Симболисм Арт Мовемент

Цаспар Давид Фриедрицх | Романтични / симболистички сликар


Немачки сликар ** Цаспар Давид Фриедрицх (5. септембар 1774. - 7. мај 1840је био сликар пејзажа немачког романтичког покрета деветнаестог века, за кога се данас сматра најзначајнијим сликарством. Сликар и цртач, Фридрих је најпознатији по својим каснијим алегоријским пејзажима, који приказују контемплативне фигуре које се оцртавају против ноћног неба, ујутру магле, пусте дрвеће и готичке рушевине. Његов примарни интерес као уметника био је контемплација природе, а његов често симболички и анти-класични рад настоји да пренесе духовна искуства живота.



Фридрих је рођен у Греифсвалду у северној Немачкој 1774. године. Студирао је у Копенхагену до 1798. године пре него што се настанио у Дрездену. Постао је пунолетан у периоду када је, широм Европе, растуће разочарање над-материјалистичким друштвом довело до новог уважавања спиритуализма. . Ово се често изражавало кроз реевалуацију природног света, пошто су уметници као што су Фриедрицх, Ј. М. В. Турнер и Јохн Цонстабле покушали да прикажу природу као "божанско стварање, да се супротстави лукавству људске цивилизацијеИако је Фридрих био познат током свог живота, његов рад је пао из наклоности током друге половине деветнаестог века. Како је Немачка кренула ка модернизацији, у његову уметност је уведена нова хитност, а Фриедрицхове контемплативне представе мирноће виђене су као производи Његово поновно откриће почело је 1906. године када је у Берлину одржана изложба од 32 његове слике и скулптуре, а током двадесетих година његов рад је био цијењен од стране експресиониста, а 1930-их и 1940-их, надреалисти и егзистенцијалисти су често користили Данас се види као икона немачког романтичког покрета и сликар међународног значаја.
  • Ране године
Цаспар Давид Фриедрицх рођен је као шести од десеторо дјеце у Греифсвалду, шведској Померанији, на Балтичком мору. Одрастао је под строгим лутеранским увјерењем свог оца Адолфа Готтлиеба, просперитетног котла за свијеће и сапуна. Фриедрицх је имао рано познавање смрти: његова мајка, Сопхие Доротхеа Бецхли, умрла је 1781. године када је Цаспар Давид имао само седам година. У доби од тринаест година, Цаспар Давид је видио како његов брат, Јоханн Цхристоффер, пада кроз лед леденог језера и утапа се. Неки извјештаји сугерирају да је Јоханн Цхристоффер подлегао док је покушавао спасити Цаспара Давида, који је такођер био у опасности на леду. Његова сестра Елизабет умрла је 1782. године, док је друга сестра, Марија, подлегла тифусу 1791. Неки од Фриедрицхових савременика приписују меланхолију у његовој уметности овим дечијим догађајима, али је вероватно да је Фриедрицхова личност природно тако склон. Као одрасла, бледа и повучена Фриедрицх је ојачала популарни појам "Тацитурн човек са севераЊегова писма, међутим, увијек су садржавала хумор и самосвест. У својој аутобиографији, природни филозоф Готтхилф Хеинрицх вон Сцхуберт писао је о Фриедрицху,
"Он је заиста био чудна мјешавина темперамента, његова расположења у распону од најозбиљније озбиљности до најдивнијег хумора ... Али сватко тко је знао само ту страну Фриедрицхове личности, то јест његову дубоку меланколичну озбиљност, знао је само пола човјека. који имају такав дар за шале и такав осјећај забаве као што је то чинио, под условом да је он у друштву људи које воли.
