


Био је блиско повезан са групом младих уметника, укључујући Гина Россија, Пиа Семегхинија и вајара Артура Мартинија, који су сви правили отиске, који су се појавили у Венецији у Ца 'Песару. Њен редитељ, Нино Барбантини, охрабрио их је у њиховој побуни против уморног академизма који је тада био доминантан у Венету.
Прије него што је позван у талијанску војску 1915. године, Цасорати је направио своје прве скулптуре у лакираној теракоти, медију погодном за Мартини.




Цасоратијеве радикалне асоцијације довеле су до његовог хапшења на кратак период 1923. Цасоратијеве слике двадесетих година радикално су се разликовале од његовог пријератног рада, који је одбацио као незрео.
Чврсто конструисане фигуре су безбедно постављене у просторима организованим по моделу Куаттроценто перспективних система, нарочито Пиеро делла Францесца. За Цасоратија су такође важне драматично скраћене фигуре Мантегне.
Тишина, чистоћа и ригидност његових композиција подсећају на онај савременог Неуе Сацхлицхкеит покрета у Немачкој.


Већи део Цасорати-јевог рада у двадесетим и тридесетим годинама прошлог века био је у области декоративне уметности, што је довело до његовог именовања 1928. године као професора унутрашњег дизајна на Академији Албертина у Торину, што је био и његов положај до именовања на катедру за сликање. 1941. године.
Главни покровитељ Цасоратија, индустријалац у Торину, Риццардо Гуалино, наручио је Цасоратија да ради с архитектом Албертом Сарторисом, на Пиццоло Театру, и на другим декоративним схемама. Цасорати је такође дизајнирао костиме и сетове за Ла Сцала у Милану и Маггио Мусицале, као и зграду за дио Пијемонтског павиљона на Међународном бијеналу декоративне умјетности 1927. у Монзи, још једном радећи са Сарторисом. али врло мало њих је објављено у издањима за живота. Експериментирао је са широком лепезом техника, користећи матрице папируса, шкриљевца и теракоте, вероватно под утицајем Артура Мартинија, као и конвенционалне методе. Цасорати је своју прву гравуру направио 1907. године. Неки од његових најранијих бакрописа и дрвореза показују знање о раним резовима Кандинског.
Цасоратијеви болно танки издужени актови такође могу одражавати интерес за рад белгијског вајара, Георгеса Миннеа. Двије пејзажне литографије из 1912. године готово су директне интерпретације Климтових слика.
У кратком периоду 1914-1915, Цасорати је напустио свој сецесионистички стил, чинећи дрворезе у експресионистичкој жили у духу блиским тосканским умјетницима промовираним у Цоззани.Л'Ероица', Лорензо Виани и Мосес Леви.

Од 1930. године, неколико Цасоратијевих предмета били су библијски, а њихове композиције често подсећају на италијанско сликарство с краја 15. и 16. века. Женски акт, у мировању или у сну, а купачи су били други мотиви који су били популарни код њега.
Такође је извео неколико веома упадљивих и шематских пејзажа. Цасорати'с ливрес д'артисте, све илустровано литографијама, укључујући и Уго Фосцоло'сЛе Гразие: Царме'издавачка кућа Едизиони делла Цоллезионе дел Библиофило у Торину 1946. године, фирма која је исте године издала и шест својих литографија, издање Новог завјета из 1947. године Нери Позза и издање Цантикуе дес Цолоннес-а Паула Валерија, објављеног РАИ -ТВ 1959. /од Мартина Хопкинсона © Трустеес оф Бритисх Мусеум

































Share
Pin
Tweet
Send
Share
Send
Send