Ренаиссанце Арт

Сир Петер Паул Рубенс | Барокни Ера сликар


Петер Паул Рубенс, (рођен 28. јуна 1577, Сиеген, Нассау, Вестпхалиа [Немачка] - умро 30. маја 1640, Антверпен, шпанска Холандија [сада у Белгији]), Фламански сликар који је био највећи носилац барокног сликарства, динамичност, виталност и сензуалну раскош. Иако његова ремек-дела обухватају портрете и пејзаже, Рубенс је можда најпознатији по својим верским и митолошким композицијама. Као импресарио огромних декоративних програма, председавао је најпознатијим сликарским атељеом у Европи. Његова моћ проналаска била је усклађена са изузетном енергијом и разноврсношћу. Уметност Петра Павла Рубенса је спој традиције фламанског реализма са класификационим тенденцијама италијанске ренесансе🎨. Рубенс је био у стању да унесе своју запањујућу виталност у моћан и бујан стил који је дошао до изражаја барокне уметности 17. века. Рубенс је био један од најисплативијих, разноврснијих и продуктивнијих свих западних уметника, а његови готово неограничени ресурси за проналазак омогућили су му да постане мајстор највеће студијске организације у Европи од времена Рафаела у Риму пре једног века. Што је већи обим тог подухвата, то му је више пристајао дух.
Епски квалитет Рубенсове уметности представљала је само једну страну његовог разноврсног генија. Прослављени дипломат у своје време, био је и научник и хуманиста, научени класициста и антиквар, изванредан дописник на неколико језика, па чак и аматерски архитекта. Његово дубоко учење му је омогућило да се ослони на извор библијских наратива, римокатоличких католика. теологија и хагиографија, грчка и римска историја и митологија за предмет и иконографију његове уметности. Побожни римокатолици, одани субјекат шпанских Хабсбурговаца, одани муж и отац осам деце - овај просперитетан, енергичан, потпуно избалансиран човек представља антитезу савременог појма уметника који се бори.

Рубенсов дубоки стилски утицај проширио се на три века - од Ван Дикка до импресионистичког сликара Пјера-Аугуста Реноира - и кретао се далеко изван Фландрије.
У Италији је његов утицај био одлучујући за барокне сликаре Пиетра да Цортона и Луцу Гиордана. У Шпанији је његов рани утисак о младом Велазкуез🎨у касније био замењен његовим свеприсутним утицајем на Бартолома Естебана Мурилло🎨а, највише Рубенсијанца шпанских сликара🎨. барок над класиком Свој модел у Рубенсу пронашао је. Долазак рококо стила, који је Антоан Ваттеау објавио почетком 18. века, поклопио се са тријумфом ових Рубениста. Међу Рубенсовим енглеским корисницима били су Тхомас Гаинсбороугх и Сир Јосхуа Реинолдс. Француски романтичарски сликар из 19. стољећа Еугене Делацроик🎨 написао је да Рубенс:
“Носи једну изнад границе коју једва постижу најеминентнији сликари; он доминира над једном, надвладава једног, са свом слободом и смелошћу ".
Рубенсов повратни утицај на уметнике био је готово једнако универзалан као таленти самог човека.
Сликар, дипломата, импресарио, научник, антиквар, архитект, хуманиста - Рубенс је отелотворио барокно испуњење ренесансног човека. | Цхарлес Сцрибнер © Енциклопедија Британница, Инц







































