Реалист Артист

Марие Брацкуемонд




Марие Брацкуемонд (1840-1916) био је француски импресионистички уметник који је Хенри Фочилон ретроспективно описао 1928.Лес троис грандес дамес"импресионизма заједно са Бертхе Морисот и Мари Цассатт. Међутим, њено често изостављање из књига о женским умјетницима може се приписати напорима њеног мужа, Фелика Брацкуемонда, који је покушао да осујети њен развој и признање као умјетника. не на основу пола, већ на стилу који је усвојила - импресионизам.

Рођена је Марие Анне Царолине Куиворон 1. децембра 1840. у Аргентон-ен-Ландунвезу, у близини Брест, Бриттани. Није уживала у истом одгоју или каријери као друге познате импресионисти - Цассатт, Морисот, Гонзалес. Она је била дете несретног договореног брака. Њен отац, поморски капетан, умро је убрзо након њеног рођења. Њена мајка се брзо поново удала за М. Паскуиоуа, а након тога су водили несређено постојање, преселили се из Бретање у Јуру, у Швицарску и на Аувергне, прије него што су се смјестили у Етампес, јужно од Париза. Имала је једну сестру, Лоуисе, рођену док је њена породица живела на Цоррезеу, близу Уссела, у Аувергнеу, у древној опатији Боннес-Аигуес.

Почела је да се бави сликањем у тинејџерским годинама по инструкцијама М. Вассера, "стари сликар који је сада рестаурирао слике и подучавао младе жене града"Она је напредовала до те мјере да је 1857. поднијела слику своје мајке, сестре и старог учитеља позиционираног у студију Салону који је био прихваћен. Затим јој је представљена Ингрес која ју је савјетовала и упознала је с двјема његовим особама. студенти, Фландрин и Сигнол.један од најинтелигентнијих у Ингресовом студију"Она је касније напустила Ингресов студио и почела да прима провизије за свој рад, укључујући и онај из двора царице Еугение за слику Цервантеса у затвору. То је очигледно било задовољно, јер ју је онда питао гроф де Ниеуверкерке, директор Француски музеји, да направе важне копије у Лоувреу.

Док је копирала старе мајсторе у Лоувреу, видела ју је Фелик Брацкуемонд која се заљубила у њу. Његов пријатељ, критичар Еугене Монтросиер, уредио је увод и од тада су она и Фелик били нераздвојни. Били су ангажовани две године пре него што су се венчали 1869. године, упркос противљењу њене мајке. Године 1870. имали су своје једино дијете, Пјера. Због недовољне здравствене заштите током рата 1870. и паришке комуне, Брацкуемондово већ деликатно здравље погоршало се након рођења сина. Велики део онога што је познато о Брацкуемондовом личном животу потиче од необјављене кратке биографије чији је аутор њен син.Ла Вие де Фелик ет Марие Брацкуемонд".
Фелик и Марие Брацкуемонд радили су заједно у студију Хавиланд у Аутеуилу, гдје је њен супруг постао умјетнички директор. Дизајнирала је плоче за вечеру и извела велике плоче од фаиенце плочица са сликама муза, које су приказане на Универзалној изложби 1878. године. Почела је да има слике прихваћене за Салон редовно од 1864. године. напори да се подучи њено гравирање били су само квалификовани успех. Она је ипак произвела девет гравура које су приказане на другој изложби Друштва сликара-етера у Галеријама Дуранд-Руел 1890. године.

Њен муж ју је упознао с новим медијима и умјетницима којима се дивио, као и са старијим мајсторима попут Цхардина. Посебно је привукла белгијског сликара Алфреда Стевенса. Између 1887-1890, под утицајем импресиониста, Брацкуемондов стил је почео да се мења. Њезина платна су се повећавала и боје су јој се појачавале. Изашла је из врата (дио покрета који је постао познат као плеин зрак), а према мужу, Монет и Дегас постали су њени ментори. Многе од њених најпознатијих радова сликане су на отвореном, посебно у њеном врту у Севресу. Једна од њених посљедњих слика била је Син умјетника и сестра у врту у Севресу.

Марие Брацкуемонд учествовала је на изложбама импресиониста 1879., 1880. и 1886. године. Године 1879. и 1880. неки од њених цртежа објављени су у Ла Вие Модерне. Године 1881. излагала је пет радова у Галерији Дудли у Лондону.
Године 1886. Фелик Брацкуемонд упознао је Гаугуина кроз Сислеи и довео сиромашног умјетника кући. Гаугуин је имао одлучујући утицај на Марие Брацкуемонд, а посебно ју је научио како да припрема своје платно како би постигао интензивне тонове које је сада жељела. За разлику од многих својих импресионистичких савременика, Брацкуемонд је провео много труда у планирању својих делова. Иако многи њени радови имају спонтан осећај, припремила се на традиционалан начин кроз скице и цртеже.

