Симболисм Арт Мовемент

Сиднеи Лонг ~ Арт Ноувеау и симболиста



Сиднеј Лонг [1871-1955] је најистакнутији сликар у сецесијском стилу у Аустралији и велики симболиста. У радовима као што је Дух равнице 1897, Пан 1898 анд Фантазија 1914. године, као иу многим његовим верзијама Фламинга, он је створио магичне слике.
Лонгове Арт Ноувеау слике су попут разоткривања, бијег од свакодневице; они стварају осећај духовног уздизања, друге стварности. Па ипак, тражећи слике које су пренијелеусамљена и примитивна осећања ове земље', ухватио је нешто од душе и тона аустралијског грма.
Рођен 20. августа 1871. у Ифиелд-у, Гоулбурн, Нови Јужни Велс, Сиднеј Лонг је почео формалне часове ликовне уметности на уметничком друштву у Новом Јужном Велсу 1890. године. Уметничка галерија Новог Јужног Велса. Продаја га је довела до пажње Јулиана Асхтона, управника Галерије и оснивача утицајне уметничке школе Јулиан Асхтон (у то време се звала Сиднеи Арт Сцхоол1907. године постао је Асхтон-ов други командант у школи.
Године 1898. имао је кратко ангажовање у Тхеа Процтору. Године 1910. преселио се у Лондон, гдје је учио бакропис и постао сурадник Краљевског друштва сликара, умјетника и гравера. Вратио се у Аустралију 1921. године и помогао оснивању аустралијског сликара, етерског и граверског друштва, који су живјели у Енглеској за период 1922-1925, а затим се још једном вратио у Аустралију и постао предсједник Друштва. Двапут је освојио Винне награду; 1938. за Тхе Аппроацхинг Сторм, а 1940 за Тхе Лаке, Наррабеен. Он је остао директор Друштва дуги низ година, као и остао активан наставник ликовне умјетности.
Године 1952. поново се вратио у Енглеску.
Иако је под утицајем Хеиделбершке школе, Лонг-ова прва успешна слика, Би Транкуил Ватерс, 1894, показује изразито различит ангажман са аустралском сценом: Хеиделбергови уметници као што су Артхур Стреетон и Фредерицк МцЦуббин показали су Буша као место рада и борбе (и повремена сентименталност, Лонгова слика младих голих купача је хедонистичка и набијена ниско-кључном еротиком - еротика, а не голотиња сама по себи, била је узрок скандала.

Након 1895. године Лонг се још више удаљио од приступа Хеиделбершке школе аустралијском пејзажу (фузија викторијанског жанровског сликарства и неформалног реализма у барбизонском плеинеру), тражећи умјесто тога да постигнедушевно и грациозно призивање духа земље, као и Грци и њихови прелијепи митовиУ пракси је то резултирало новом школом аустралијског паганизма, која се одражава у литератури тог периода, као иу уметности, и убраја се међу њене практиканте Лионел Линдсаи и његов брат Норман Линдсаи.
Дугачки највећи тријумф у овом стилу био је Дух равнице, 1897, користећи проточне обрасце и пастелне боје Арт Ноувеауа да створи поетску визију аустралијског грма као неприкладног окружења за голу грчку дрвену нимфу која је водила процесију плесања бролга. Још један пример овог стила је његов рад Пан 1898, који је купила Уметничка галерија Новог Јужног Велса.










Дух равнице, 1897