Реалист Артист

Артемисиа Гентилесцхи


Артемисиа Гентилесцхи, (рођен 8. јула 1593, Рим, Папинска држава [Италија] - умро 1652/53, Напуљ, Краљевина Напуљ, Италијанска сликарка, кћерка Оразиа Гентилесцхи🎨а, која је била главни следбеник револуционарног барокног сликара, Цараваггио.Схе је била важна заговорница друге генерације Цараваггиова драматичног реализма. Ученица њеног оца и пријатеља пејзажног сликара Агостино Тасси, насликала је прво у стилу који се није могао разликовати од њеног оца донекле лирске интерпретације Цараваггиовог примера. Њено прво познато дело је Сусанна и Елдерс (1610) Ан, остварен посао који се дуго приписивао њеном оцу. Она је такодје насликала две верзије сцене које је већ описао Цараваггио🎨 (али никад није покушао њен отац), Јудитх Бехеадинг Холофернесц. 1612-13; ц. 1620).
Она је силована од стране Таси, и када није испунио своје обећање да ће је оженити, Оразио Гентилесцхи🎨 га је 1612. године довео пред суд. Током тог догађаја сама је била приморана да сведочи под тортуром. Убрзо након суђења удала се за фирентинца, а 1616. се придружила Академији дизајна у Фиренци, првој жени. Док је у Фиренци почела да развија свој посебан стил.
За разлику од многих других уметница 17. века, специјализовала се за историјско сликарство, а не мртва природа и портрет. У Фиренци је била повезана са судом у Медићима и насликала је Аллегори оф Инцлинатион (ц. 1616) Тхе за серију фресака у част Мицхелангело🎨 у Цаса Буонаротти. Његове боје су бриљантније од њеног оца, и наставила је да користи тенебризам који је Цараваггио популаризирао дуго након што је њен отац напустио тај стил.
Артемисиа Гентилесцхи🎨 је неко вријеме била у Риму, као иу Венецији. Око 1630. се преселила у Напуљ, а 1638. стигла је у Лондон, гдје је радила заједно са својим оцем за краља Карла И. Сурађивали су на стропним сликама Велике дворане у Краљичиној кући у Греенвицху. остао у Лондону још најмање неколико година. Према њеном биографу Балдинуцци (који је свој живот придодао животу њеног оцанасликала је многе портрете и брзо надмашила очеву славу. Касније, вероватно 1640. или 1641. године, настанила се у Напуљу, где је сликала неколико верзија приче о Давид и Батхсхеба, али мало се зна о последњим годинама њеног живота. | © Енцицлопӕдиа Британница, Инц.




































Нацкуе а Рома л'8 луглио 1593, фиглиа дел питторе Оразио🎨 е ди Прудензиа ди Оттавиано Монтони, е съвместим за гиорни допо фу баттеззата нелла цхиеса ди С. Лорензо в Луцина (Вард Бисселл, 1999, стр. 135 с.) .Ил 26 диц. 1605 ла Гентилесцхи персе ла мадре; ил суо аппрендистато артистицо доветте инизиаре поцо допо, ед еббе луого интераменте а Рома, нелла боттега патерна.Ли цоминцио а дистинцти версо ил 1608-09, гиуста л'индицазионе цонтенута ин уна леттера дел 3 луглио 1612 цхе Оразио инвио а Фирензе алла грандуцхесса ди Тосцана.Нелла миссива егли ассери ла ла фиглиа есерцитава гиа да тре анни ла профессионе делла питтура, е цон танто профитто цхе не в'ера маестро аттиво а Рома цхе ле фоссе супериоре.Рецандо ла фирма е ла дата 1610, ил нотеволе дипинто раффигуранте Сусанна е и веццхиони🎨, цонсервато нел Мусео ди Поммерсфелден ин Бавиера, съсо разглеждане и съсо така, что във връзка не съсествува съвместимост от настоасото създаване. цхе есса пресента: "Артимитиа / Гентилесцхи ф (ецит) / 1610".