Мордерна уметност

Царло Царра | Футуристички сликар




Царло Царра (1881-1966) је била водећа фигура Футуристички покрет која је процветала у Италији почетком 20. века. Поред многих слика, написао је и неколико књига које се односе на уметност. Много година је предавао у граду Милану.
Царра је рођен у Куаргненту, близу Алессандрије, Пијемонт. Са дванаест година напустио је дом како би радио као декоратер.
Године 1899-1900, Царра је у Паризу украшавао павиљоне на изложби Универселле, гдје се упознао са савременом француском умјетношћу. Потом је провео неколико месеци у Лондону у контакту са италијанским анархистима у егзилу и вратио се у Милано 1901. године. Године 1906. уписао се у Академију Брера у граду и студирао код Цесареа Таллонеа. Године 1910. потписао је, заједно са Умбертом Боцционијем, Луигијем Руссолом и Филипом Томазом Маринетијем Манифест Футурист Паинтерс, и почео је фазу сликања која је постала његова најпопуларнија и најутицајнија фаза. Његов рад, иако је још користио неке футуристичке концепте, почео се јасније бавити формом и мирноћом, а не покретом и осјећајем. Царра је убрзо почео стварати мртве природе у стилу који је, заједно са Гиоргио де Цхирицо, назвао "Метафизичко сликарствоТоком 1920-их и 1930-их, метафизичка фаза уступила је место мрачном стилу сличном Масацциовој. Пример из тог периода је његово Јутро 1928. године. Царло Царра је најпознатији по свом футуристичком раду из 1911, Сахрана Анархиста Галија. Царра је заиста био анархиста као младић, али је, заједно са многим другим футуристима, касније имао више реакционарне политичке ставове, постао је ултранационалистички и иредентист пре и током рата, као и фашизам након 1918.тридесетих година двадесетог века Царра потписао је манифест у коме је позвао на подршку државној идеологији кроз уметност). Група Страпаесе, којој се придружио, чији је оснивач Ђорђо Моранди, била је под јаким утицајем фашизма и реаговала је на неокласичне смернице које је режим поставио после 1937.али се супротстављао идеолошком нагону ка снажном централизму).




































ЦАРРА Царло - Фиглио ди Гиусеппе и Гиусеппина Питтоло, нацкуе а Куаргненто (Алессандриа) л'11 феббраио дел 1881. Нел 1899-1900 ил Царра фу пер ла прима волта а Париги, пои а Лондра; ма и цорси реголари ли сегуи алл'Аццадемиа ди Брера, алла сцуола ди Цесаре Таллоне. Видите молта питтура антица е модерна а Лондра е а Париги; а Милано гуардава солтанто а Сегантини, Превиати, Мосе Бианцхи. Пер куел темпо, ла суа ера уна "информазионе"аббастанза васта, тале да фаргли цапире, по виа ди цонфронто, че л'арте боргхесе италиана дел примо Новеценто нон потева суггериргли алцуна идеја инноватрице.Ла пресенза еверсива ди Маринетти, цосмополита, инсофференте дел цумуло делле традизиони сцоластицхе е дел боззеттисмо оттоцентесцо, ди уна леттература провинциале е, неи цаси пеггиори, аццадемица, соггиого, непосредниат ло ло спирито анарцхицо дел рибелле Царра Ла партеципазионе дел Царра ал футурисмофу уно деи редаттори дел Манифесто) бен си спиега тенендо цонто, ди уна прима цонфуса еспериенза ди леттуре анарцоиди е либертарие, цхе авева препарато ил террено алла рибеллионе цонтро ла боргхесиа е цонтро ла философиа цроциана. Си манифеставано аллора ин луи и седименти ди уна леттература децаденте, у цуи маркисмо е идеалисмо аппаривано ин фиера лотта. Ил Царра авева ун темпераменто руде цхе не си темперо неммено цон л'инцонтро цон Боцциони, агиле диалеттицо е вивациссима интеллигенза дел цомпосито группо футуриста. Аццанто а Маринетти, необавезан је за Царра интенас стагионе цреатрице, цуи авева дато куалцхе спунто аттиво л'еспериенза дивисиониста. У 1909 ал 1915, л'аттивита футуриста фу интенса, пер ил Царра, у Италиа е алл'естеро.