Герман Артист

Освалд Ацхенбацх | Школа сликања у Дусселдорфу




Освалд Ацхенбацх (2. фебруар 1827. - 1. фебруар 1905) био је немачки сликар повезан са сликарском школом у Дусселдорфу. Иако данас мало познат, за живота је убрајају се међу најважније пејзажне сликаре Европе. Кроз своје наставне активности, утицао је на Кунстакадемие Дусселдорф. Његов брат, Андреас Ацхенбацх, старији од дванаест година, био је и међу најзначајнијим њемачким сликарима крајолика 19. стољећа. Два брата су духовито названа "А и О пејзажа" (референца на њихове иницијале који одговарају заједничком немачком упућивању на Алфа и Омегу).


Освалд Ацхенбацх био је пети од десет дјеце. Његови родитељи су били Херман и Цхристине (нее Зулцх). О породици је било мало тога што би сугерисало да ће произвести два најзначајнија сликара овог века. Херманн Ацхенбацх је био запослен у низу послова, укључујући пивара и сирћета, власника пансиона и књиговођу. Током раног детињства Освалда, породица се преселила у Минхен где је најмање кратко време похађала основну школу. Не зна се тачно када се његова породица вратила у Дусселдорф.

Студент на Кунстакадемие
Године 1835., са осам година, Ацхенбацх је уписао основну класу Кунстакадемие Дусселдорф (Арт Ацадеми). То је технички представљало кршење правилника Академије, који су захтијевали најмање дванаест година. Он је ту наставио све до 1841. године. Био је ученик у основној класи, гдје је био оспособљен за основе цртања, а затим провео годину дана у класи архитектуре. Ово такође није одговарало нормалном наставном плану и програму који је описан у подзаконским актима. Разлози за Ацхенбацхово лијечење нису у потпуности познати. Могуће је да су подзаконски акти у пракси били само смјернице и изузеци су се често доносили, или можда само за високо обдарене ученике као што је Ацхенбацх.
Такође није јасно зашто је Ацхенбацх напустио Академију 1841. године. Из његових скица, знамо да је током овог периода провео интензивне природне студије у области око Дусселдорфа.



Шеснаестогодишњи Ацхенбацх је 1843. године почео путовање од неколико мјесеци кроз Горњу Баварску и Сјеверни Тирол, тијеком којих је наставио студије природе. Његови најранији познати радови у нафти такође потичу из овог периода. Године 1845. Ацхенбацх је кренуо на пут са својим пријатељем и касније студентом Албертом Фламом у сјеверну Италију. Слике које је Ацхенбацх завршио из овог периода углавном се састоје од талијанских пејзажних мотива.
Мало Ацхенбацхових слика из 1850. године преживело је данас. Међутим, они који указују на то да су његови рани избори у предмету и техници били под јаким утицајем идеја које су се предавале у уметничким академијама тог времена. Утицај Јоханна Вилхелма Сцхирмера и Царла Роттмана може се видети на овим сликама. У студијама нафте које је Ацхенбацх довршио током тих путовања, веома се приближио пејзажу и забавио се детаљима типичне италијанске вегетације. Архитектонски мотиви и фигуре играју много мању улогу од воље у његовом зрелијем раду.

До 19 века, уметничко образовање у Немачкој и већи део Европе било је под јаким утицајем.КунстакадемиенМеђутим, нарочито у КСИКС веку, ове академије су постале изузетно формалне и ригидне и нису биле веома осетљиве на нове уметничке правце, а академије су организовале и велике уметничке изложбе, кроз које уметници првенствено продају свој рад. чији се стилови супротстављали идејама академија нису били изложени и стога су генерално имали врло мало прилика да продају своје радове.Почетком 19. стољећа поједини умјетници и представници цијелих умјетничких покрета почели су да се супротстављају култури и концепти академија.
Ацхенбацх је био један од уметника који се супротставио Кунстакадемие Дусселдорф и постао рани члан два удружења у Дизелдорфу, којима су се придружили многи уметници истомишљеника. Прва је билаУдружење уметника из Дусселдорфа за заједничку подршку и помоћ"и удружење"Малкастен" ("Паинтбок") која је основана 11. августа 1848. године са Ацхенбацхом као једним од првобитних потписника оснивачког документа.Ова удружења су заједнички постављала представе, организовала музичке вечери и постављала изложбе, а на многим манифестацијама Ацхенбацх је активно учествовао, режирао, свирао или Ацхенбацх је посебно привржен "Малкастен"и остао повезан са њим до краја живота.
Године 1850. његове слике су изложене на изложбама новоосноване Дусселдорфске галерије Едуарда Сцхултеа. Сцхултеова галерија показала је дјела умјетника који су били независни од Академије и одиграли су важну улогу у Ацхенбацховом раном економском успјеху. Она се развила у једну од водећих немачких галерија, а касније је отворила филијале у Берлину и Келну.