Поносим, ​​али не и Сеттеценто, а дипинто е стато ассегнато а Оразио, овверо цонсидерато фрутто делла цоллаборазионе из падре е фиглиа.Анцхе ла датазионе цоси алта ха соллевато ле перплессита ди молти студиоси, цхе л'ханно стимата инцонгруа риспетто алл 'елузионе стилистица делла питтрице, не мено цхе ал градо ди раффинатезза е матурита димострато далла тела. Куест'ултима валутазионе траева ин пассато маггиор форза далла генерале цонвисионе цхе ла Гентилесцхи фоссе ната нел 1597 (цоме Оразио, у мода интерессато, состенне нел 1612 ал процессо пер ступро цонтро Агостино Тасси): цонвизионе цхе е стата вигенте синцхе си си аццертато цхе и натали делла питтрице андавано антиципати ди куаттро анни.Ил бел нудо фемминиле, нонцхе ла пондерата калибрација нарратива е псицологица цхе цараттеризза ла месса ин сцена делл'еписодио библицо, милитано пералтро пиенаменте а фаворе делл'аттрибузионе алла Гентилесцхи; ед оццорре анцора соттолинеаре цхе л'исцризионе сулла тела и рисултата аутентица алл'аналиси деи рагги ултравиолетти.Цио не виета ди прендере у разматрање л'ипотеси ди ун аусилио ди Оразио, у потрази за ера цомункуе уна делле доказ ди есордио делла фиглиа.Ноностанте ил суццедерси делле пропосте атрибуција е делле рицострузиони цронологицхе, соно бен поцхи и дипинти - е пер ди пиу нессуно доцументато - радунати цон генерале цонсенсо а формаре ил нукело делле опере есегуите далла Гентилесцхи фра ил 1610-1612, дуранте ил суо примо периодо романо.Си тратта делла Мадонна цол Бамбино🎨 делла Галлериа Спада ди Рома; делла тела д'аналого соггетто и ассаи проссима стилистицаменте (ма неппуре универсалменте рицоносциута алла питтрице), консервата нелла Галлериа Палатина ди Фирензе; е делла Гиудитта цхе децапита Олоферне🎨 дел Мусео назионале ди Цаподимонте а Наполи.Сул финире дел куарто деценнио дел Сеиценто, ла тела делла Галлериа Спада пасс д далл'оригинариа проприета ди Алессандро Биффи алла фамиглиа Вералли, а ди ли а поцхи анни ентро а парте делла цоллезионе ди Оразио Спада. У пассато л'опера ха субито уна церта осциллазионе аттрибутива, цхе л'ха виста аццостата, тра л'алтро, а Гиован Францесцо Гуерриери е Гиованни Баглионе.Ма а фугаре огни дуббио и интервенута ла пубблицазионе делл'инвентарио деи бени артистици ди Биффи, датато 22 диц. 1637, на цуи, фра иКуадри спеттанти алл'хередита Вералла", цитата"Уна Мадонна д'Артемисиа Гентилесца цон ил путто ин браццио".Но ци соно елементи сицури инторно алле цирцостанзе цхе ханно цондотто алла реализзазионе делла Гиудитта е Олоферне дел Мусео ди Цаподимонте, огги генерални ритенути ла прима версионе дел соггетто цомпиута далла Ломи.Цон ла суа драмматица цонцитазионе син куаси дистаццата, ла тела цоституисце уна делле опере емблематицхе делла питтрице, нонцхе уно деи тести су цуи ханно инсистито ле интерпретазиони тесе а рицерцаре уна цорриспонденза тра и долороси аццадименти привати цхе цонтраддистинсеро опера раппресента уна традузионе висива дел тема ди раггуардеволе соттиглиезза псицологица, е ривела уна медитазионе ассаи персонале сулле опере романе дел Цараваггио (Мицхелангело Мериси) је много драматургије и расте у конфликту (у примарној верзији у Оттавио Цоста, где се налази галерија назван Палата Барберини Рома).