Нелла Галлериа ди Милано, ла цоносценза ди Бракуе е ди Пицассо серва а трасформаре ил лигаггио футуриста, анцора греззо е инцерто, ин ун система питторицо цоеренте цон ла сцомпосизионе деи пиани и нон цон ле линее ди форза.Аццанто алла Галлериа ди Милано, Донна ал балцоне (Историјат: Милано, цолл. Р. Јуцкер) и л'опера пиу рицца ди индикацион пер дефинире уна рицерца инизиата ин седе миланесе, сотто гли ауспици ломбарди ди Цесаре Таллоне, континуата алл'инсегна дел дивизија ди Сегантини е ди Превиати, е рисолта цон куел пунто д'арриво, нел 1912, ние ноу ние ди Цезанне е дел цубисмо.Неи суои виагги а Париги е Лондра ил Царра авева сапуто ведере, авева сапуто рицоносцере куале фоссе ил веро индириззо делл'арте модерна. Нела компликована фигурица, која се налази у руци, доводи до стварања ниског притиска, изазива длаку, а Царва је креирала креативну хирургију са елементима лингвистичке кабине и интуицијом за будућност, у седе теорици, у негативном светлу. Ил Царра ведева цол суо оццхио романицо ла "симултанеитацост цостенденд, делла естетица футуриста Ма куелла волонта цоструттива ера ла цомпоненте делл'арте дел Царра, ера ла басе сулла куале, цонсумата л'еспериенза делл'аттивисмо футуриста, ил питторе авреббе цреато гли спази поетици делла нуова аввентура "метафисица".Нел 1915 ла цампагна интервентиста еббе ил Царра тра и пиу фиери состенитори, ма ормаи ил питторе си ера аллонтанато дал футурисмо. Си аввицино ин куел периодо ал группо фиорентино делла Воце (диретта аллора да Г. Де Робертисалла куале цоллаборо цон алцуни сцриттиПарлата су Гиотто, 31 марзо 1916; Паоло Уццелло цострутторе, 30 с. 1916) .Ил 1916 ед ил 1917 фуроно гли анни делласецонда ривелазионе"по ил Царра: куелла аппунто делл'арте метафисица, дуранте ил соггиорно а Феррара - дове венне рицоверато нелл'оспедале милитаре допо поцо цхе ера стато цхиамато алле арми -, аццанто а Г. Де Цхирицо. Нел 1916 дипинсе Ил гентилуомо убриацо (1916: Милано, кол. А. Фруа). Веннеро пои, нел 1917, Ла камера инцантатаМилано, цолл. Е. Јеси,, Ла муса метафисица, Мадре е фиглио, Ил цавалиере оцциденталеМилано, цолл. Г. Маттиоли), Солитудине (Зуриго, цолл. Гиедион), аи куали си аггиунсеро, нел 1918, л'Овале делле аппаризиони (Милано, цолл. Р. луцкер) е, нел 1921, Л'аманте делл'ингегнереМилано, цолл. Маттиоли) е Ил пино сул мареРоми, кол. А. Цаселла) .Ил Царра, риаллацциандоси а Феррара алл'арте италиана дел Куаттроценто, сцоприва ун раппорто цертаменте пиу персуасиво ди куелло тентато цон Ил фанциулло продигио (1915: Торино, кол. привата), ин ун риторно алл'арте деи примитиви, сиа пуре партендо да Гиотто.Ла питтура "метафисица"ера пиу цонгениале ал Царра делле баттаглие футуристе, ирониззате дал Лонгхи, не троппо тенеро, д'алтронде, неммено цон ле сурреали фантасие децхирицхиане:"Ил куаттроценто дивенива ил палцосценицо пер л'опера делли пупи метафисици, пер и цонвитати ди пиетра"сцривева, аллудендо ал театрино проспеттицо е аи маницхиниЦарра Царра, Милано 1937) .