Сецесија Арт

Ханс Балусцхек ~ Берлинска сецесија




Ханс Балусцхек (1870-1935) био је немачки сликар, графичар и писац. Балушек је био истакнути представник немачког критичког реализма и као такав настојао је да животом обичних људи прикаже живописну отвореност. Његове слике су се фокусирале на радничку класу у Берлину. Припадао је берлинском сецесијском покрету, групи уметника заинтересованих за савремени развој уметности. Ипак, током свог живота био је најпознатији по својим фантастичним илустрацијама популарне дјечје књиге Литтле Петер'с Јоурнеи то тхе Моон (Немски назив: Петерцхенс Мондфахрт). Ханс Балушек после 1920. године био је активни члан Социјалдемократске партије Немачке, која је у то време још увек имала марксистички поглед на историју.

Ханс Балусцхек је рођен 9. маја 1870. у Бреслауу, тада њеном шестом граду по величини (нов Вроцłав, Польша), Франзу Балусцхеку, геодету и инжињеру и његовој супрузи. Имао је три сестре, од којих су двоје умрле од туберкулозе у детињству. После француско-пруског рата и оснивања Немачког царства 1871. године, Франз је постао самостални инжењер железница, и неко време је живео у много мањем граду Хаинау (сада Цхојнов, Пољска). Ханс Балушек је у детињству развио фасцинацију железницама које ће касније бити приказане на његовим сликама.



Године 1876. породица се са 6-годишњим Хансом преселила у Берлин, гдје су током наредне деценије промијенили пребивалиште не мање од пет пута, живећи у низу новоизграђених станова изграђених изричито за раднике. Берлин се нашао усред економске кризе која је уследила након панике 1873. године, али Франз Балусцхек је имао среће у одржавању запошљавања у железници и био је у могућности да подржи своју породицу у клеинбургерлицх (петите боургеоис) стилу усред мање богатих пролетерских суседа породице.
Након основне школе, Ханс Балушек је са 9 година ушао у гимназију Асканисцхе, средњу школу у округу Темпелхоф-Сцхонеберг у Берлину, која је нудила наставне планове и програме из хуманистичких и природних наука.
Током 1880-их, млади Балушек је био дубоко импресиониран Берлинском изложбом слика руског уметника Василија Верешчагина, чији су радови приказивали ужасе рата, посебно руско-турски рат 1877-78. О њима се често расправљало у берлинским умјетничким круговима, гдје је њихов графички реализам био шок за неке. Балушек је почео да копира слике и да слика властите ратне сцене на начин на који је Вересхцхагин, чији се утицај може открити у неким од каснијих радова Балусцхека.
Године 1887. отац је преузео посао са железницом на великом немачком острву Руген, а породица се преселила у оближњи Стралсунд, где је Балушек завршио гимназијско образовање. У Стралсунду је био под утицајем инструктора Мака Сцхуттеа, који је своје ученике подучавао принципима социјализма, посебно наглашавајући однос економских и социјалних питања - и који је на крају отпуштен због својих политичких ставова. Балушек и његови колеге су се посветили проучавању тада популарних политичких дела Толстоја и Золе. Када је Балушек прошао са својим Абитур (полагање испита(1889) и дипломирао на Гимназији, изјавио је да жели да постане сликар.




Након дипломирања, Балушек је примљен на Универзитет уметности у Берлину (Университат дер Кунсте), где је упознао немачког сликара Мартина Бранденбурга, са којим је требало да одржава доживотно пријатељство. Међутим, универзитет је остао прилично конзервативан упркос многим новим трендовима у умјетности, као што је широко популаран француски импресионизам. Настава се фокусирала на традиционалне технике и историју уметности.
Балушек је живео у берлинском округу Шенеберг. Његова најранија позната скица књига потиче из 1889. године и укључује аутопортрет у студентској хаљини. Међу његовим раним радовима су војне и ратне сцене, као и портрети уличног живота у Стралсунду и Берлину. У деведесетим годинама деведесетих година произвео је илустрације класних разлика и пролетерског живота у Берлину, у којима се напокон удаљио од традиционалних техника.

Балусцхек је напустио универзитет уметности 1893. године и почео да ради као независни уметник, сада се фокусирајући готово искључиво на друштвено-класне разлике - што га је учинило аутсајдером на конзервативној уметничкој сцени Вилхелмине Германи. У међувремену је читао левичарске радове Герхарта Хауптманна, Толстоја, Ибсена, Јоханнеса Сцхлафа и Арна Холза и био је под јаким утицајем књижевности натурализма.
Главни период уметничког развоја Баклускека почео је 1894. године и продужен је за две деценије, све до почетка Првог светског рата 1914. године. Балушек је идентификовао противљење традиционалној репрезентативној уметности и успоставио односе са уметницима у кругу којим доминира импресиониста Мак Лиеберманн (које су нацисти касније сврстали у праксу "дегенерисане уметностиБалусцхекове слике из овог периода приказују живот на периферији Берлина, гдје је цвјета изградња фабрика, стамбених комплекса и пруга, а његове омиљене теме биле су фабрике, гробља и прије свега заједнички радници Берлина.


