Францесцо Хаиез ** (10. фебруар 1791 - 21. децембар 1882) био је италијански сликар **, водећи уметник романтизма средином 19. века у Милану, познат по својим великим историјским сликама, политичким алегоријама и изузетно финим портретима. Хејз је дошао из релативно сиромашне породице из Венеције. Његов отац Ђовани, био је француског порекла док је његова мајка, Цхиара Торцелла, била из Мурана. Дијете Францесцо, најмлађе од пет синова, одгајала је сестра његове мајке, која се удала за Гиованнија Бинасца, доброг бродовласника и колекционара умјетности.
Од детињства је показао предиспозицију за цртање, тако да га је његов ујак научио рестауратору. Касније је постао ученик сликара Францесца Маггиотта са којим је наставио студије три године. Био је примљен на сликарски курс Нове академије ликовних умјетности 1806. године, гдје је студирао код Теодора Маттеинија.Године 1809. освојио је такмичење из Академије у Венецији за једну годину студија на Академији Сан Луца у Риму. Остао је у Риму до 1814. године, а затим се преселио у Напуљ гдје га је Јоацхим Мурат наручио како би нацртао велики рад који приказује Уликса на двору Алциноуса. Средином 1830-их присуствовао јеСалотто Маффеи"Салон у Милану, чији је домаћин Цлара Маффеи (чији је портрет Хаиез сликао за свог мужа, а он је још увијек био у Милану 1850. године када је именован за директора Академије у Брери. Францесцо Хаиез је живио дуго и био је плодан. Његова продукција обухватала је обе историјске слике, укључујући и оне које би се допале патриотском сензибилитету његових покровитеља. Други одражавају жељу да се неокласицистички стил прати великим темама, било из библијске или класичне литературе.
Такође је сликао сцене из позоришних презентација свог времена. Међутим, на његовом излазу је очигледно недостајало олтарних слика намењених преданом приказу. Међутим, након наполеонских инвазија које су деконсекционирале многе цркве и самостане у сјеверној Италији, региону није недостајало вјерских умјетничких дјела која су уклоњена или у музеје или концентрирана у преосталим активним вјерским институцијама. Цоррадо Рицци га описује као покретање класицистичког, али еволуирајући у стил емоционалног узнемиравања. Његови портрети имају интензитет виђен са Ингресом и покретом Назарећанин. Често седе, субјекти се облаче у строге, често црно-беле одеће, са мало тога но аццоутрементс. Док је комплетирао портрете за племство, други субјекти су уметници и музичари. Касно у својој каријери, познато је да је радио на фотографијама. Једна од његових омиљених тема била је полу-обучена жена. Често су били, као његов Одалискуе, подсјећајући на оријенталне теме, које су биле омиљена тема романтичара. Приказ харема и њихових жена им је омогућио да сликају сцене које нису прихватљиве у њиховом друштву. Чак и његова Марија Магдалена има више сензуалности од религиозног жара Пољубац** сматра се међу његовим најбољим радом савременика, а од тада је само поштовао. Анонимни, непромијењени гест пара не захтијева познавање мита или књижевности за тумачење и апелира на сувремени поглед. Процјена Хаиез-ове каријере је комплицирана чињеницом да често није потписивао или објављивао своје радове. Често је датум наведен из доказа онај на којем је рад стечен или продат, а не његово стварање. Штавише, он је често истицао исте композиције неколико пута уз минималне варијације, или чак без варијација.
Међу ученицима Академије су били Ангело Пиетрасанта, Царло Белгиоиосо, Аманзио Цаттанео, Ангело Пиетрасанта, Алессандро Фоцоси, Францесцо Валаперта, Исмаеле Теглио Милла, Антонио Тавелла, Гиованни Ламперти, Антонио Сило и Ливо Пецора.
Францесцо Хаиез, ПиттореВенезиа 1791 - Милано 1882). Честит л'Аццадемиа ди Венезиа, по получении дополнениа и участие Роми, голубој и ферми по сети анни, а више 1809. Куоте еббе пер маестро Антонио Цанова **, да цуи пер молти анни рицеветте аиути е состегно.Нел 1812 винсе Президент отель Академии в Милано сделан в класическом стиле, Лаоцоонте. Оттенне ун ампио цонсенсо цон ил дипинто Пиетро Росси пригиониеро дегли Сцалигери1820) цхе, себбене анцора аццадемицо нелле форме, гиа ривелава л'интенто ди троваре нуови цонтенути аттинти далла сториа назионале. Нел 1821 је дефинисао Милано.Фу ауторе ди гранди е магнилокуенти цомпосизиони сторицхе (Веспри Сицилиани, 1822; Марин Фалиеро, 1867), а цуи аффианцо опере (Маеста ди Рома; Медитазионе, 1850) далле куали траспаривано и суои увјерљиво патриотици.Ил су кредо политички фу комункуе пиуттосто тиепидо и не гли импеди ди аццеттаре инцарицхи даи пиу диверси цоммиттенти: аффресцо пер Меттерницх ил салоне делле Цариатиди нел палаззо реале ди Милано ед есегуи уна васта тела пер Царло Алберто (Ла сете деи цроциати сотто Герусалемме, 1838) .Тра ле суе опере пиу риусците фигурано олтре а Ил бацио (1859) **, и ритратти, тра куи куелли дел марцхесе Литта, дел цонте Нава, ди Росмини, Манзони, Тереса Борри Манзони е Россини. У континенту са Манзони, Пеллицо, Берцхет е Цаттанео, у великом стилу у Италији налази се романтична романтика у питтури. цонсегно а Виенна ун ритратто, огги нон ринтрацциабиле, делл'императоре Францесцо Гиусеппе, дал куале венне инсигнито делл'Ордине делла Цроце ди ферро.Нел 1860 рицеветте ла номина а профессоре онорарио делл'Аццадемиа ди Белле Арти ди Бологна е нелло стессо анно д ' Азеглио гли аффидо ла пресиденза делл'Аццадемиа миланесе. | © Треццани