У лето 1850, Ацхенбацх је кренуо у Италију, укључујући Низзу, Ђенову и Рим. Заједно са Албертом Фламом, путовао је из Рима у околину и обилазио подручја у којима су били инспирисани раније сликари крајолика. На путовању је боље упознао бројне друге сликаре, укључујући Арнолда Боцклина, Лудвиг Тхиерсцха и Хеинрицха Дребера с којима је дуго провео у Олевану. Тјерс је једном коментарисао како другачије умјетници обрађују своје утиске о пејзажима: Дребер је нацртао сложене скице оловке, Боцклин је једноставно пустио да искуси околину и снимио релативно мало у својој скици, док су Ацхенбацх и Фламм обојали уље на отвореном. Ацхенбацхове преживјеле студије показују да он није био превише заинтересиран за детаље, него се концентрирао на карактеристичне боје и облике и дистрибуцију свјетла и сјене. Усредсредио се на колорне утиске, постављајући слојеве боје у различитим дебљинама један преко другог како би пронашли жељени тон.

3. маја 1851. Ацхенбацх се оженио Јулие Арнз, са којим је био ангажован од 1848. године. Она је била кћерка издавача из Дусселдорфа, који је објављивао, између осталог, и Дусселдорф Монатхефте и Дусселдорф Монатсалбум. Ацхенбацх је придонио обома овим литографијама својих слика, скица и других радова. У исто време почео је да узима прве ученике. Између 1852-1857. Пар је имао четири кћери, а потом 1861. године. Ацхенбацхов син, Бенно вон Ацхенбацх, био би важан иноватор у коњичком спорту комбиноване вожње и оплемењен је због свог доприноса Вилхелма ИИ.
У то време Ацхенбацхова слика је већ била добро позната у свету. Године 1852., са 25 година, Умјетничка академија у Амстердаму признала га је за члана. Неколико његових радова било је изложено изложби "Универселле" из 1855. године и било је веома добро примљено. Године 1859. добио је златну медаљу на Салонској изложби у Паризу. Године 1861. добио је почасно чланство у Санкт Петербуршкој академији, а 1862. на Академији уметности у Ротердаму.
Професор за сликање пејзажа
Након 1860. године, његова техника је доживјела промјену у оно што се сматра његовим зрелим стилом. Слике су биле више тактилне, боја је нанесена са више текстуре, а потези киста су мање зависни од предмета који су представљени. У деловима неких слика, Ацхенбацх се све више одрекао детаљних података. Ова промена у техници можда има везе са утицајем Густава Цоурбета. Његови омиљени предмети и даље су били италијански пејзажи и сељачки призори, које је појачао и идеализовао својим осветљењем.
У марту 1863. Ацхенбацх је постао професор за крајобразно сликарство на Кунстакадемие Дусселдорф. Прихватање је представљало друштвени узлет и финансијску сигурност. Чини се да је то у супротности са његовим ранијим противљењем. Међутим, пошто је Фриедрицх Вилхелм Сцхадов напустио канцеларију директора 1859. године, сукоби унутар Академије и између Академије и независних умјетника су се смањили. Именовање Ацхенбацха на позицију била је свјесна политичка одлука која одражава нови смјер Дусселдорфске академије, да се постигне помирење с независним умјетницима.
Исте године, Ацхенбацх је проглашен Витезом Легије части Наполеона ИИИ, а од 1863. до 1868. његови сликари су приказани на Салону у Паризу. Поред реда Гуаделупе из цара Максимилијана И из Мексика 1866. и Кнежевог крста, прве класе реда св. Михаела из жирија Међународне уметничке изложбе у Минхену 1869. године, ово је била једна од највећих почасти у каријери. Такво признање за уметнике у овом периоду није било неуобичајено, али су значајно допринели Ацхенбацховој слави, потврдили његово признање као уметника и били важни за његов комерцијални успех.