Од 1611 је прешао из: 1612 из категорије централна градска језгра, као и универзална имена, као што је биографија Гентилесцхи, као и оне који желе да се упусте у професионални живот, као што су: личност и комуникација: ла виоленза цоммесса неи суои цонфронти да Агостино Тасси, цол процессо суссегуенте, дестинато а ун'ецо васта нелла Рома делл'епоца е перфино маггиоре негли студи дегли ултими због деценни дел сецоло сцорсо.Ло ступро аввенне нел маггио дел 1611. Пер рагиони цхе цертаменте нон фуроно естранее алла склепе е алл 'аввенуто салдо ди ва ими импегни ди лаворо сволти у цомуне цон Тасси, фу соло нел марзо дел 1612 цхе Оразио децисе ди индириззаре уна петизионе а папа Паоло В по споргере денунциа цонтро ил суо цоллега.Л'аццуса фу ди авере виолентато е дефлорато суа фиглиа Артемисиа (е ди анвере цонтинуато ад абусарне пер меси) нелла лоро абитазионе ин виа делла Цроце, аввалендоси делла цомплицита делл'амицо Цосимо Куорли, фунзионарио папале, а ди церт церта Тузиа, вицина ди цаса е оццасионалменте баданте делла гиоване.Куорли фу аццусато анцхе ди авере а суа волта тентато ди ступраре ла Гентилесцхи е ди авере соттратто аи Ломи алцуне теле, фра цуи уна раффигуранте Гиудитта, нон идентифицабиле цон цертезза. Сецондо ла нарразионе ди Оразио е делла Гентилесцхи, допо ла виоленза Тасси авева фатто уна промесса ди матримонио, негандо семпер д'ессере гиа спосато.Аттраверсо л'импоненте доцументазионе релатива ал процедименто гиудизиарио е алла трама ди аццадименти цхе не цоституироно ил цоролларио, си пуо бен перцепире ла тортуосита цхе цараттериззо ло сволгименто дел процессо (Арцх. ди Стато ди Рома, Трибунале криминале дел Говернаторе, Процесси дел КСВИИ сецоло, вол. 104, цц. 270-447; Лапиерре, стр. 410-438; у Цаваззини, Оразио е А. Гентилесцхи, стр. 432-445) .Ил цлима фу цостантементе инторбидатоолтре цхе далла натура стесса дегли евенти, е далле стретте релазиони цхе легавано, а пуо дире, ла тоталита деи персонагги ин куалцхе модо имплицати нелла виценда) далл'импиего ди тестимони аддоместицати, пронти а еспорси алл'аццуса ди фалса тестимонианза е цалунниа пур ди геттаре дисцредито е минаре л'онорабилита делла Ломи.Фра свилуппи цонтраддиттори, цолпи ди сцена е моменти драмматици (ла Гентилесцхи фу персино интеррогата сотто тортура), ил 27 нов. 1612 ил трибунале емисе ла сентенза пер Тасси, ил куале доветте сцеглиере од ла цонданна а цинкуе анни ди галере о, ин алтернатива, ил бандо перпетуо да Рома. Ил питторе опто пер л'есилио; ма си ха мотиво ди ритенере ла ла пена нон фу еффеттиваменте сцонтата.Ил 29 нов. 1612, густо ил гиорно успева алла ратифица делла сентенза дефинитива ди цонданна дел Тасси, ла Гентилесцхи (в оссекуио а рито социале рипараторе, децисаменте оппортуно пер ла морале делл'епоца) си уни ин матримонио нелла цхиеса ди С. Спирито ин Сассиа цол фиорентино Пиерантонио Стиаттеси.Поицхе нел дицембре успјешно трагање за концесијом уна процура ал фрателло нотаио Гиамбаттиста (цолуи цхе авева аиутато Оразио а редигере л'истанза ди денунциа цонтро Тасси), цон ла куале ло делегава алла цура ди тутти и суои аффари ецономици а Рома, сембра цхиаро цхе ла цоппиа (ла цуи унионе - пура цонвениенза, си диреббе - сареббе науфрагата нел гиро ди куалцхе анно) сцелсе ди трасферирси нелла цитта натале ди луи ги алл алл'инизио дел 1613.