација уметника је била 20.000 долара, а он је требало да заврши пројекат у року од 2 године. У уговору је наведено да ће Хоффбауер"гарантују перформансе и добро стање његовог рада"Већ 20 година након завршетка. Он је такође пристао на ауторска права на мурале и задржао ауторско право у његовом поседу."

У јануару 1913. Хоффбауер је почео да ради у Институту. Користио је хиљаде фотографија Матхев Бради-ја као средство визуализације сцена из више од деценије прије његовог рођења, као и лак приступ ветеранима из грађанског рата у сусједству Р.Е. Лее Цамп је био извор живе повијести. Да би произвео мурале, Хоффбауер је нацртао стотине малих цртежа оловке и мастила. Од њих је створио 60 већих цртежа пастела и крејона. Већина скица и цртежа направљена је на решеткама тако да се слике могу пропорционално повећати за завршно сликање зидова зидова. Такође је припремио више од десетак тродимензионалних модела од глине, што му је омогућило да тестира перспективе и распоред ликова и опреме како би се одредила оптимална инсценација сцена.
За људске моделе, Хоффбауер је изабрао локалне грађане, укључујући и Боб Цампбелла, локалног клесара чија се сличност користила за многе од обичних војника; вајар Едвард Валентине за доктора; Становник Паттерсон авеније Јулиан Гартхригхт за рањеног војника на болничком кревету; Гартхригхтова тетка, Унитед Даугхтерс оф Цонфедераци библиотекар, за медицинску сестру; Звоник Јефферсон хотела за црног војника; и Јамес Еллисон за артиљеријара.
Хоффбауер је радио више од 18 мјесеци на свом двогодишњем уговору, када је 8. августа 1914. отишао у Француску са само дјелимично завршеним муралима. Иако је испунио своју војну обавезу, био је резервиста у француској војсци и одлучио да се врати у своју домовину како би се борио у Првом свјетском рату. Био је приватан у 274. пјешачком пуку. У писму Еллисону од 27. јануара 1915., извјештава Хоффбауер, "Ја сам се добровољно јавио да одем на фронт и послао сам у близини Рхеимса ... Након периода најкрвавијих битака ... мој пук сада провјерава Немце прије Рхеимса. Живимо у рововима и брзо се враћамо у стање цивилизације пећинског човека. Пишем ово писмо у малој рупи ... шест метара под земљом ... Моја наливперо и телефонски апарат који су ми близу (јер сам ја телефониста) једини су остаци цивилизације ... хиљаде и хиљаде људи ће умрети ... "У каснијем писму је написао,"И ја сам ишао у Соиссонс. Соиссонс је потпуно уништен и борбено поље је било грозно гледати. Свуда по тенковима и авионима који су се тукли и нестају, мртви коњи и људи, оружје и муниција проширили су се по пољима, ужасан призор"Хоффбауер је написао и чланак за Леслие'с Иллустратед Веекли, под насловом"Хоррорс оф Тренцх Лифе у Француској"Неко вријеме је служио као службени ратни умјетник и радио је као веза између Одјела за камуфлажу своје јединице и америчке маскирне јединице. Промакнут је у наредника и примио Цроик де Гуерре за храброст у битци за Сомме.

Његова ратна служба је закључена, Хоффбауер је провео неколико мјесеци у својој кући у Француској и одмарао се у Италији. Вратио се у Рицхмонд да би наставио рад на муралима у мају 1919. На запрепашћење Савеза Меморијала Конфедерације, Хоффбауер је потпуно уклонио све своје претходне радове и почео изнова. Он је навео, "Не задовољавам се већ обављеним послом у Меморијалу Конфедерације, оштетио цијелу ствар и почео изнова на новом дизајнуЊегово искуство на бојишту пружило је нову перспективу о оружаном сукобу које је желио да зароби у својим сценама грађанског рата. Хоффбауер је завршио пројекат у јануару 1921. и кратко након тога коментирао.Дао сам најбоље што је у мени за посаоХоффбауер је завршио радове, Меморијалне војне фреске (позната и као Четири годишња доба Конфедерације), састоји се од четири велика панела који одражавају прогресивне фазе рата из перспективе војске конфедерације (артиљерија, пешадија и коњица) заједно са четири мања панела дуж источног и западног зида са комплементарним сценама. Приказивање мурала публици од 1. фебруара 1921. године добило је похвале и Хоффбауер-у је заслужило велико признање.
Након што је напустио Рицхмонд, Хоффбауер је добио додатне муралне и друге умјетничке комисије. У мају 1921. примио је комисију за сликање мурала на недавно завршеном главном граду Мисурија (претходна зграда је уништена у пожару 1911. године). Велики мурал, који се налази у Представничком дому, показује трупе Мисурија у Француској током Првог светског рата. Хофбауер је насликао мурал у студију у Француској и послао га у Сједињене Државе. Хоффбауерова веза за добијање муралне комисије можда је био Евартс Траци, који је био командант америчког маскирног корпуса и један од архитеката капетола у Миссоурију. Године 1923, Хотел дес Инвалидес у Паризу наручио је Хоффбауер-у да наслика декорацију у Салле д'Хоннеур, за коју је касније добио Прик де л'Институт де Франце. Излагао је неколико радова у Канади, Француској и Сједињеним Државама. У Паризу, он је интензивно уређивао плесну салу и библиотеку парфемског магната Францоиса Цотиа. Године 1930. насликао је велики мурал за градску вијећницу у Аррасу, Француска.
Године 1935. Хоффбауер је у Паризу присуствовао представљању филма Валт Диснеи Тхе Тхрее Литтле Пигс. После гледања филма, синуло му је да ће његова уметничка способност бити добар избор за поље анимације и да би филмови могли да пруже одлично место за преношење историје. Са идејом да се направи историјски анимирани филм, Хоффбауер је током наредне две године истраживао Наполеонову инвазију на Русију 1812. и нацртао хиљаде скица. Из ових скица створио је 120 темпера, које је назвао Наполеонова руска кампања. У априлу 1938. Хоффбауер се вратио у Сједињене Државе како би поправио оштећења на фрескама Конфедерације и прихватио почасног доктора ликовне умјетности који је додијелио Универзитет у Рицхмонду. Он је посетио Нев Иорк у јулу и договорио састанак са Валт Диснеием. Хофбауер је представио темперамент и идеју анимираног историјског филма.
Диснеи је био импресиониран, али је објаснио да наполеонска тема није у складу са типичном темом његових филмова. Он је навео, "Господине Хоффбауер, никад нећу бити умјетник, али ... Ја се бавим ћудљивошћуМеђутим, понудио се да помогне уметнику ако Хоффбауер дође у Холливоод.