Ацхенбацх је слиједио Ханса Гудеа као професора крајобразног сликарства на Академији. После 1866. подучавао је једног од високо цењених "Мастер ЦлассесМеђу његовим најпознатијим ученицима су Грегор вон Боцхманн, Артхур Цаламе, Тхемистоклес вон Ецкенбрецхер, Арнолд Форстманн, Тхеодор Хаген, Лоуис Колитз, Асцан Луттеротх и Карл Сеибелс. За њега је то било важније од избора предмета, па је савјетовао својим ученицима да се упознају са сликама ЈМВ Турнера, а препоручио је и дјела његовог брата Андреаса.
Током свог професорства, Ацхенбацх је наставио са бројним путовањима. Међу њима су дуги боравци у Теутобуршкој шуми и Швајцарској. Године 1871. он и његова породица провели су скоро девет мјесеци у Италији, укључујући Цастелламмаре ди Стабиа, Амалфи, Цапри и Исцхиа, и неколико тједана у Сорренту. За то време његово место на Академији заузели су Тхеодор Хаген и Алберт Фламм.
После 1860. године, његова техника је промењена. Слике су биле више тактилне, боја је нанесена са више текстуре, а потези киста су мање зависни од предмета који су представљени. У деловима неких слика, Ацхенбацх се све више одрекао детаљних података. Ова промена у техници можда има везе са утицајем Густава Цоурбета. Његови омиљени предмети и даље су били италијански пејзажи и сељачки призори, које је појачао и идеализовао својим осветљењем.
Каснијим годинама
Ацхенбацх је одустао од своје професије у Институту 1872. године. Он је поднео оставку једном раније, 1869, али ју је повукао. Ацхенбацх је сматрао да је његово учење ограничавало његов уметнички рад.
У наредним годинама, Ацхенбацх је направио бројна путовања. Последње велико путовање у Италију почело је почетком лета 1882. године и посетио је Фиренцу, Рим, Напуљ и Соренто. Године 1884. и 1895. отпутовао је у сјеверну Италију. Планирао је путовање 1897. у Фиренцу, али је отказао због болести.
Године 1897. Ацхенбацх је постао почасни грађанин Дусселдорфа у знак признања за преко 50 година ангажмана у разним институцијама и удружењима у Дусселдорфу. Дуги низ година био је једна од водећих личности у граду. Овај високи друштвени положај укључивао је и веома велику и разметљиву кућу у којој су били уметници, писци, научници, војни официри и припадници племства. Међу његовим најпознатијим гостима и покровитељима био је Карл Антон, кнез Хохензоллерн. Вођење таквог домаћинства било је скупо и захтевало је да Ацхенбацх произведе многе слике. Као признати уметник, њему је било лако да пронађе купце. Већи број његових слика довео је до понављања у теми и мотивима. Још од 1860-их, рецензенти су га оптужили за "слика до смрти"одређене теме.

Касније ради
Као иу његовим истраживањима нафте у 1850-им, Ацхенбацх је у својим каснијим радовима саградио боје адитивно, користећи четку, нож за палете и прсте. Такође је користио текстуру платна као елемент дизајна. На неким радовима површине које су равномерно и пажљиво осликане фином четком поред места на којима се кроз површину слика појављује, или када је боја нагомилана, даје неким радовима приметну текстуру.
Друга карактеристика Ацхенбацховог касног рада је да се ниво детаља не обазиру стално на перспективу, већ одражава његове циљеве за укупни ефекат слике. Осим тога, док су његове раније слике, боје биле пригушене и којима доминира свеукупни тон, у каснијим делима, наглашени контрасти играју важну улогу. Коначно, пастелне боје постају уобичајене у његовим сликама од средине 1880-их, док је у раним радовима доминирало смеђим тоновима.
Ацхенбацх је умро у Дусселдорфу 1. фебруара 1905., дан прије свог 78. рођендана. Сахрањен је на Сјеверном гробљу у Дусселдорфу, гдје је и данас сачуван гроб.

