Симболисм Арт Мовемент

Пиерре Пувис де Цхаваннес | Симболистички сликар


Француски сликар Пиерре Цециле Пувис де Цхаваннес [1824-1898] познат је по свом зидном сликарству - велика декоративна слика - у стилу симболизма. Пувисов рад се доживљава као симболистички у природи, иако је студирао код неких романтичара, и заслужан је за утицај на читаву генерацију сликара и вајара, посебно на радове модерниста. Један од његових штићеника био је Георгес де Феуре. Емил Зола је описао свој рад каоуметност направљена од разума, страсти и воље'.
Постао је познат као "сликар за Француску", упркос његовој садашњој релативној нејасноћи. Његова прва комисија била је за замак свог брата, Ле Броуцхи, који је средњовековна структура у близини Цуисеаука у Саоне-ет-Лоире. Главне декорације узимају четири годишња доба као тему. Његове прве јавне комисије су дошле рано 1860-их, радећи у Мусее де Пицардие у Амиенсу. Прва четири дјела су Цонцордиа 1861, Беллум 1861, Ле Траваил 1863 и Ле Репос, 1863.
Пувис де Цхаваннес је био предсједник и суоснивач 1890. године Социете Натионале дес Беаук-Артс, основаног у Паризу. Постао је доминантни салон уметности у то време и одржао изложбе савремене уметности које је изабрао само жири састављен од официра Социетеа.
Пувис је рођен као Пиерре-Цециле Пувис у предграђу Лиона, у Француској, у сину рударског инжењера, потомка старе племићке породице Бургундије, а касније је додао предак "де Цхаваннес" на његово име. Током свог живота, међутим, одбацио је своје порекло из Лиона, преферирајући да се поистовети са 'јаком' крвљу Бургундаца, одакле је његов отац настао. Пиерре Пувис је школован на Амиенс колеџу и на Лицее Хенри ИВ у Паризу, и требало је да прати професију свог оца када је озбиљна болест прекинула своје студије, и била је приморана да се опорави у Мацону између 1844-1845, са својим братом и сестром. по закону.Путовање у Италију отворило му је ум за нове идеје, а по повратку у Париз 1846. објавио је своју намеру да постане сликар, и отишао на студије прво под Еугене Делацроик, Хенри Сцхеффер, а затим под Тхомас Цоутуре. Његова обука није била класична јер је открио да више воли да ради сам, и да је узео велики студио у близини Гаре де Лион, и похађао часове анатомије у Ацадемие дес Беаук Артс. Тек неколико година касније, када је влада Француске стекла једно од својих дјела, стекао је широко признање.
Дебитовао је у Салону 1850. године са Деад Цхристом, Негро Бои, Читање лекцију и Портрет мушкарца. У Монтмартру је имао аферу са једним од његових модела, Сузанне Валадон, која ће постати један од водећих уметника тог дана, као и мајка, учитељица и ментор Маурицеа Утрилла.Током своје каријере, Пувис је примио знатан број комисија за радове који ће се изводити у јавним и приватним институцијама широм Француске. Његови рани радови у Мусее де Пицардие помогли су му да развије свој класицистички стил и декоративну естетику његових зидних радова.Међу његовим јавним радовима су и каснији циклуси у Амиенсу (Аве Пицардиа Нутрик, 1865), у Марсеиллеу, Лиону и Поитиерсу. Од посебног значаја је циклус у Палаис де Беаук Артс у Лиону, који укључује три значајна дјела, попуњавајући зидни простор у главном степеништу. С лева на десно, радови су Антикуе Висион 1884, Дрво Драги уметности и Музе 1884 и Хришћанска инспирација 1884.Пувисова каријера била је повезана са компликованом дебатом која је трајала од почетка треће републике (1870.) и на крају насиља Паришке комуне. Постављено је питање о идентитету Француске и значењуФренцхнесс '. Роиалисти су сматрали да је револуција из 1789. била огромна катастрофа и да је Француска одбачена, док су републиканци сматрали да је револуција омогућила Француској да се врати свом правом курсу. Према томе, радови који су требали бити изложени у јавним просторима, као што су мурали, имали су важан задатак да испуне идеологију наручиоца. Многи научници из Пувисових радова су примијетили да је његов успјех као 'сликара за Француску' углавном због његове способности да ствара дјела која су била прихватљива за многе идеологије које постоје у то вријеме.
Прва паришка комисија у Пувису била је на циклусу у цркви Светог Женевјева, која је сада секуларни Пантеон, започета 1874. Његова два предмета била су Л'Едуцатион де Саинте Геневиеве и Ла Вие Пасторал де Саинте Геневиеве. Након ове комисије услиједили су радови на Сорбони, а то су огромни хемицикл, Сацред Грове или Л'Анциенне Сорбонне међу музама у Великом Амфитеатру Сорбонне.
Његова завршна комисија у овом тројству републичких комисија била је врхунац каријере Пувиса, радови Љето и Зима, у Хотел де Вилле (Градска скупштина) у Паризу.
Многа од ових дјела карактеризира њихово климање класичној умјетности, видљиво у пажљиво избалансираним композицијама, а тема је често изравна референца на визије хеленистичке Грчке, посебно у случају античке визије.















