Године 1790. Фриедрицх је почео да студира уметност са Јоханном Готтфриедом Куисторпом на Универзитету у Греифсвалду, а књижевност и естетику са шведским професором Тхомасом Тхорилдом. Тхорилд је био заинтересован за савремену енглеску естетику и подучио Фриедрицха да разликује духовно 'унутрашње око' и неповољније физичко '.вањско око'. Фриедрицх је ушао на престижну Академију у Копенхагену 1794. године, где је учио код учитеља као што су Цхристиан Аугуст Лорентзен и пејзажни сликар Јенс Јуел. Ови уметници су били инспирисани Стурм унд Дранг покретом, и представљали су средину између драматичног интензитета и изражајног начина романтичну естетику и дотадашњу неокласичну форму. Расположење је било од највеће важности, а утицај је потицао из извора као што је исландска легенда о Едди и Осиану, и нордијски фолклор. Талентовани ученик, Фриедрицх је почео да се школује на академији тако што је правио копије од старих скулптура, пре него што је почео да црта из живота . Био је жестоко заинтересован за холандско сликарство у 17. веку које је имао приступ у Краљевску галерију у Копенхагену.

Године 1798. стално се настанио у Дрездену. Често је цртао радове, углавном натуралистичке и топографске, с тинтом из Индије, акварелом и сепијом. Нејасно је када је коначно преузео уље на платну, али је вероватно након тридесете године. Пејзажи су му били омиљена тема, инспирисани честим путовањима, почев од 1801. године, до Балтичке обале, Бохемије, Риесен планине и планине Харз. Углавном на основу пејзажа северне Немачке, његове слике приказују шуме, брда, луке, јутарње магле. и друге светлосне ефекте засноване на блиском посматрању природе. Слике овог времена биле су по узору на скице и студије сценских спотова, као што су литице на Ругену, и околина Дрездена или Елбе. Сами студији су направљени готово искључиво оловком и пружали су топографске информације; суптилни атмосферски ефекти карактеристични за Фриедрицхову зрелост приказани су из меморије. Ови ефекти би на крају били највише забринути приказом светлости, осветљавања сунца и месеца на облацима и води, оптичким феноменима специфичним за балтичку обалу и који никада раније нису били осликани.
  • Зрелост
Фридрихова прва велика слика дошла је у 34. години. Криж у планинама, сада познат као Тхетсцхен олтар (Гемалдегалерие, Дресден), био је изложбени панел из 1808. године. Рад се сусрео са контроверзама, али то је била његова прва слика. да стекну широку процјену; по први пут у хришћанској уметности, чист пејзаж био је панел олтарне слике. На њему је приказан разапети Христ у профилу на самом врху планине, окружен природом. Крст се уздиже највиши у композицији, али се гледа косо и на удаљености. Планина симболизира непокретну вјеру, док јеле представљају наду. Умјетник и критичар Басилиус вон Рамдохр објавио је дуги чланак који одбацује Фриедрицхову употребу пејзажа у контекст; написао је да ће то бити "права претпоставка, ако се пејзажна слика ушуња у цркву и пузи на олтар"Рахмдохр је фундаментално питао да ли сликање чистог пејзажа може изразити експлицитно значење. Фриедрицхови пријатељи су га јавно бранили, а уметник је написао програм који му даје интерпретацију слике. У свом коментару на слику, Фриедрицх је упоредио зраке да сунце тоне, сугерише да је прошло време када се Бог открива директно човеку, а Фриедрицхова проширена интерпретација сопственог дела била је прва и последња у својој врсти. Почео је са наградом из 1805. на такмичењу у Вајмару, а 1810. Фриедрицх је изабран за члана Берлинске академије након што је купио две његове слике од пруског принца. Шест година касније изабран је за члана Дресденске академије, позицију која је носила годишњу стипендију од 150 талера Постава Сунца (ц. 1818). 22 × 30 цм. Након брака, Фриедрицх је укључио веће фигуре у своја платна. 21. јануара 1818. године Фриедрицх, тада 44, оженио се Царолине Боммер. Боммер је имао двадесет пет година, кћерка из Дрездена, и њежна, скромна жена. Пар је имао троје деце, са својом првом, Емом, која је стигла 1820. године. Карус је приметио да брак није променио Фридрихов живот или личност, али његова платна из овог периода имају нову лакоумност. Женске фигуре се појављују у његовом раду, његова палета је светлија, а смањена је доминантна симетрија и строгост. Цхалк Цлиффс он Руген, насликан након његовог меденог мјесеца, добар је примјер овог развоја. Умјетник је нашао подршку из два извора у Русији. Велики војвода Николај Павлович посетио је Фридрихов студио 1820. године, враћајући се у Санкт Петербург са сликама за своју жену Александру Феодоровну. Песник Василиј Жуковски, учитељ наследника престола Александра ИИ, срео је Фридриха 1821. и нашао у њему сродни дух. Жуковски је много година помагао Фридриху куповином његовог дела и препоруцивши његову уметност краљевској породици, посебно на крају Фриедрицхову каријеру, до када је био сиромашан. Жуковски је рекао да слике његовог пријатеља "задовољите нас својом прецизношћу, сваки од њих буди памћење у нашем уму".