Утицаји - Сцхирмер и Андреас Ацхенбацх
Током школовања, Ацхенбацх никада није био студент Јоханна Вилхелма Сцхирмера. Међутим, уметник који је већи део свог живота провео у Дусселдорфу, ипак је имао много прилика да проучи своје слике. На Ацхенбацховим сликама из 1840-их и раних 1850-их, Ацхенбацхове слике садрже многе Сцхирмерове принципе композиције. У његовим каснијим сликама тај утицај више није препознатљив.
Утицај Сцхирмера на његове ране радове вероватно је последица његовог брата, дванаест година старијег, Андреаса Ацхенбацха, који је исто тако студирао на Дусселдорф академији. Андреас је био ученик Сцхирмер-ове и из неких писама може се закључити да је Освалд од 1840-их примао савјет од Андреаса о техници и стога је индиректно био под утицајем Сцхирмерових погледа на сликарство. На врхунцу своје каријере, Освалд се концентрисао на приказе италијанских пејзажа, док је Андреас гледао у морске сцене. У свом третману светлости и особља, дела два брата су слична један другом.

Турнер и Цоурбет
У многим приликама, Ацхенбацх је препоручио британског сликара Ј. М. В. Турнера као модел. Могуће је да никада није видео оригинале Турнер-овог рада јер никада није отишао у Енглеску. Вероватно је знао да је Тарнерова слика примарно из челичних гравура штампаних у књигама уметности тог времена. За Турнера, као и код Ацхенбацха, светло је играло важну улогу. Две слике Турнера, "Меркур и Аргус" и "Догана и Мадона делла Салуте, Венеција"Већ су се репродуковали у штампи до 1843. године. Представљају пејзаже у којима су приказани само поједини облици и објекти. Ацхенбацх никада није био тако радикалан као Турнер, али посебно на сликама након 1860. користи сличан сликарски стил у приказу објеката.
Насупрот томе, Ацхенбацх је вероватно имао много прилика да проучи оригинале радова Густава Цоурбета. До француско-пруског рата од 1870. до 1871. Ацхенбацх је био у блиском контакту са паришком уметничком сценом. На изложби Универселле у Паризу 1855. године, када су приказане Ацхенбацхове слике, изложено је и једанаест слика Цоурбета. Цоурбет је такође имао четрдесет слика уПавиљон реализма"У исто време. Курбетов радикални реализам је стекао велику пажњу и врло је вероватно да је Ацхенбацх видео и изложбу Франкфуртске уметничке асоцијације од пролећа 1858. до фебруара 1859. која је показала радове Цоурбета и прву велику Цоурбетову ретроспективу која се водила. Паралелно с међународном изложбом из 1867. године. Слично као и код Цоурбета, у Ацхенбацховим дјелима често се сусрећу усамљени елементи који се значајно разликују од удаљености сликара, али док је Цоурбет користио равномјернију површину, Ацхенбацхова слика била је више рељефна. као.

Курбеов радикални реализам инспирисао је Ацхенбацха и неколико других немачких сликара. Такозвани "Леибл-Цирцле" (након сликара Вилхелма Леибла), укључујући и Вилхелма Трубнера, Царла Сцхуцха, Јоханна Сперла и неко вријеме, Ханс Тхома је интензивно расправљао о радовима Цоурбет-а међу собом и инспирисао се да усвојечисто сликање"Техника. Нарочито је Леибл развио технику четкања којом се занемарио одређени материјал представљеног објекта, чиме је већ показивао у правцу апстракције.
Насупрот томе, Ацхенбацх је био радикалан у својој изради и примени боје, али је задржао формалне критеријуме традиционалне композиције. То доводи до веома различите уметничке историјске класификације Ацхенбацха. Неки га виде као уметника који је устрајан у потпуно развијеном стилу и из тог разлога стагнирао. Други историчари уметности бацају Ацхенбацха у посредничку улогу, јер он представља традиционалне вредности у свом стилу и креће се у правцу модерности. Неспорно је да су његови рани пејзажи били пионирски. Међутим, већ почетком двадесетог века виђен је као сликар који је у својим каснијим радовима обрађивао јавне укусе и претворио се у типичног представника Грундерзеитовог периода.
Ацхенбацхово дело се састоји од око 2.000 слика. Приближно двије трећине су у приватном власништву. Његова дела налазе се у збиркама многих музеја, углавном у Немачкој, али иу Европи и Америци, укључујући Мусее д'Орсаи и Хермитаге у Санкт Петербургу. | Цхисхолм, Хугх, ед. (1911). "Ацхенбацх, Андреас". Енцицлопӕдиа Британница (11. изд.). Цамбридге Университи Пресс.






