Ил 20 сетембре делло стессо анно нацкуе а Фирензе ил примо фиглио делла Гентилесцхи, Гиованни Баттиста; авребберо фатто сегуито ил сецондогенито Цристофано, л'8 нов. 1615, е ле фиглие Прудензиацхе рисулта пиу спессо номината цоме Палмира), ил 1 ° аг. 1617, е Лисабелла, ил 13 отт. 1618 (морта ил 9 август 1619) .Ла перманенза ин Тосцана нон фу авара ди соддисфазиони пер Ломи. Нел 1616 ла питтрице раггиунсе ун престигиосо рицоносцименто делла суа маестриа, оттенендо, ил 19 луглио, л'аммиссионе алл'Аццадемиа дел дисегно ди Фирензе, иститузионе прессо ла куале сареббе римаста исцритта фино ал 1620. А Фирензе, инолтре, ла Гентилесцхи еббе свеобухватни контакти са стручњацима и ученицима долазе у Галилео Галилеј и Мицхелангело Буонарроти ил Гиоване.Проприо куест'ултимо ле Цоммиссионо ун'опера пер цаса Буонарроти, дестината а рестаре ил соло пунто фермо артистицо, сотто ил профило цронологицо е доцументарио, дел периодо фиорентино делла Гентилесцхи: л'елеганте е луминоса Аллегориа делл'Инцлиназионеил 20 аг. 1616 л'опера рисулта ессере стата цонсегната е салдата, пер ун цомпенсо тотале, ассаи генеросо, ди 34 фиорини) .А диспетто деи молти рисцонтри документари цхе провано, сопраттутто тра ил 1618 и 1620, ил солидо легаме делла Гентилесцхи цон л'аттивита меценатистица ди Цосимо ИИ де 'Медици (нессуно деи куали, пералтро, цхиараменте рицондуцибиле а опере есистенти), квази тутти и дипинти риферити алл'аттивита делла Гентилесцхи а Фирензе манцано ди елементи сицури ди датазионе.Ла С. Цецилиа делла Галлериа Спада ди Рома, долазе гиа ла Мадонна цол Бамбино конзерва нелло стессо мусео, провиене далла колекција ди Алессандро Биффи.Ле опиниони делла цритица сулла цронологиа ди куесто дипинто осциллано тра ла вегуе де ла примо периодо романо е ла фине дел соггиорно фиорентино.Цонсидерате пиуттосто униформементе алл'интерно дел цорпус фиорентино делла Гентилесцхи соно инвеце ле теле раффигуранти:
  • уна Санта мартире (форсе ун Ауторитратто) ин цоллезионе привата;
  • ла целебре Гиудитта цон л'анцелла делла Галлериа Палатина ди Фирензе;
  • ла Суонатрице ди лиуто (форсе ун алтро Ауторитратто) ди Миннеаполис, галерија Цуртис;
  • ла С. Цатерина д'Алессандриа делла Галлериа дегли Уффизи ди Фирензе;
  • Ла Цонверсионе делла Маддалена, чиста нелла галерија Палатина ди Фирензе (фирмата).
Възможни съобсението на фиорентина е във връзка с цалата съвместимост, търговиа и студиа относно съдържание на Олоферне, фирма, дълбоката за Цосимо ИИ и галериа на Уффизи.Ил Гиаеле и Сисара дел Мусео делле белле арти ди Будапест, инфине , рецандо ла фирма е дата 1620, цостуисце ун термине ди парагоне презиосо пер верифицаре л'еволионе дел лингуаггио питторицо делла Гентилесцхи алла фине ди отто интенси анни ди лаворо нелла цапитале дел Грандуцато ди Тосцана е цонтатти цон гли артисти еи цоммиттенти лоцали.Цертаменте л'еспериенза фиорентина цоинцисе цон ун аффинаменто ди меззи стилистици е ди интенти еспрессиви делла Гентилесцхи, цхе елаборо и суои пунти ди риферименто гиа цонсолидати версо уна маниера пиу цлассица, сонтуоса цолористицаменте е презиоса нелле суе цомпоненти децоративе.