Иако је била у сенци њеног познатог мужа, рад повученог Марие Брацкуемонд сматра се ближе идеалима импресионизма. Према њиховом сину Пиерреу, Фелик Брацкуемонд је често био огорчен на своју жену, грубо одбијајући своју критику његовог рада и одбијајући да покаже своје слике посетиоцима. Године 1890. Марие Брацкуемонд, излизана сталним трења у домаћинству и обесхрабрена недостатком интереса за свој рад, напустила је своју слику осим неколико приватних радова. Она је остала чврсти бранитељ импресионизма током свог живота, чак и када није активно сликала. У одбрану стила једном од многих напада њеног мужа на њену уметност, она је рекла: "Импресионизам је произвео ... не само нови, већ веома користан начин гледања на ствари. То је као да се одједном отвара прозор и сунце и зрак улазе у вашу кућу у бујицамаУмрла је у Паризу 17. јануара 1916. године.






Марие Брацкуемонд (1840-1916) и стата уна питтрице Франциа импресиониста, десцритта а постериори да Хенри Фоциллон нел 1928 цоме уна делле "Лес троис грандес дамес"делл'Импрессионисмо, инсиеме а Бертхе Морисот е Мари Цассатт. Туттавиа, ла суа омиссионе фреквенции даи либри су донне артисте и атрибуции агли сфорзи дел марито, Фелик Брацкуемонд, цхе ха церцато ди цонтра ил суо свилуппо ед ил рицоносцименто цоме артиста. обиезиони алла царриера делла моглие нон ерано басате сул фатто цхе леи ера уна питтрице, ма сулло стиле цхе леи адотто, л'импрессионисмо.
Алл'епоца ин цуи Марие Брацкуемонд моссе и прими пасси артистициил суо номе да нубиле ера Марие Анне Царолине Куиворон, ера анцора молто диффициле пер уна донна риусцире и импорре ла проприа опера алл'аттензионе делла цритица е дел пубблицо. Нелло стимулант амбиенте цултурале делла Париги делла сецонда мета делл'Оттоценто, Марие риусци туттавиа стабилире импортанти цонтатти ентенцио ниенте мено цхе нелла церцхиа ди аллиеви дел грандиссимо Јеан-Аугусте-Доминикуе Ингрес. У хотелу Марие пронаћи ћете све услуге, а посебно: Ресторан, Роом Сервице, Бар, Рецепција отворена 24 сата, Собе за непушаче, Пословни центар, Перионица, Телевизија, Климатизовано.
Фондаментале фу л'инцонтро цон л'уомо цхе дивенне пои суо марито, Фелик Брацкуемонд "… Питторе, инцисоре, церамиста е теорицо цхе, тра л'алтаро, фу ил примо а студиаре е диффондере л'арте гиаппонесе не куие куе дистингуева тра “цонцетто” е децоразионе, е цон ла синтеси ди сегно е цолоре цомуницава, нон гиа и пенсиери о ле емозиони делл'артиста, ма ла проприа страординариа перфезионе ди 'стиле'… " (Гиулио Царло Арган).
Ла цоносценза ди Фелик Брацкуемонд допустила Марие ди аввицинарси ал мондо аллора в пиено ферменто дегли Импрессионисти. Сул финире дегли анни '80 делл'Оттоценто, по леи с'интенсифицароно и цонтатти цон алцуне делле фигура ди примиссимо пиано ди куеста цорренте питторица, а посебно Монет е Дегас, даи куали трассе уна профонда инфлуенза.
Л'опера ди Марие Брацкуемонд је инспирисао пиено титулу у задатку културологије и обучавања, као што је то случај са кинеским фетусом и фетусом. Густаве ГеффроиПариги, 1855 - Париги, 1926), леттерато, гиорналиста, цритицо д'арте, сторицо е романзиере, уно деи диеци фондатори делл'Ацадемие Гонцоурт, еббе дефините Марие Брацкуемонд, инсиеме а Бертхе МорисотБоургес, 14 јануар 1841 - Париги, 2. март 1895Мари ЦассаттПиттсбургх, 22 маа 1844 - Цхатеау де Беауфресне, 14 иуна 1926), ле "… тре гран даме делл'импрессионисмо францесе… ".