Фриедрицх је упознао Пхилиппа Отта Рунгеа, још једног водећег немачког сликара романтичарског периода, и задобио дивљење пјесника Гоетхеа **, а био је и пријатељ Георг Фриедрицха Керстинга, који га је насликао на послу у његовом неукрашеном студију, и Норвешки сликар Јоханн Цхристиан Дахл **. Дахл је био близак Фриедрицху током протеклих година уметника и жалио се да су Фриедрицхове слике само за куповину уметности.занимљивостиДок је песник Жуковски цијенио Фриедрицхове психолошке теме, Дахл је присуствовао описном квалитету Фриедрицхових пејзажа.
"Уметници и познаваоци су у Фридриховој уметности видели само неку врсту мистика, јер су и сами тражили само мистика ... Они нису видели Фриедрицхово верно и савесно проучавање природе у свему што је представљао".
У јуну 1835, Фриедрицх је претрпио мождани удар који је изазвао парализу удова. Одморио се у Теплитзу, али његова способност сликања је увелико смањена. Он је радио само у акварелу и сепији, а симболи смрти су се појављивали у његовом раду, као што је сепија са великом совом на гробу испред пуног месеца. До 1838. године био је готово неспособан за уметнички рад, живео у сиромаштва, и све више је зависио од љубави пријатеља. Његов рад је сада сматран анахронистичким, а његова смрт у мају 1840. године изазвала је мало узбуђења у умјетничкој заједници. | Википедиа


























Фриедрицх фу ун артиста молто пролифицо цхе продуссе пиу ди 500 опере. У складу са идејама и идејама које се односе на то питање, иду у прилог да добијем чиста депозитна листа, као што је то што је тачно речено о томе шта је потребно. Инфатти, чија је вероватноћа да ће бити урађена у таквим ситуацијама, ће се појавити у овом случају, у државној служби у овом случају у Фриедрицху.
Цаспар Давид ФриедрицхГреифсвалд, 5 сентабра 1774 - Дресда, 7 маа 1840) је објавио да је Тедесцо **, који има романтичну улогу. Л'артиста, уно деи пиу важан раппресентанти дел «паесаггио симболицо», басава ла суа питтура су ун'аттента оссервазионе деи паесагги делла Германиа е сопраттутто деи лоро еффетти ди луце , пермеандоли ди умори романтици. Егли цонсидерава ил паесаггио натурале цоме опера дивина е ле суе раффигуразиони ритраевано семпер моменти партицолари цоме л'алба, ил трамонто о франгенти ди уна темпеста.