Рубенс ‹ру'бенс›, Петер Паул - ПиттореСиеген, Вестфалиа, 1577 - Анверса 1640). НАТО у Немачкој, допо ла морте дел падре1587), а трасфери цон ла фамиглиа ад Анверса (1589), голубица је чиста глумица у Питторе ди Паесагги Тобиас Верхаецхт, ин сегуито (1692) куелла ди А. ван Ноорт е куинди1595-97) просегу ил ил суо аппрендистато прессо ил питторе ди традизионе романиста О. ван Веен, л'уницо ад авере авуто ин церта импортанза ла формазионе дел гиоване артиста.Нел 1598 Рубенс венне аммессо ин маестро нелла гилда ди Сан Луца ди Анверса.Нел маггио дел 1600 парти пер ун виаггио ди студии в Италиа; за добијање венецијанског квинта, Мантова голубица Винцензо Гонзага гли умире л'инцарицо ди питторе, инцарицо цхе мантерра дуранте тутти гли отто анни дел соггиорно италиано. Нелл'оттобре ера Фирензе, куинди а Генова нел 1601 раггиунгева Рома цон л'инцарицо ди цопиаре куадри пер ил суо протетторе. Дуранте куесто примо соггиорно романо1601-02), негли анни у цуи ерано гиа аттиви у Царрацци е Цараваггио, Рубенс есегуи по С. Цроце у Герусалемме ил Трионфо ди сант'Елена, л'Инцороназионе ди спине (ора Грассе, цаттедрале) е л'Инналзаменто делла цроцепердута), опере ин цуи, аццанто а реминисцензе делл'арте фиамминга тардо маниериста, си месцолано уна серие ди цитазиони италиане (у примо луого ла питтура венета цинкуецентесца) не анцора бене падронеггиате. Дегли стесси анни соно ил Цомпианто сул цорпо ди ЦристоРома, Галлериа Боргхесеи Мартирио ди Сан СебастианоРоми, Галлериа назионале д'арте антица; датато перо анцхе ал сецондо соггиорно романо) .Нел 1603 ил дуца ди Мантова инвио Рубенс ин миссионе дипломатица а Мадрид прессо Филиппо ИИИ; куи еббе модо ди студиаре ле сплендидецопио теле ди Тизиано) е ди димостраре ле еццезионали доти ди дипломатико цхе фуроно оггетто ди цостанте аммиразионе да парте деи цонтемпоранеи.
Алла фине дел 1604 ера а Мантова е л'анно успева нуоваменте а Рома, дове нел сеттембре дел 1606 рицеветте л'инцарицо ди дипингере ла тела делл'алтаре маггиоре делла Цхиеса Нуова.Ла прима версионе цон Сан Грегорио Магно е алтри санти венерано л ' иммагине делла Вергине1606-07, Гренобле, Мусее дес Беаук-Артс) венне рифиутата (пробабилменте по мотиви иконографи) е л'анно успех Рубенс есегуи су ардесиа и тре дипинти туттора нелла цхиесаВергине ин глориа адората дагли ангели, Санти Грегорио, Мауро е Папиано е Санти Домитилла, Нерео е Ацхиллео): соно евиденти риферименти а Цорреггио, Тизиано е Веронесе, ма соно сопраттутто страординарие ла дилатазионе спазиале, ла магнилокуенза деи гести, ла риццхезза деи паннегги, тутти елементи цхе диверранно типици дел бароццо романо.Нел 1606 авева моментанеаменте интерротто ил соггиорно романо пер ун виаггио а Генова дове ласцио тра л'алтро алцуни сплендиди ритратти (Ритратто екуестре ди Гиованни Царло Дориа, 1606, Генова, Галлериа Назионале делла Лигуриа а Палаззо Спинола; Ритратто делла марцхеса Бригида Спинола Дориа, 1606, Вашингтон, Народна галерија уметности) .Нелл'оттобре дел 1608, венуто а цоносценза делла малаттиа делла мадре, парт да да алла волта ди Анверса аббандонандо пер семпре л'Италиа.Л'анно успева за номинато питторе дегли арцидуцхи Алберто д'Аустриа е Исабелла, деи куали фу уно Деи цонсиглиери ед еббе да лоро импортанти инцарицхи политици, спосо Исабелла Брант, си цоструи уна цаса е апри уно студио фрекуенциато да ун гран нумеро ди аллиеви цхе цоллаборароно аттиваменте алл гранди импресе децоративе дел маестро.
