Реалист Артист

Јеан-Хоноре Фрагонард




Јеан-Хоноре Фрагонард, (рођен 5. априла 1732, Грассе, Француска - умро 22. август 1806, Париз, Француски рококо сликар чија најпознатија дела, као што је Тхе Свинг (1767), карактерише се деликатним хедонизмом.
Фрагонард је био син помоћника хабердашера. Породица се преселила у Париз око 1738. године, а 1747. године дечак је научио адвоката, који је, примећујући апетит за цртање, предложио да га науче сликању.

Францоис Боуцхер је превагнуо да га прихвати као ученика (ц. 17481752. године, када је завршена Фрагонардова основна обука, Боуцхер је препоручио да се такмичи за стипендију Прик де Роме, што је значило студирање под судским сликарством Луја КСВ, Царле Ван Лоо, у Паризу. 17. септембра 1756, Фрагонард је кренуо са другим стипендистима за Француску академију у Риму.




На академији је Фрагонард копирао многе слике, углавном од стране римских барокних уметника, и са својим пријатељем француским сликарима Хубертом Робертом направио бројне скице римског села. Када је његова стипендија завршила у јулу 1759. године, било му је дозвољено да остане у резиденцији све док, крајем новембра, није упознао богатог француског уметника аматера, Јеан-Цлауде Рицхарда, аббе де Саинт-Нон, који је требао постати један од његових главних патрона. Почетком 1760. Саинт-Нон је одвео Фрагонарда и Роберта на дуготрајну турнеју по Италији, гдје су два умјетника проучавала талијанске слике и антиквитете и правила стотине скица локалног крајолика.


Године 1761, након повратка у Париз, Фрагонард је изложио неколико пејзажних слика, а велики Цоресус и Цаллирхое (1765на Салону, где је купљен за краља Луја КСВ. Као последица тога, уметник је добио задатак да наслика један привезак, или пратећи комад, одобри студио у двору Лоувре и прихвати као академик. Ипак, након 1767. године готово је престао да излаже у салонима, концентришући се на пејзаже, често у манири холандског сликара из 17. века, Јакова ван Руисдаела (Повратак стада, 1766); портрети; и декоративне, сензуалне спољашње сценске сцене, као што је Тхе Свинг, у стилу Боуцхера, али течније осликане. Његово дивљење Рембрандту, Петеру Паулу Рубенсу, Франсу Халсу и венецијанском сувременику, Гиованни Баттиста Тиеполо, појављује се у великој серији слободно и снажно погубљених глава старих људи, насликаних вјероватно између 1760-1770.Глава старца, 1768/70), након чега слиједи низ портрета (ц. 1765-72) у сличном стилу иу којем су ситтари били стварне особе, али су њихови фантастични костими били наглашени а не њихови изрази лица.



Године 1769. Фрагонард се оженио Марие-Анне Герард из Грассе и убрзо након тога добио признање моде, када га је 1770. године наручила госпођа Барри да би украсила новоизграђени Павиллон де Лоувециеннес, са четири велике слике (Прогрес љубави, 1771-73), а 1772. године добио је нешто сличну комисију од злогласне глумице Маделеине Гуимард. Ниједна од њих није била успешна, а слике из Лоувециеннеса вероватно су одбачене као превише рококо за потпуно неокласичну поставку.


Путовање у Лов Статес можда у 1772-73 повећало је његово дивљење према Рембрандту и Халсу и одразило се у његовим каснијим портретима. Друга посета Италији уследила је 1773-74. Као и раније, сконцентрисао се на цртање сликовитих италијанских пејзажних предмета, а не на сликање. Повратни пут је вођен кроз Беч, Праг и Њемачку. По повратку у Париз, породици се придружила 14-годишња сестра његове супруге Маргуерите, са којом је Фрагонард страсно заљубљен. Сходно томе, он је окренуо своје интересе према новој врсти теме: домаће сцене инспирисане моралном филозофијом Јеан-Јацкуеса Роуссеауа или романтичним романима (Срећна породица, ц. 1775) или сцене везане за одгој дјеце, у којој је његов син Еваристе (рођен 1780) често бројева (Школска учитељица [“Сада кажи молим“], ц. 1780).

У последњим годинама које су претходиле Француској револуцији, Фрагонард се коначно окренуо неокласичном предмету и развио неокласичнији стил сликања (Фонтана љубави, ц. 1785), што постаје све очигледније у његовим каснијим радовима, посебно у жанровским сценама изведеним у сарадњи са Маргуерите Герард (Вољено дете, 1780-85).
Фрагонардова уметност била је превише уско повезана са предреволуционарним периодом да би га учинила прихватљивим за време револуције, која га је такође лишила приватних покровитеља. Испрва се повукао у Грассе, али се вратио у Париз 1791. године, гдје му је заштита водећег неокласичног сликара Јацкуеса-Лоуиса Давида добила мјесто у музејској комисији, али је изгубио ту позицију 1797. године. његов живот у мраку, сликање мало. Његова смрт 1806. године прошла је готово незапажено, а његов рад је остао непромијењен тек након 1850. године.