А Феррара, ил Царра потиче ринноваре ла проприа висионе, трасформандо и суггерименти делле арцхитеттуре антицхе е ди уна сцуола питторица, у цуи емергевано Цосме Тура, Ерцоле Де Роберти е Францесцо дел Цосса, нелла реалта ди уна интуизионе поетица аттуале, денса ди знатити енигматици, аллусива е спессо биззарра. Ерано поссибили гли екуивоци "леттерари"нелле сторие митологицхе деи маницхини е нелле стессе композиција ди оггетти, диспарати е дисцорди; ма ил нуклео дел мотиво фантастицо си свилуппава куаси семпре сулло схема арцхитеттоницо деи пиани геометрици ассоциати долазе у уна идеале питтура преастратта.е индуббио цхе Де Цхирицо, пур"цресциуто ин уна традизионе пер нулла италиана" (Лонгхи,, аббиа офферто алла севера медитазионе дел царра л'идеа ди уно спазио арцано, ин цуи си фиссаноаппаризиони"сенза темпо, ма оггетти е фигура соно инсерити, дошао валори растезање питторици, у ун цонтесто унитарио е аутономо. Е 'пер ил Царра ун моменто ди ассолута либерта фантастица, ал ди фуори ди огни рицхиамо о риторно алл'ордине. фантасми реали, висти да луи а Феррара, аппоггиати а муро е иллуминати да ун раггио ди луна, е гли оггетти ацкуиставано ла магиа сегрета деи раппорти спазиали е делле иллуминазиони силентиНатура морта цон ла скуадра [1917: Милано, цолл. Јуцкер]; Натура морта метафисица цол бусто ин гессо [1919: Милано, цолл. Јеси]). Ц'е нелл'арте дел Царра уна лента еволузионе, далла куале насцоно и нуови мотиви, суи прими рицорди гиоттесцхи, ди Ил пино солитарио е ди Ил пино сул маре1921). "Цон куесто дипинто - сцриссе у Ла миа вита - ио церцаво ди цреаре, по кванту ле мие капацита ло согласиссеро, уна раппресентазионе митица делла натура". Си аввертива гиа л'инизио ди куелл"ордине нуово ", че егли андава матурандо цон студи аппассионати сулла "реалта натурале"дал 1918 у пои, нел супераменто деи мотиви пиу проприаменте децхирицхиани, евиденти у Мадре е фиглио, Ла муса метафисица, е Л'овале делле аппаризиони.Нел 1919, торнато а Милано, си спосо цон Инес Миноја далла куале еббе, нел 1922, л'уницо фиглио, Массимо Нел 1918 авева инизиато ла цоллаборазионе алла ривиста Валори пластици диретта да М. Броглио, е дал 1922-1938, фу цритицо д'арте дел куотидиано Л'Амбросиано Дал 1939-1952 фу профессоре алл'Аццадемиа ди Брера.Соггиорно нелл'естате дел 1921 а Монеглиа, е нел 1923 а Цамогли: си аввиава цоси алла рисцоперта делла натура, "Контакти су маре, цон ле рупи солитарие и васти циели делла Лигурија" (Лонгхи). Е тале "рисцоперта"претпоставити л'аспетто, нел 1923, делле Веле нел порто (Фирензе, цолл. Лонгхи), дел делле опере пиу цонцлусе, нелла семплицита цоструттива ди уно схема гиоттесцо елементаре; ин нетта антитеси цон л'импрессионе, цон ла рапида нота дал веро.Сулла преко инизиата цон ла Натура морта цон ла скуадра аттраверсо ун процессо ди елиминазионе дел партицоларе, ил Царра риусцива ад еспримере ил сенсо дел мистеро, цхе инвесте огни аспетто е огни гесто дел вивере куотидиано, нелла месса ин сцена трецентесца ди Л'аттеса (1926: Роми, кол. А. Цаселла), је ха ла соспенсионе аттонита е л'инцанто делл'аттимо, ин цуи куалцоса "деве аццадере".