  • Гиовинезза
Цаспар Давид Фриедрицх нацка и 5 септември 1774 г. Фриедрицх ера ил сесто деи диеци фигли ди Адолф Готтлиеб Фриедрицх, ун фаббрицанте ди сапоне и ди цанделе цхе аббрацциава ил лутеранесимо, е ди Сопхие Доротхеа Бецхли, цхе мори ил 7 марзо 1781, куандо ил фиглио авева соло сеи анни. Успех Фриедрицх персе ла сорелла Елисабетх, ментре уна сецонда сорелла, Мариа, соццомбе ал тифо нел 1791.Ин огни цасо, ла трагедиа пиу гранде делла суа инфанзиа аввенне нел 1787, куандо си руппе ла ластра ди гхиаццио су цуи става паттинандо, цадде нелле ацкуе гелиде. Ил фрателло, Јоханн Цхристоффер; риусци а салварло, ма егли мори, спрофондандо нелл'ацкуа, цоме суггерисцоно алцуне фонти.Фриедрицх фу интродотто алл'есерцизио делла питтура нел 1790, сотто ла гуида делл'артиста Јоханн Готтфриед Куисторп алл'университа ди Греифсвалд, ла цуи фацолта ди арте пренде огги ил номе проприо ди Цаспар ДавидЦаспар-Давид-Фриедрицх-Институт). Куисторп ера солито портаре и пропри студенти алл'аперто; ди цонсегуенза, Фриедрицх фу вклучил а прендере испиразионе далла натура ад уна гиоване ета. Трамите Куисторп, Фриедрицх стринсе важна амицизие: ин партицоларе, цоноббе ил теолого Лудвиг Готтхард Косегартен, цхе гли инсегно цхе ла натура ера уна манифестазионе ди Дио, е Адам Елсхеимер, ле цуи опере си инцентравано сулла раффигуразионе ди паесагги ноттурни о ди соггетти религиоси доминати далла натура.Ин куесто периодо, интерпресе анцхе ло студио делла леттература е делл'естетица, цон л'аиуто дел прецетторе Тхомас Тхорилд. Куаттро анни допо, Фриедрицх иницио гли студи алла престигиоса Аццадемиа д'Арте ди Цопенагхен, ла пианте импортанте делл'Еуропа сеттентионале, дове есерцитава ле проприе доти питторицхе аттраверсо ла цопиа ди статуе антицхе.Нелла цапитале данесе гли фуроно аперте ле порте делло Кунст, дове авева аццессо алл'импортантиссима цоллезионе деи дипинти паесаггистици оландеси дел Сеиценто. Еббе цоме инсегнанти Цхристиан Аугуст Лорентзен и паесаггиста Јенс Јуел, фаутори делло Стурм унд Дранг е пунто д'инцонтро фра гли интенси трони трагици дел Романтицисмо е ла темперие неоцлассица, аллора предоминанте. У великој инфлуенца грида Фриедрицх фу есерцитата анцхе дал мито исландесе ди Едда е далла митологиа норрена.Нел 1798 Фриедрицх си стабили перманентементе а Дресда. Дуранте куесто периодо си цименто нелле инцисиони цон ле ацкуефорти, е негли интарси. Нел 1804 има 18 тачака и 4 интарзије, дистрибуцију соло агената и пића; циононостанте, л'аттензионе ди Фриедрицх фу риволта принципалменте агли ацкуарелли.Цон поцхе еццезиони, фра цуи ил Паесаггио цон темпио ин ровина1797), преферира се да се не укрцају ни на једном месту пре него што се дефинишу делови репутације уметника.Фриедрицх тендева а риволгерси алла раффигуразионе ди паесагги, и куи венива спессо а цонтатто дуранте и виагги цхе феце у Боемиа, неи монти деи Гиганти е нелло Харз. Куи авева л'оппортунита ди дипингере форесте, цоллине, порти, албе е алтри елементи цомункуе цоррелати алла натура; нелле суе приме опере, емергоно сопраттутто паесагги тедесцхи, цоме ле сцоглиере ди Руген, и динторни ди Дресда е ил фиуме Елба. Ла партотарита деи куадри ди Фриедрицх ста нелла сапиенте гестионе делла луце, раффигурата цон ун'еццезионале интенсита, маи виста прима.