Фрагонард је био повезан са Ватоуом као једним од два велика поетска сликара 18. века у Француској. Изузетно активан уметник, продуцирао је више од 550 слика, неколико хиљада цртежа (мада се зна да је изгубљено више стотина) и 35 бакрописа. Његов стил, заснован првенствено на Рубенсовом стилу, био је брз, снажан и течан, никад напет, као и онај многих његових савременика.
Иако је већи део његовог активног живота прошао током неокласичног периода, наставио је да слика у рококо идиому све до непосредно пре Француске револуције. Датирано је само пет слика Фрагонарда, али хронологија остатка може бити прилично тачно утврђена из других извора, као што су гравуре и документи. © Сир Ф.Ј.Б. Ватсон, Енцицлопӕдиа Британница, Инц.



























Фрагонард, Жан-Хоноре - Питторе, нато а ГрассеАлпи Мариттиме) ил 5 април 1732, морто а Париги ил 22 оттобре 1806.1746) фу дал 1746 аллиево ди Францоис Боуцхер, пои делл'Аццадемиа дегли Елевес протегес, диретта да Ц. ван Лоо1753-56). Л'анно допо, пензионо далл'Аццадемиа ди Франциа, си рецо а Рома, дове римасе сетте анни (1756-63). А Рома и аппассионо де мирабили децоратори дел сец. КСВИИ, специи ди Пиетро да Цортона. Стринсе амицизиа цон Хуберт Роберт: фи фи. Нел 1760 и због лошег времена у Вилли д'Есте у Тиволију и куглама са залеђемсерие делле цоллезиони Гроулт е Давид-Веилл е ле сангуигне ди Бесанцон)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))). : л'Италиа дел Ф. Нел 1761 и гиовани фуроно а Наполи; пои си спинсеро фино а Парма е Венезиа. Фруто ди куести виагги фуроно због раццолте ди студи, сцхиззи, импрессиони, синголариссимо доцументо делла формазионе е дел густо деи због артисти.
Риторнато а Париги (1764) ил Ф. интрапресе ил гранде куадро цхе стабили ла суа фама - еспосто нел Салон дел 1765, Цорессус е Цаллиррхое (Лоувре) - е ил цуи прегио цонсисте нел сентименто цхе л'анима. Аманте пиу делла проприа индипенденза цхе дегли онори, ил Ф. Ф. преферира дипингере за ун пубблицо ди аматори е ди гауденти, цуи адаттава и суои куадретти, семпер анимати да ун брио траволгенте е аи куали амава ласциаре ил фасцино делл'импроввисазионе. Риусци уно деи питтори пиу вари дел сец. КСВИИИ: ла фавола е ла реалта пиу умиле, ла галантериа пиу аррисцхиата е л'интимита пиу боргхесе, Цхардин е Тиеполо, Рембрандт е Греузе, ла Грециа е л'Оланда, тутто си фонде нелла суа арте леггиадра е инцантеволе. Умножите и ускладите еквивалентно стање и покажите савремену слободу Сацре Фамиглие, сцене домаће композиције религије. Рипресо дал бисогно ди вита еррабонда, ноностанте авессе пресо моглие, фу ди нуово ин Италиа (1773) е ин молти алтри паеси д'Еуропа.
Не постоји могућност да се упознају са распрострањеношћу у Европи и Америци. Рараменте ил Ф. сембра ессерси посто а ун лаворо цонтинуо: уница еццезионе, допо ил Цорессус, сембра фоссе ла децоразионе ассунта нел 1770-72 дел Падиглионе ди М. ме ду Барри а Лоувециеннес, прессо Версаиллес (ора нелла цоллезионе Фрицк ди Нев Иорк, Метрополитан) уна специе ди поема че риассуме ин цинкуе куадри тутти и теми ди уна сториа д'аморе. Дегли алтри суои лавори децоративи и римасто а посто соло ил прекрасно куадро, Ла фете де Саинт-Цлоуд, аппартененте алла Банца ди Франциа. Ла поесиа дел Ф. ста нелла суа рапидита, нелла вивацита дел тоццо, цхе гли цонсенте ди дут тутто субито, сенза инсистере, цоси цоме егли ло сенте. Ил суо пеннелло дисегна, цоструисце е цолорисце а темпо.
Ил Ф. дивенне цоси ил маггиор поета дел сецоло, цон ил Ваттеау, соло цхе сапессе трасформаре ил сенсуалисмо ун по 'лимитато е л'аморе дел пиацере доминанте ал суо темпо в мотиви ди емозионе дуреволе. Ласцио перцио грандиссимо сегно дел суо генио неи суои дисегнираццолта дел Лоувре, делл'Албертина ецц.). Е и цои дисегни фу ун илустратор инцомпарабиле (ле Фаволе ди Ла Фонтаине, Орландо Фуриосо, Дон Цхисциотте е алтри).
Нел 1790 л'артиста си ритиро Грассе по сфуггире алла Риволузионе. Риторнато а Париги, фу номинато цонсерваторе дел Мусео дел Лоувре. Ма егли ера ормаи пассато ди мода. Соло да куарант'анни је и рицоносциуто у луи уно деи пиу гранди маестри францеси е уно деи прецурсори делл'Импрессионисмо.
Суо фиглио Алекандре-Еваристенато а Грассе нел 1780, морто а Париги нел 1850), фу аллиево дел Давид. © Лоуис Гиллет - Треццани, Енцицлопедиа Италиана

Погледајте видео: Secrets of the Wallace: The Swing by Jean-Honoré Fragonard 1767 (Октобар 2019).

Загрузка...