Године 1939. Хоффбауер и његова супруга Хенриетта преселили су се из Париза у Холивуд. Да би помогао Хоффбауер-у, Диснеи је припремио технолоску филмску траку од 120 наполеонских кампањских темпера. Надајући се даљем интересовању за филм на основу слика, Хоффбауер је изложио темпера у Музеју Лос Анђелеса и изјавио:Ми уметници морамо… користити овај велики савремени медиј [анимација]Упркос контактима са неколико људи из филмске индустрије, укључујући и глумца Доугласа Фаирбанкса, и продуцента Валтера Вангер-а, Хоффбауер није могао да покаже интересовање за филм као филм, а Хоффбауер је такође насликао и темпере под називом Историја Виллиамсбурга. Иако је др. Доуглас Соутхалл Фрееман, уредник Рицхмонд Невс Леадера, који је освојио Пулитзерову награду, охрабрио и подржао пројекат, фондација није показала никакво занимање.

Диснеи је Хоффбауера ангажовао као истраживача за свој студио у јануару 1940. године. Хоффбауер је радио на филму Живот и приче Ханса Цхристиана Андерсена, који је комбиновао анимацију и живу акцију, технику коју је Диснеи покренуо. Хофбауер је насликао низ акварела на Џоан Орлеан, али није успео да добије интерес за анимирани филм на ту тему. У јулу, компанија за осигурање живота у Енглеској ангажовала је Хоффбауера да ослика осам мурала у њиховом седишту у Бостону. Мурали приказују историју Бостона из 1622-1798.
Хоффбауер је провео пет месеци у Бостону истражујући историју ове области и, као што је то учинио са конфедеративним муралима, припремајући бројне скице. Сликао је мурале у Холливооду и послао их у Бостон када је скоро завршио. Компанија их је инсталирала у мају 1942. за конвенцију, а затим их је уклонила на четири месеца од завршетка радова на терену од стране Хоффбауера. Његов рад је прикупио позитивне коментаре, са једним рецензентом,Овај уметник, који тако воли историју, успео је да га представи, не као серију позоришних догађаја, већ као нешто живо и дише данас.".

Хоффбауер, који је постао амерички држављанин 1941. године, наставио је своје дружење са Диснеијем неколико година. Директор студија послао је Наполеон филмску траку и сажетак пројекта британским филмским продуцентима Александру и Винценту Корди. Иако се нису определили за Наполеоново настојање, понудили су да запосле Хоффбауера на продукцији рата и мира. Међутим, убрзо је услиједио Други свјетски рат, а пројект је отказан. Хоффбауер је касније радио за Парамоунт Студиос као технички консултант на филму Монсиеур Беауцаире. Фирма Фаирбанкс га је 1948. године ангажовала као техничког савјетника и умјетника. Године 1951., на захтев Калифорнијског универзитета, Хоффбауер је одржао предавање на француском језику на основу књиге свог оца, Парис а Траверс лес Агес, како би обиљежио 2.000 година од оснивања Париза.
Оживљавајући могућност продукције рата и мира, Хоффбауер је контактирао директора Фреда Зиннемана о раду на надолазећем филму Микеа Тодда на основу романа. За Хоффбауерово разочарење, италијански продуцент Дино Де Лаурентиис је стекао права на причу и направио филм без уметничке помоћи. Хоффбауер и његова супруга су напустили Калифорнију и преселили се у Роцкпорт, Массацхусеттс, у мају 1952. У оближњем Бостону, Хоффбауер је насликао додатни мурал за Нев Енгланд Лифе Инсуранце Цомпани. За Хаиденов планетаријум, он је насликао један од својих најнеобичнијих радова - темпера која приказује површину Месеца са Земљом изнад хоризонта Месеца. Хофбауер је наставио каријеру у сликарству до краја живота.
У јулу 1957. Хоффбауер је посјетио званичнике Роцкпорта и прегледао нову градску вијећницу која се гради. Понудио је да украси нову зграду зидним приказом историје града. Слика би била поклон граду, и он није тражио никакву провизију. Недељу дана касније у Бостону је доживио руптуру аорте. Умро је у Општој болници у Масачусетсу следећег дана, 26. јула 1957. године.


Погледајте видео: HOFFBAUER, Charles. Oil on Canvas. Bastille Day (Октобар 2019).

Загрузка...