На пример, његов рад 1894. у подне (Миттаг) приказује жене са децом које доносе кошаре за ручак својим мушкарцима запосленим у фабрикама и призивабескрајна мука"радничког живота, са његовим сталним понављањем свакодневних задатака.Еисенбахнер-Феиерабенд) 1895. године ову тему представља појединачни радник који се враћа исцрпљен од рада на позадини жељезничких инсталација, димњака и надземних трамвајских жица, а поздрављају га забринута дјеца.
У то вријеме Балусцхек је одржавао пријатељски однос с авангардним пјесником Рицхардом Дехмелом, познатим по пјесмама попут Тхе Воркинг Ман (Радни човјек) (Дер Арбеитманн) и четврта класа (Виертер Классе). Балусцхек је направио илустрацију корица за Дехмелову жену и свет (Веиб унд Велт), збирка песама које су се појавиле 1896.

Балушек је развио односе са неколико левичарских писаца, међу којима и песник и драматичар Арно Холз, најпознатији по Пхантасусу (1898), збирка поезије која описује гладне уметнике берлинског округа за венчања. Холз је за Балусцхецка био кључна фигура књижевног натурализма и духовног ментора. У то време Балусцхек је развио сопствени стил сликања, користећи технике акварела и гваша; ретко се осликавао у уљима. Површина је прво припремљена оловном кредом, за коју је Балушек сматрао да је посебно пријемчив за сиве урбане тонове берлинске радничке класе.
У другој половини 1890-их година, Балушек је прогресивно стекао признање на берлинској уметничкој сцени, посебно након изложби 1895-1897. Са Мартином Бранденбургом. Иако је Балусцхек раније био приказан у малим галеријама, ово је било његово прво излагање широј јавности. Док су Лиеберманн и други уметници сликали пролетерске теме, Балусцхеков рад сада је виђен као нов и необичан.

Берлински колекционар уметности Карл Брохан је приметио да једирецт хонести"од Балусцхека"кришке живота" су "узнемирујуће провокативно"Његов приказ нехуманог животног окружења и мрачних услова за рад иза фасцинантне фасаде друштва, рекао је ликовни критичар Вилли Пастор,"да је више било сакривено иза сцене, него пријатна прича".
На овим изложбама уметнички критичари су са чуђењем лутали од слике до слике, за коју су неки сматрали да немају укуса и профињености. У таквим радовима као Хасенхеиде забавни парк 1895, површно празнично расположење контрастира са киселим изразима наводних весељака. Овде породица може да направи кафу 1895, исцрпљена и обрубљена лица жена изазивају слично расположење, док у тингле-збрци (1890), патриотски уређена унутрашњост ноћног бочног контраста контрастира са ризичним наступом проститутке. У забавном парку у Берлину, адолесцентни радник који пуши цигарете је у супротности са дететом које диже балон, а акварели Нове куће (1895) приказује монотоне редове празних нових станова у близини фабрике.

Крајем 19. века берлинска уметничка сцена се поделила на два кампа због незадовољства иновативних уметника са званично одобреним експонатима у градским музејима. Под водством импресиониста Валтера Леистикова, "Тхе КСИ"уметничка група је основана 1892. године, а Балусцхек је позван да учествује у КСИ експонатима. Године 1898. многи чланови КСИ, који је такође предводио Леистиков, формирали су берлинску сецесију - међу њима и Балушек, који је постао секретар групе. уметници Катхе Коллвитз, Отто Нагел и Хеинрицх Зилле, и заговарали француски импресионизам, поинтилизам и симболизам, Балусцхек је редовно дебитовао на изложбама сецесије, постајући фолија за конзервативне критике. Странка, названа његовим радомнеобуздана травестија естетских норми".

Балусцхек се 1900. заљубио у глумицу Цхарлотте вон Пазатка-Липински. Сликао је умјетничку декларацију љубави према њој у облику бајковите слике, у којој се појавио као вилењак који даје ружу дами која подсјећа на Пзатка-Липински. Вјенчали су се 1902. године и преселили у кућу у берлинском округу Тиергартен. Међутим, њихов првобитно романтичан брак показао се без детета и лично незадовољавајући, а разведени су 1913. године.
Балусцхек је профилисан 1904. године као први у монографији серије Хермана Ессвеина под називом Модерни илустратори, који су касније обухватали Едварда Мунцха, Тоулоусе-Лаутреца и Аубреија Беардслеиа. Есвајн је истакао не само Балусцхекове популарне бајковите илустрације, већ и његове строге приказе берлинског радничког живота.