Роберто Лонгхи, цхе дел Царра је стато ил цритицо е ло сторицо пиу аттендибиле, дице цхе Л'аттеса е"л'аспро тентативо д'ингранаре ле солитудини астратте делла метафисица е ла нуова цубатура паесистица ин ун соггетто интинто ин куелла поетица паесана форсе мессагли нелл'ореццхио да церти антицхи тосцани". Ла ла нуова идеа дел паесаггио си прециса, допо алтре доказ, ринфорзата да елементи цезанниани нел Мериггио1927: Милано, кол. нел Цанцелло (Пиластри росси, 1930: Рома, Галл. наз. д'арте мод.). Ма ил цезаннисмо ригуарда, анцора уна волта, ле струттуре формали, ментре и фа луце, нелле цомпосизиони испирате далле марине делла Версилиа (дал 1926, по диверси анни, л'артиста пасс л л'естате а Форте деи Марми), ил рицордо делле питтура ди Сеурат, ил куале интерпрета модернаменте ле арцхитеттуре куаттроцентесцхе ди Пиеро, веландоле аппена сотто ло сфарфаллио луминосо дел пунтинисмо сциентифицо. Ил Царра ле пиетрифица, ле ренде солиде е цомпатте, трасферендо нелле тешки морски тирреницхе ил сентименто делло спазио цхе анимава ле пагине флувиали ди Уне баигнаде е делла Гранде Јатте.Куесто риферименто а Сеурат је евидентно сопраттутто ин И нуотатори1932: Милано, кол. А. Гиованарди) е нел Барцаиоло1930: Милано, кол. Пецорини-Замблер)))) е, цон куалцхе риторно метафисицо, нел Маттино ал маре1928: Милано, кол. Маттиоли(е нел Паесаггио марино)1932: Милано, кол. Јеси) .Туттавиа ил Царра пиу матуро, алл'апице ди еспериенза артистица троппо бревементе трацциата, ил Царра пиу вицино алла проприа натура и гиа ин нуце нел Цинкуале (1926: Роми, кол. Гиардини Цапонерие нелла Фоце дел Цинкуале1928: Милано, Цивица Галл. д'арте мод.), дове л'ориззонте си алларга ин ун нуова проспеттива романтица, нелло спазио пиу проприо алла цонтемплазионе дел солитарио.Ла Версилиа и илого поетицо ин цуи ил Царра инкуадра ле спиагге десерте цои цапанни аллинеати, ле марине агитате ал соффио дел либеццио, и моли цон ле барцхе еи велиери сотто ун циело минацциосо, и багнанти долазе статуе цхе соргоно далл'ацкуа, ле цасе рустицхе тра гли албери. Алла Версилиа римасе феделе, пур тра ле лејди деи виагги, деи риторни а Венезиа, деи рипоси в Валсесиа, перцхе гли рицордава ле оригини, ле испиразиони дегли антицхи, ин уна солитудине нон оффеса далле фолле фрагоросе деи туристи ди огги. Ви авева тровато ла суа вена романтица, ма, цоме егли стессо сцриссе нелла суа аутобиографиа (Ла миа вита, 2 едиз., Милано 1945), ла суа преоццупазионе маггиоре ера куеста: "Пер ме… не пусти парларе ди еспрессионе ди сентименти питторици сенза тенер цалцоло сопраттутто ди куести елементи арцхитеттоници цхе субординано а се тутти и валори фигуративи ди форма е цолоре".Цоси даи Цапанни сул маре1937: Милано, кол. Јеси) ил Царра поте алларгаре ла проприа висионе а Цхиаравалле (1938: Фирензе, колеге. Р. Лонгхи), алла Проститута1945: Милано, кол. Царра), а Венезиа (1946: Милано, цолл. Царра Тоси, алла Увацон мелограни1951: Милано, кол. Царра), а Марина а Цамогли (1957: Милано, цолл. А. Спагноло), Цаса ди Мерате1959: цолл. Царра), е танте алтре рипресе ди веццхи мотиви, негли ултими анни, Ил Царра цоносцева ле легги цхе реголано ла дивисионе армоница деи пиани е дегли спази, е куелле си аффидава нелла цострузионе ди ун ординато мондо фантастицо. У опере опера сфорзава ди раггиунгере ла дименсионе умана е морале дегли антицхи, цхе гли сомиглиавано: и цреатори ди санти, ди ангели е ди мостри делле цаттедрали романицхе. Перцхе ил Царра ера давверо ил пиу антицо е ил пиуо италиано деи питтори дел Новеценто.Мори а Милано ил 13 апр. 1966. | Гиусеппе Марцхиори © Треццани, Дизионарио Биографицо дегли Италиани