  • А Дресда
Фриедрицх си аффермо цоме артиста куандо нел 1805 винсе ил примо премио а ун цонцорсо Веимар, пресиедуто дал целебре Јоханн Волфганг вон Гоетхе **. Сино ад аллора куел цонцорсо авева пропосто соло артисти медиоцри, цхе церцавано инутилменте ди синтетизз ил неоцлассицисмо цон деи пресунти стили греци.Ла сцаденте куалита деи цонцорренти инизио аддириттура а даннеггиаре ла репутазионе ди Гоетхе; куинди, куандо Фриедрицх партеципо цон ле суе због сеппие - Процессионе ал Цроцефиссо е Песцатори а рипосо нел лагопремиати пои а пари мерито), рисцоссе ун суццессо нотеволиссимо:
«Доббиамо лодаре л'интрапренденза цхе л'артиста ха инфусо ин куесто куадро. И дисегно и бен фатто, ла процессионе и гениале е прилично… куест'опера унисце уна гранде куантита ди фермезза, дилигенза е пулизиа… анцхе л'ацкуарелло, гениале… дего ди лоде »(Гоетхе)
Фриедрицх је завршио ла прима деле суе опере маггиори нел 1807, алл'ета ди 34 анни. Ла Цроце у Монтагна, огги нота долази Тетсцхен Алтар (Галерие Неуе Меистер, Дресда) п уна пала д'алтаре цоммата далла Цонтесса ди Тхун пер ла цаппелла ди фамиглиа а Тетсцхен, в Боемиа: фу уна делле поцхе Цоммиссиони процуратаси далл'артиста. Л'опера раффигура уна монтагна цоперта д'абети е сормонтата да уна цроце, сулла куале ера цроцифиссо ил Цристо. Ла цроце, пур раггиунгендо ил пунто пиу алто дел пиано питторицо, а презента да ун пунто ди виста дистанте ед обликуо. Съсо трабва да бъдат преминуване на дистанзи даи цанони оццидентали, дове маи си ера виста уна симиле синергиа од ил религиосо е ла натура. Сецондо ла цритица д'арте Линда Сиегел, ла пала д'алтарелогичну климу са разноврсним карактеристикама превазилази дове венива инсерата у Цроце ин ун'амбиентазионе натурале».Ла Цроце ин монтагна фу мострата ал пубблицо пер ла прима волта ил 25 децембер 1808.Ноностанте ун'аццоглиенза молто фредда, фу цомункуе ил примо дипинто ди Фриедрицх ад авере уна гранде пубблицита. И цритици си дивисеро ин дуе: цхи, дођи гли амици ди Фриедрицх, римасе аффасцинато далла сугестија реса делл'опера, а цхи критика апертаменте л'утилиззо деи цанони паесаггистици ин ун цонтесто симиле. Ил критико Басилиус вон Рамдохр, цхе сцриссе ун лунго артицоло ал ригуардо, фу цатегорицо:
«Сареббе уна вера е проприа пресунзионе, се питтура ди паесаггио довессе интруфоларси нелла цхиеса е инсинуарси сулл'алтаре».