Године 1908. Балушек је постао члан управног одбора берлинске сецесије, у којем је постао укључен у све спорнију дебату. Појава експресионизма довела је до аргумената међу припадницима сецесије. На пример, Мак Бецкманн се жалио на "једна дрска дрскост за другом"по новој врсти сликара, а Лиеберманн је ометао изложбу сецесије са Хенријем Матисом. Године 1910., једна авангарднија група, Нова сецесија, коју су водили Георг Тапперт и Мак Пецхстеин, поставили су"изложба радова одбијених од берлинске сецесије"Унутрашња контроверза је достигла врхунац 1913. године, што је довело до оставке 42 уметника из сецесије, укључујући и читав одбор директора, међу којима је био и Балушек. Њихов брак је претрпио и током Првог свјетског рата Ирене родила двије кћери.

Први свјетски рат имао је дубок утјецај на умјетничку сцену у Берлину и на поједине умјетнике. Немачка декларација о рату Русији и Француској довела је до ослобађања напетих напетости које су се градиле деценијама због затегнутих међународних односа и поновљених криза.
Чак иу уметничкој заједници постојали су оптимистични патриотски изрази, иако неколико немачких уметника, као што су Коллвитз и Нагел, нису учествовали у таласу популарног ентузијазма. Балусцхек и Лиеберманн били су међу онима који су допринијели ликовном критичару Паулу Цассиереровом часопису Вартиме (Криегсзеит), покушај да се подржи ратни напор уметничке заједнице и недељној публикацији Артистс Јоурнал оф тхе Вар (Кунстлерблаттер зум Криег). Неколико бивших чланова Сецесије, укључујући Бецкманна и Ерицха Хецкела, волонтирали су за њемачку војску.
Балусцхеков патриотски став био је у нескладу са његовом дугогодишњом аверзијом према Хохензоллернској монархији, али је можда одражавао темељну огорченост прожимајућег утицаја француске уметности у Немачкој. Године 1915. уложио је скоро двадесетак цртежа на ратну карту објављену под покровитељством удружења болница. Он је укључивао илустрације модерног оружја у пратњисјајан патриотски текст", и грозан приказ битака и теренских болница.

Иако у својим четрдесетим годинама, Балушек се добровољно пријавио за војну службу, а 1916. године је био резервисан прво за Западни фронт, а затим за Источни фронт. За време његовог застоја у војсци саставио је више свечаних приказа битака. (Његов блиски пријатељ Мартин Бранденбург, колега сецесиониста, тешко је рањен у борбама, губи око и требао је умријети од својих рана након рата 1919.). Балусцхекова слика из 1917. домовини (Зур Хеимат) приказује војничког ковчега с медаљама које се укрцавају за транспорт у Њемачку и призива патриотску жртву војника. Крај рата 1918. године, са својим катастрофалним исходом за Немачку, дубоко је потресао Балусцхецка и он се задржао на удаљености од револуције која је изазвала Веимарску републику. Његов уметнички рад смањио се на неколико илустрација и на аутопортрет који му је показао тмуран израз.



Балушек је илустровао бројне часописе, укључујући Социјалдемократски илустровани национални банер (Иллустриерте Реицхсбаннерзеитунг), као и школске књиге и романе; Његова фасцинација железничким саобраћајем показује у илустрацијама из овог периода. Припадао је левом крилу социјалдемократа и био је задовољан активностима комуниста, значајне политичке снаге у Вајмарској Немачкој. Његова слика Будућност (Зукунфтпојавио се као насловна страница комунистичког часописа Хаммер и Сицкле 1920. године. Балусцхек је био међу 10 њемачких левичара који су допринијели међународној антиратној конференцији 1924. у Амстердаму. 1929-31 био је директор Велике берлинске уметничке изложбе.
Предвидљиво, након што су нацисти дошли на власт у јануару 1933. године, означили су БалусцхекаМарксистички умјетник"и класификовао његов рад као такозвану дегенерисану уметност (Ентартете Кунст). Био је отпуштен са свих позиција и забрањен му је излагање.
Ханс Балушек умро је 28. септембра 1935. у Берлину, стар 65 година, и сахрањен је на гробљу Вилмерсдорф у Стахнсдорфу, јужно од Берлина близу Потсдама.