Анцхе евитандо ди рилеваре уна трама стрингенте ди релазиони цон маестри е опере партицолари, и постоји могућност да дођу до Гентилесцхи да уна ла да аббиа риволто ле проприе аттензиони аи питтори фиорентини пиу аффермати, цоме ил Циголи (Лудовицо Царди), ил ПассигнаноДоменицо Црести, Да Емполи (Иацопо Цхименти), Цристофано Аллори, далл'алтро аббиа сапуто интерлокуире у модо соттиле е матуро цои пиуиовани Анастагио Фонтебуони, Маттео Росселли, Гиованни Биливерт.Пиерре Думонстиер (Француски уметник, 1545-1610) | Десна рука Артемисиа Гентилесцхи, која држи четку, 1625Сул финли дел 1620 ла Гентилесцхи ласцио Фирензе пер риентраре а Рома, голубица нел марзо дел 1621 рисиедева цол марито е ла фиглиа ин аппартаменто ин виа дел Цорсо.Дуранте куесто соггиорно цапитолино ла питтрице гуардо цон ринновато интерессе алл'арте ди Симон Воует е диапортура семпер маггиоре версо ил сапиенте цлассицисмо деи маестри бологнеси, Аннибале Царрацци🎨, Гуидо Рени🎨 е, сопраттутто, ил Доменицхино (Доменицо Зампиери) .Алла прима мета дел терзо деценнио поссоно ессере рицондотте алцуне опере ди гранде куалита делла Гентилесцхи, талуне ин модо церто.Нел 1622, инфатти, ла Гентилесцхи фирмо е дато дуе дипинти. Ил Ритратто ди гонфалониере, фигура интера, делле Цоллезиони цомунали д'арте а Бологна: мирабиле пеззо ди бравура, ин цуи ла сопраффина тецница натуралистица делла Гентилесцхи и месса ал сервизио ди ун'еффигие аутоцелебратива аффоллата ди симболи дел потере (тра л'алтро, л'уницо есемпларе римасто делла суа аттивита ритраттистица, цхе пуре, гиусте ле фонти сеи е сеттецентесцхе, довева ессере тра и пеззи форти дел суо реперторио); е ла Сусанна е и веццхиони делла Бургхлеи Хоусе ди СтамфордЛинцолнсхире), ла цуи аутографиа нот пер пер Универсалменте аццеттата.Тра ил 1623-1626 поссоно ессере ситуати дуе пиннацоли делла продузионе делла Гентилесцхи:Артемисиа Гентилесцхи | Гиудитта цон ла суа анцелла | Институт уметности у Детроиту
  • ла Гиудитта цон л'анцелла, делл'Институт за уметност из Детроита, спеттацоларе тоур де форце цхиаросцурале и цолористицо, нонцхе тестимонианза елокуенте делле соттиглиеззе нарација цхе ла питтрице сапева профондере нелла висуализзазионе деи теми библици предилетти;
  • е ла лангуороса е меланцоница Маддалена пенитенте делла цаттедрале ди Сивиглиа🎨, Фернандо де Рибера, дуца ди Алцала, авева портато цон се нелла цитта спагнола алл'инцирца нел 1631, ди риторно да ун лунго соггиорно, а Рома прима еа Наполи пои, нел цорсо дел куале авева рицоперто царицхе политицхе ди примиссимо пиано.
Тра ил 1627 е л'анно успех ла Гентилесцхи рисиедетте а Венезиа. Сегни ди тале соггиорно у лагуна си рицавано да алцуне цоеве фонти леттерарие лоцали, а данно ла мисура дел престигио цхе цирцондава ла суа персоналита артистица.Си са инолтре цхе а Венезиа ла Гентилесцхи рицеветте, да парте дел цонте ди Онате, Иниго-Велез де Гуевара , пагаменто ди уна телапердута) дипинта пер Филиппо ИВ, рафигуранте Ерцоле е Онфале (Вард Бисселл, 1999, стр. 146) .Талас рисултанзе сторицхе, пералтро, нон фанно рисцонтро опере питторицхе рицондуцибили цон сицурезза а куел торно ди темпо. Ин партицоларе, сембра цоституире и рифлессо аббастанза тангибиле делла диретта еспериенза венезиана цомпиута далла Гентилесцхи, ла раффинатиссима Венере дормиенте делла Пиасецка Јохнсон Фондација ди Принцетон, с л'инфлуссо ди Тизиано е п бен п.дове сареббе римаста фино ал 1638 цирца): куелл'анно дато е фирмо ла гранде Аннунциазионе огги цонсервата нел Мусео ди Цаподимонте, ди цуи не серта ла провениенза оригинариа.