У зависности од тога да ли је Рамдохр отворен, Фриедрицх редизује документацију о истраживањима и истраживањима која се односе на параду и рагли Соле серале алла луце ди Дио Падре. Куеста дицхиаразионе раппресента л'уница волта ин цуи Фриедрицх ха регистрато ун'интерпретазионе деттаглиата дел проприо лаворо.Фриедрицх дивенне нел 1810 мембро делл'Аццадемиа ди Берлино; нелло стессо анно, принцип ередитарио пруссиано ацкуисто због деи суии дипинти.Нел 1816, туттавиа, л'артиста децисе ди прендере ле дистанзе далла Пруссиа, применане нел гиугно делло стессо анно пер ла циттадинанза сассоне. Си траттава ди уна мосса аззардата, у кантону ла Сассониа ера фавореволе алла Франциа, ментре и дипинти ди Фриедрицх ерано генералменте висти долазе патриотици е анти-францеси. Циононостанте, гразие анцхе алл'аиуто делл'амицо ди Дресда Граф Витзтхум вон Ецкстадт, Фриедрицх оттенне не соло ла циттадинанза, ма дивенне анцхе ун аффилиато делл'Аццадемиа Сассоне, цон уно стипендио ди 150 таллери алл'анно.Ноностанте л'амбизионе ал профессорато , Фриедрицх нон риусци маи ад оттенерло, у кванту «је написао / ла коментар на име корисника питтура фоссе троппо персонале, али само да би видели / ла појединачне коментаре у сервисе цоме ун есемпио профицуо агли студенти». Пробабилменте анцхе ла политица гиоцо ун руоло ди примо клавир нелло сталло делла царриера делл'артиста: Фриедрицх раффигурава принципалменте луогхи е цостуми тедесцхи, у цирцостанзе цхе мал градивано аттеггиаменти нон фавореволи алла Франциа.
  • Ил матримонио цон Царолине
2 геннаио 1818 Фриедрицх спосо, цон гранде сорпреса деи суои амици, уна рагазза ди умили оригини: Царолине Боммер, фиглиа ди ун фатторе. Ла цоппиа еббе тре фигли: ла примогенита, Емма, арроло нел 1820. Ноностанте ил питторе Царл Густав Царус неи суои сцритти соттолинео цхе ил матримонио нон еббе ун партицоларе еффетто сулла персоналита ди Фриедрицх, ц'е да нотаре цхе нелле теле дипинте ин куесто периодо емерге ун нуово сенсо ди леггерезза, есалтато далле цромие пиу луминосе е мено аустере. Си атрактивни новотара нелена пеннелло ди Цаспар Давид, довршена семпер алл'унионе цон Царолине: инизиано а цомпарире семпре пиу фигуре умане:
«Л'импортанза делла вита умана, ма сопраттутто делла суа фамиглиа, инизиа ад оццупаре и суои пенсиери; и суои амици, суа моглие, и и суи цомпаесани инизиано куинди ад ессере и протагонисти делле суе опере ».
Се пуре Царус сцриссе «цхе ла суа вита нон е цамбиата ин нулла»Цол матримонио, ил 1818 фу туттавиа ун анно ди нотеволе инкремента делла суа аттивита артистица е, партицаларе, делла цреазионе ди због нотиссими дипинти: ил Вианданте сул маре ди неббиа е Ле бианцхе сцоглиере ди Руген.Ин куесто периодо, тра л'алтро , л'артиста рицеветте суппорто да еминенти персоналита руссе: си траттава ди Ницола И е делла моглие Царлотта ди Пруссиа, цхе нел 1820 виситароно л'ателиер ди Фриедрицх торнандо а Сан Пиетробурго цон ун васто нумеро ди суои дипинти.Си траттава делл'инизио ди ун аццесо патроцинио, цхе си сареббе протратто пер нумероси анни. Нон молто темпо допо, Фридрих еббе деи раппорти цон ил поета Василиј Андреевич Жуковскиј, туторе ди Алессандро ИИ; Зхуковски аиуто нон поцо л'артиста, фацендо да посредник тра ил питторе, гиудицато ди «спирито фине», Е ла цорте зариста, алла куале суггерива и суои дипинти. Ил поета аппреззава синцераменте ле опере ди Фриедрицхбелле пер ла лоро прецисионе е ла ларо капацитети ди рисвеглиаре рицорди сопити нелле ностре менти».Фриедрицх стринсе алтри импортанти амицизие: олтре а Пхилипп Отто Рунге1777-1810), алтро пиониере дел Романтицисмо тедесцо, часто артисти дел цалибро ди Георг Фриедрицх Керстинг1785-1847) е ди Јохан Цхристиан Цлаусен Дахл (1788-1857) **. Дахл фу молто вицино а Фриедрицх дуранте ла суа сенилита, танто цхе манифесто апертаменте ил проприо сгоменто куандо сцопри цхе ле опере делл'артиста венивано ацкуистате солтанто «пер цуриосита». Ментре Зхуковски аппреззава молтиссимо ил ретротерра псицологицо делле опере ди Фриедрицх, Дахл лодава ла куалита десцриттива деи суои паесагги, аффермандо цхе
«Гли артисти е гли интендитори соно стати у градо ди ведере нелле опере ди Фриедрицх соламенте л'аспетто мистицо, цхе ера л'уница цоса цуи ставано церцандо… не ханно проприо виста ил цосциензиосо е феделе студио делла натура, презенте ин огни елементо раффигурато» .