Освалд Ацхенбацх је довео Тедесцо до удружења у Дусселдорф ди питтура. Анцхе се поцо цоносциуто огги, дуранте ла суа вита е стато анноверато тра и пиу импортанти паесаггисти еуропеи. Аттраверсо ле суе аттивита ди инсегнаменто, а на Кунстакадемие ди Дусселдорф. Суо фрателло, Андреас Ацхенбацх, цхе авева додици анни пиу гранде, ера анцхе тра и пиу импортанти паесаггисти тедесцхи дел 19 ° сецоло. Ја због фрателли соно стати цхиамати сцхерзосаменте "ла А е О ди паесагги".
Вита - Фамиглиа
Освалд Ацхенбацх ера ил куинто ди диеци. И суои генитори ерано Херман е Цхристине. Ц'ера поцо сулла фамиглиа пер суггерире цхе авреббе продотто због деи пиу импортанти питтори дел сецоло. Херманн Ацхенбацх је ушао у серију пост-ди лаворо, тра цуи ла бирра и ацето бирра, проприетарио пенсионе, е цонтабиле. У хотелу се налази и кафић Освалд, који се налази у Монацо ди Бавиера. Есаттаменте цио цхе пунто ла суа фамиглиа торно а Дусселдорф нон е ното.
И прими анни - Студенте прессо ла Кунстакадемие
Нел 1835, алл'ета ди отто анни, Ацхенбацх ис статит исцритто нелла цлассе елементаре дел Кунстакадемие Дусселдорф. Ово је најзанимљивије у виолончелском статуту академије, што је богатији за најслабије могуће задатке. Ха цонтинуато фино ал 1841. Е 'стато уно студенте ин цлассе елементаре, дове е стато иструито ле баси дел дисегно, е пои трасцорсо ун анно нелла цлассе ди арцхитеттура. Ако не постоји нормална норма наставног плана и програма, дођите овамо. Ле рагиони пер ил траттаменто ди Ацхенбацх нон соно цомплетаменте ноти. Форсе, ло статуто ерано у пратица семплици линее гуида е ле еццезиони соно стате фатте спессо, о форсе соло по гли студенти ди гранде таленто долазе Ацхенбацх.
Необходимиј отель Ацхенбацх находитса в 1841 году. В отеле есть екскурсии, которие могут бить воспользоватьса в интерьеровом состоании от отела интенсивниј отель Дусселдорф.