Л'опера питторица ди Рубенс е стермината; Съсествувасите във връзка със развиа лентаменте ед егли трова в суо стиле персонале соло допо ил риентро далл'Италиа, медитандо цоструттиваменте су куелле еспериензе.Нел триттицо делла Ерезионе делла цроце (1610-11, Анверса, Нотре-Даме) ил суо стиле ац аудациссимо, дал динамисмо интенсо, далле потенти форме алла рапида е салда фаттура; нелла суццессива Депосизионе далла цроце (1611-14, Анверса, Нотре-Даме) ил пароссисмо деи мовименти си плаца ин уна маггиоре рицерца ди цлассицита е ди нобиле грандиосита.Ил суо стиле драмматицо гиунге алла пиена фиоритура цон опере цоме ил Гранде гиудизио универсале1515-16(ла Баттаглиа делле амаззони)1615-18(ил Пиццоло гиудизио универсале)1618-20) е ла Цадута деи даннати (1621) конзервирати Монацо нелла Алте Пинакотхек.Дал 1620 у Пои Рубенс, цоадиувато далла суа фиоренте боттега, сара импегнато ин алцуне гранди импресеур) цараттериззате да ун динамисмо траволгенте, да уна фаттура питторица рапида и да интенсо е вибранте цроматисмо.Допо л'есецузионе делле 39 теле пер ил соффитто делла цхиеса деи гесуити ди Анверса (1620; диструтте да ун инцендио нел 1718), Рубенс и дедицо алла реализзазионе ди куелла цхе ес форсе ла суа импреса пиу целебре, ла децоразионе делла галлериа дел палаззо дел Луссембурго и Париги цон ла Сториа ди Мариа де 'Медици (1521-25, Лоувре; 22 теле, соло ин парте аутограф) .Нон поте пои портаре а термине ла превиста галлериа испирата алла вита ди Енрицо ИВ ди Франциа (си цоносцоно соло 9 композиција, тра цуи ил Трионфо ди Енрицо ИВ, 1628-29, Уффизи), ма есегуи инвеце и дисегни пер гли араззи дестинати ал конвенто делле цармелитане сцалзе ди Мадрид раффигуранти ил Трионфо делл'еуцарестиа (1625-28) .Куести анни соно анцхе цараттериззати да ун страординариа продузионе ди ритратти:
  • Ритратто делл'инфанта Исабелла Цлара Еугениа ди Спагна у абити да цларисса, 1625, Фирензе, Галлериа Палатина;
  • Ритратто ди Сузанне Фоурмент, 1625, Лондра, Национална галерија;
  • Ритратто ди Исабелла Брант, 1625-26, Уффизи;
  • Ритратто ди Елисабетта ди Борбоне, 1628-29, Бечки музеј уметности историје.
Нел 1626 ера интанто морта ла моглие ди Рубенс и питторе, дисперато, аццетто нумероси инцарицхи дипломатици цхе ло портароно ин Франциа, Спагна, Оланда е Ингхилтерра (1627-29). Торнато оглас Анверса нел 1630 си риспосо цон Хелене Фоурмент је гли испирера деи беллиссими ритратти цараттериззати да уна стесура дел цолоре пиу цалда е интриса ди луце:
  • Ритратто ди Хелене Фоурмент е и фигли Цлара Јоханна е Франс, 1636-37, Лоувре;
  • Ритратто ди Хелене Фоурмент, 1638, Беч, Музеј Кунстхисторицхес; ецц.
И маггиори инцарицхи дегли ултими диеци анни ди вита ди Рубенс фуроно ла децоразионе делла Банкуетинг Халл ди Вхитехалл а Лондра (1629-34)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))1630-32), ла дирезионе дегли аддобби пер л'ентрата трионфале на Анверса дел цардинале Инфанте Фердинандо (1635) е ле децоразиони пер ил падиглионе ди цацциа делла Торре де ла Парада, вицино а Мадрид, цон еписоди делле Метаморфоси ди Овидио (1637-38). | © Треццани















Погледајте видео: NYSTV - The Seven Archangels in the Book of Enoch - 7 Eyes and Spirits of God - Multi Language (Август 2019).