ПУВИС де ​​ЦХАВАННЕС, Пиерре-Питторе, нато Лион од 14. децембра 1824. године, у Паризу 24. августа 1898. године. Ово је дестинација за све политехнике, што је омогућено у Италији. гли аффресцхи ди Гиотто алл'Арена ди Падова л'ориентароно версо ла гранде питтура децоратива. Лаворо пер алцуни гиорни нелло студио ди Е. Делацроик, пер алцуни меси ин куелло дел Цоутуре, ма л'инфлуссо децисиво су ди луи фу есерцитато далло Цхассериау цхе авева аппена терминато ла децоразионе делла Цорте деи цонти. Рицеветте ла прима ординазионе нел 1860. Ле суе гранди теле Цонцордиа ет Беллум, еспосте ал Салон дел 1861, фуроно ацкуистате дал Мусео ди Пиццардиа ад Амиенс. Ла цритица, раппресентата да Цхарлес Бланц, Цастагнари, Тимбал, гли фу е гли римасе а лунго неттаменте остиле, римпроверандогли ил цолорито спендо, паллидо, есангуе делле суе цомпосизиони е ил дисегно инцерто делле фигуре. Ло цомпресеро меглио Тхеопхиле Гаутиер, Паул де Саинт-Вицтор, Тх. де Банвилле; сембра туттавиа цхе нессуно ведессе в П. де Цх. Л'артиста дестинато је одлична дестинација за декорацију, која се налази у самом центру града и која је уједно и одлична прилика, која је уједно и украсна одећа.Фин далл'Аве Пицардиа нутрик, приведена далла цитта д'Амиенс пер ил пианероттоло делла сцала дел Мусео, ла маниера дел питторе и стабилита. Семплицита е цхиарезза дел симболо, собриета делла гамма ди цолори цон предоминио ди аззурри е ди малва делицатиссими.Се пер Амиенс ил питторе евоцо ла Пиццардиа цон ла суа атмосфера, Марсиглиа мисе ди фронте Марсиглиа цолониа греца е Марсиглиа порта делл'Ориенте, 1869. Алла натива Лионе цонсацро уна делле суе пиу белле опере: ла цомпосизионе у форми ди триттицо ха пер соггетто ла глорифицазионе делла поесиа.Ал центро Ил босцо сацро царо алле Арти е алл Мусе, инкорпорисано далла Висионе антица е далл'Испиразионе цристиана, 1883. Париги л'артиста дипинсе нел гранде анфитеатро делла Сорбона ун'Аллегориа делле леттере, делле сциензе е делле арти раггруппате инторно алл'Алма Матер ин ун магнифицо паесаггио, 1884.Дал 1889-1893 децоро ил Муниципио цон ле композиции делл'Естате е делл'Инверно. Нел 1890, елетто пресиденте делла Социета назионале делле белле арти, П. де Цх. дипинсе пер ил Мусео ди Роуен ла тела интитолата Интер Артес ет Натурам, поема а глорифицазионе делла грасса Нормандиа.Ла цонсацразионе уффициале делл'естеро гли гиунсе цон л'инцарицо ди дипингере ла децоразионе пер ла сцала делла библиотеца ди Бостон.Феделе фино алл'ултимо алл'аллегориа. П. де Цх. дипинсе туттавиа анцхе алцуни куадри ди цаваллетто: Л'аутунноМусео ди Лионе); Поверо песцаторе (Лоувре); Ил сонно (Мусео ди Лилла); Ла сперанза (цоллезионе привата). Инфине нел 1898, себбене веццхио е малато, л'артиста трово анцора ла форза ди терминаре за ил Пантхеон ле теле цонсацрате алла вита ди С. Геновеффа; аи паннелли цон л'инфанзиа делла Санта аггиунсе аллора ле теле цхе раппресентано С. Геновеффа у атто ди веглиаре су Париги е ди рифорнире ди вивери ла цитта.Фу ла суа ултима опера; фу децораторе сино алла фино феделе алла суа цонцезионе риволузионариа ди уна питтура мурале цхе евоцассе л'аффресцо. И су инфлуссо сензибилан анцхе а ностри гиорни, су тутто ун группо ди питтори децоратори. / Тди И. Обриот - © Треццани Енциклопедија Италиана.