И прими виагги
Нел 1843, ла седиценне Ацхенбацх ха инициато ун виаггио ди пареццхи меси аттраверсо Алта Бавиера е Тироло дел Норд, дуранте ил куале ха просегуито гли студи натуралистици. Ле суе приме опере ноте ин олио провенгоно анцхе да куесто периодо. Нел 1845. Ацхенбацх интерпресе ун виаггио цон ил суо амицо и аллиево пои Алберт Фламм ал норд Италиа. И дипинти цхе Ацхенбацх а термине ди куесто периодо соно цомпости превалентементе да мотиви паесаггистици италиани.
Поцхи деи дипинти ди Ацхенбацх да прима 1850 соправвивоно огги. Тутавиа, куелли цхе ло фанно указано цхе ле суе приме сцелте ди соггетто е тецница соно стати песантементе инфлуензати далле идее ди ессере инсегнато нелле аццадемие д'арте дел темпо. Л'инфлуенза ди Јоханн Вилхелм Сцхирмер и Царл Роттман пуштен је у потрагу за дипинтама. Негли студи ди петролио цхе Ацхенбацх довршени су у потрази за посетиоцима, што је веома корисно за одмор и уживање у вегетаријанској исхрани. Мотиви арцхитеттоници е фигуре гиоцано ун руоло молто пиу пиццоло дел сареббе нел суо лаворо пиу матуро.
Ацхенбацх нелла вита цултурале а Дусселдорф
Фино ал 19 ° сецоло, л'едуцазионе артистица ин Германиа е ин а парте д'Еуропа ис стата фортементе инфлуензата дал "Кунстакадемиен"о аццадемие д'арте. Тутавиа, ин партицоларе нел 19 ° сецоло, ле ацадемие ерано дивентати естремаменте формале е ригида е ерано молто аттенто алле нуове дирезиони артистицхе. Ле аццадемие анцхе организзато ле гранди мостре д'арте, аттраверсо и куали гли артисти Увеличавали сте сопствену личну карту, али су били спремни да учествују у овој акцији без икакве најаве и да бисте могли да прочитате све што вам је потребно за куповину или куповину. артистици ханно цоминциато а поглед у супротност алла цултура е цонцетти делле Аццадемие.
Ацхенбацх је остао без икаквих уметничких радова у Кунстакадемие ди Дусселдорф, где је ушао у дијаско суседство из Дусселдорфа. Ил примо е стато л '"Ассоциазионе ди Дусселдорф артисти по состегно реципроцо е Аиуто"е л'ассоциазионе"Малкастен", он је ушао у базу од 11. августа 1848. Ацхенбацх је ушао у првобитно стање документарног фонда. Задруге су организовале организациону организацију, организовале музичку и музичку делатност. А молим вас да посетите Ацхенбацх и уживате у својим активностима. у сцена опере театрали. Ацхенбацх ера партицоларменте аттаццато алла "Малкастен"е римасто цоннессо цон есса фино алла фине делла суа вита.
Нел 1850, и суои куадри соно стати еспости ин мостре делла галлериа ди Дусселдорф аппена фондата ди Едуард Сцхулте. Галлериа ди Сцхулте има највећи број уметника који су запослени у Академији за обуку и ради у привлачном пословном окружењу у Ацхенбацху. Да ли је свилуппато у ван делле пиу важан галлерие тедесцхе е ле филиали у сегуито стабилите Берлино е Цолониа.

Ил примо гранде виаггио италиано
Нелл'естате дел 1850, Ацхенбацх ха интрапресо ун виаггио ин Италиа, тра цуи Низза, Генова е Рома. Инсиеме ад Алберт Фламм, где се налази Рома која се налази у кругу града и посећује градове у којима се испоручује претеча. Дуранте ил виаггио је авто модо ди цоносцере ун церто нумеро ди алтри питтори миглиори, тра цуи Арнолд Боцклин, Лудвиг Тхиерсцх, и Хеинрицх Дребер цон ил куале ха трасцорсо ун лунго периодо у Олевано. Тхиерсцх је објавио коментаре о разноврсним уметничким стварима које су импресионирале: Дребер је елаборирао матрицу, Боцклин семплицементе ласцио спериментаре л'амбиенте е регистрати релативаменте поцо нел суо таццуино, ментре Ацхенбацх е Фламм ентрамби вернициати студи ад олио. Студији суперститира од Ацхенбацха, који нису били у могућности да се упознају, и концентрисали су се у колонији и на крају крајева. Ако сте концентрисани на импресивна колорит, импресионирајте се на разноврсну шпијунску линију за тројку.
Ил матримонио е ил рицоносцименто цресценте
3 мај 1851, Ацхенбацх спосато Јулие Арнз, ал куале ера стато импегнато дал 1848. Ера ла фиглиа ди ун едиторе Дусселдорф, ха ха пубблицато, тра гли алтри периодици, Дусселдорф Монатхефте е Дусселдорф Монатсалбум. Ацхенбацх је придонио ентрамби потрази за литографијом деи суои дипинти, сцхиззи е алтре опере. Алто стессо темпо, ха инизиато а муовере и прими студенти. Од 1852. до 1857. године се налазио авто куаттро фиглие, сегуито да ун фиглио нел 1861. Ил фиглио ди Ацхенбацх, Бенно вон Ацхенбацх, среббе и увозник иновативног спорта у Аттаццхи е фу нобилитата пер и суои доприноси ад есса да Вилхелм ИИ.
У потрази за пунолетством, Ацхенбацх ера је још увек непозната. Нел 1852, а 25 года, Академиа Белле Арти ди Амстердам ло авева аммессо цоме мембро. Молте делле суе опере соно дрзава еспосте алла Изложба Универселле дел 1855 е соно стати молто бен аццол

Погледајте видео: Political Documentary Filmmaker in Cold War America: Emile de Antonio Interview (Август 2019).