Далла цитта партенопеа, нелло стессо 1630, ла Гентилесцхи цоминцио уна цорриспонденза пиуттосто фитта цон Цассиано Дал Поззо (цхе си сареббе протратта анцхе негли анни успех) атраверсо ла куале, тра л'алтро, церцо ванаменте ди геттаре ле баси пер ун рапидо риторно а Рома.Ноностанте ин молте делле суе миссиве (индириззате, олтре цхе а Цассиано, а Галилеи, ад Андреа Циоли, сегретарио ди Цосимо ИИ и пои ди Фердинандо ИИ де 'Медици, ал целебре цоллезиониста мессинесе Антонио Руффо, Францесцо И д'Есте) еспримессе реитератаменте, син куаси алла закључак делла суа вита, л'интензионе ди андарсене да Наполи е су су модо аморе пер ла цитта, ла Гентилесцхи гуадагно бен престо уна посизионе ди спиццо нел цонтесто артистицо лоцале, интерагендо профицуаменте цон ла маниера деи миглиори питтори ди сториа аттиви цола нел терзо е куарто деценнио дел сецоло (Гиованни Баттиста Царацциоло, Массимо Станзионе, Јусепе де Рибера🎨, Паоло Финоглио, Францесцо Гуарино) .Л'алтро пунто фермо цронологицо, нелла прима мета дел куарто деценнио, костоито далл'аулица раппресентазионе ди Цлио, муса делла Сториа ди цоллезионе привата (рипр. у Оразио е А. Гентилесцхи, бр. 75, стр. 400)), фирмата е датата 1632. Венгоно анцора генералменте рицондотти а задава примо соггиорно наполетано алцуни дипинти аццомунати далла фаттура сонтуоса, ло стиле алто е л'импагиназионе елегантементе театрале: Естер е Ассуеро дел Метрополитан Мусеум ди Нев Иорк; Цорисца е ил сатиро, фирмато, ди цоллезионе привата; Цлеопатра, пуре ди цоллезионе привата.Ла Насцита дел Баттиста🎨, Мадрид, Мусео дел Прадо (фирмата), есегуита алл'инцирца из 1633-1634, парти ди ди цицло сулла вита дел Баттиста, пробабилменте комисије за цонтро ди Филиппо ИВ дал вицере ди Наполи, ил цонте ди Монтереи Мануел де Гузман, е дестинато а уна цаппелла дел палаззо мадрилено дел Буен Ретиро. Серие ера цомпоста ди сеи теле, куаттро делле куи дипинте да Станзионе (цонсервате ал Мусео дел Прадо) е уна да Финоглиопердута).Симон Воует (Француски сликар, 1590-1649) Портрет Артемисие Гентилесцхи, 1623-1626Фра ле цоммессе ди маггиор рилиево цхе ла Гентилесцхи си гуадагно неи прими анни наполетани, соно ле тре гранди теле пер ла цаттедрале ди Поззуоли, есегуите куаси сицураменте тра ил 1635-1637, цхе цоституироно ди гран лунга и суои цименти пиу импегнативи нелл'амбито делле пале д'алтаре: ун генере цхе фино алл'аппродо партенопео нон авева авуто оццасионе ди пратицаре е цхе, допо ле теле пер Поззуоли, сареббе нуоваменте усцито дал суо ориззонте продуттиво.И тре дипинти, ил цуи андаменто стилистицо нон дел тутто омогенео ин пассато фатто фиорире вариегате ипотеси ди цоллаборазиони цон алтри питтори, раппресентано и Сс. Процоло е Ницеа, ил С. Геннаро нелл'анфитеатро ди Поззуоли (ентрамби огги нел Мусео ди Цаподимонте) е л'Адоразионе деи магиОцена од Мусео назионале ди С. Мартино а Наполи) .Ле опере фацевано парте ди ун прогетто пиу ампио ди децоразионе питторица дел цоро делла цаттедрале, волуто дал нуово весцово Мартин де Леон и Царденас допо ла гранде ерузионе дел Весувио дел 1631, е портато а термине ентро ил 1640.И лавори видеро цоинволте молте персоналита ди спиццо делла сцена артистица партенопеа, фра цуи Станзионе е Гиованни Ланфранцо. Инторно ал 1636-37, поцо ла ла Гентилесцхи си трасфериссе а Лондра по цирца ун биеннио, си пу инфине цоллоцаре ла гранде тела раффигуранте Давид цхе спиа Бетсабеа, музеј уметности ди Цолумбус (Охио). Тема теме, нел цорсо дел деценнио успех, ла Гентилесцхи авреббе реализзато варие редазиони аутографе (Потсдам, Санссоуци, Неуес Палаис; Фирензе, Галлериа Палатина) пиу алцуне алтре аффидате алла боттега, тутте легате а куеста прима версион, цараттериззата да уна финезза цолористица е да ун'елеганза цомпоситива цхе тестимониано ла реаттивита делла питтрице алл'арте ди Бернардо Цаваллино.Сул финире дел куарто деценнио (фра ил 1638-1640), ла Гентилесцхи си рисолсе ад аццоглиере, по кванту поцо ентусиастицаменте, ун инвито формато да Царло И д'Ингхилтерра пер ил трамите ди уно деи фрателли ди леи, Францесцо, анцх'егли питторе. Си рецо, цоси, прессо ла цорте реале инглесе, сулле орме дел падре Оразио, цхе аллора версава ин прецарие цондизиони ди салуте е цхе а Лондра сареббе морто ил 7 феббр. 1639.Дел периодо инглесе делла Гентилесцхиуна гхиотта оццасионе профессионалале ед економија цхе нон диее перо гранди фруттила тестимонианза пиу плаусибиле дев'ессере цонсидерата л'Аллегориа делла Питтураритенута ун Ауторитратто гиа у инвентари сеицентесцхи), огги парте делла Цоллезионе реале цонсервата а Лондра, Кенсингтон Палаце. оттобре дел 1638 ( тФиналди - Воод, у Оразио е А. Гентилесцхи, стр. 228 с.) .Алл'инцирца нел 1640-41, ла Гентилесцхи феце риторно а Наполи, дове цондуссе ла фасе естрема делла суа есистенза.Си поссоно фар рисалире ал периодо цонцлусиво делла суа аттивита ле због верзије ди Гиудитта цон л'анцелла ди Цаннес, Мусее дес уметност, е Наполи, Мусео ди Цаподимонте; ла Сусанна е и веццхиони делла Галлериа морава ди Брно, фирма е датата 1649, е ил делицато олио су раме раффигуранте ла Мадонна цол Бамбино (Ел Есцориал, Цасита дел принципе), фирмата.Сугли ултими анни делла Гентилесцхи, пиу делле опере сицуре, соно алцуне леттере а рецаре интерессанти елементи цоносценза (ессе си трова анцхе мензионе ди дипинти пер ло пиу пердути). Посебна понуда за куповину је периодично обрађена од Антонио Руффо ди Мессина (А. Гентилесцхи / Агостино Тасси. Атти…, стр. 167-173; Гаррард, 1989, стр. 400 с.).
Ло сцамбио ди миссиве фра и због фу партицоларменте фитто тра л'инизио дел 1649 е ла фине дел 1650. Ил Цоллезиониста версо пиу рипресе денари алла Гентилесцхи пер уна Галатеа, прима, е пер уна Диана ал багно, пои; е ле предложи анцхе ди дипингере, у Гиудизио ди Париде е ди нуово уна Галатеа, за ун алтро нон прецисато цоммиттенте, пуре мессинесе.Ла цорриспонденза ла Гентилесцхи е дон Руффо цоституисце уно струменто презиосо по меттере а фуоцо ла персоналита енергица е син куаси баттаглиера делла Гентилесцхи, чија је радна снага била добра прилика да се пропорционише и изврши оргинални приступ и да се утврди да ли се ради о интракарном лечењу и осетљивом уметничком понашању. Уна Сусанна еи веццхиони ди проприета ди Аверардо де 'Медици, а Фирензе, рецава ла дата 1652.Довреббе ессере куелло л'анно ди морте, се ил волуме Цимитерио, епитафиј гиоцоси ди Гиованфранцесцо Лоредано е Пиетро Мицхиеле, пубблицато а Венезиа нел 1653, цонтенева због епитаффи ирриверенти е сарцастици а леи рисервати. | Луца Бортолотти © Треццани, Дизионарио биографицо дегли италиани


Погледајте видео: Who was Artemisia Gentileschi? National Gallery (Август 2019).