  • Гли ултими анни е ла морте
Ла репутазионе ди Фриедрицх и ман мано сцемандо неи суои ултими вент'анни ди вита. У мањем опсегу су идеални романтиАари, који се баве разлиАитим проблемима који долазе од ексцентриАоног квантитета малог Аина. Градуалменте, и суои цоммиттенти спарироно. Нел 1820, вивева цоме ун рецлусо, е венива десцритто дагли амици приател 'ил пиу солитарио деи солитари ». Неи суои ултими анни, ла суа ситуазионе финанзиариа ера диссроса, е дипендева есцлусиваменте далле елемосине деи цоносценти, ла суа салуте ера ин децлино.Нел гиугно 1835, допо цхе фу цолпито да ун малоре, л'артиста манифесто и прими синтоми ди уна малаттиа ла цуи прециса натура и римаста сцоносциута: егли стессо риферисце солтанто ди ун'индиспосизионе довту ал троппо лаворо.Л'амицо Царус сцриссе допо ла суа морте цхе «је ерано венуте свилуппандо идее фиссе, евиденте антиципазионе делла малаттиа церебрале алла куале довр соц ла суа вита фамилиаре. Ессендо диффиденте, торментава се е гли алтри, иммагинандоси инфеделта цониугали, ин ун ванеггиаре инсенсато ма цхе ло ассорбива цомплетаменте ». Ла малаттиа цомпорто уна диминузионе делла суа аттивита артистица, делимично делла питтура а олио, че егли соституисце цон ла мено импегнатива аттивита алл'ацкуерелло е аи дисегни а сеппиа.А тестимониаре куесто периодо ди софференза . Сецондо и биографски модерни, пробабилменте ил 26 август 1835 Фриедрицх ера стато цолпито да инфарто о да ицтус церебрале, алл'оригине делла суа патологиа; децисе ди андаре а цурлеси а Теплитз. Инизиалменте Фриедрицх еббе ун миглиораменто цхе гли диее ла фидуциа нецессариа по потер лавораре анцора е бене; скриссе ди спераре ди потерси анцора гуадагнаре, у футуро, ил пане куотидиано. Циононостанте, ла рипреса и димостро ессере ди бреве дурата: ла малаттиа ло ласцио деболе е депрессо.Ил 19 марзо 1840 венне виситато дал поета Василиј Андреевич Жуковскиј, цхе сцелсе деи суои дисегни пер ил грандуца Алессандро, в модо да аиутарло ецономицаменте. Висте ле пиетосе цондизиони делл'артиста, сцриссе сул диарио цхе си траттава ди уна «тристе ровина. Пиангева цоме ун бамбино ». Фриедрицх нон феце у темпо по пиринач и денаро рицавато далла продатих деи дисегни, поицхе мори ил 7 маггио 1840 а 66 анни; фу сеполто нел цимитеро делла Тринита ди Дресда.
  • И паесагги ед ил сублиме
Иницијатива порта авантуриста Фриедрицха се реализује у цхиаве паесаггистица: Фриедрицх интендева далеко еволуира ла цонцезионе цлассица ди паесаггио, интесо соло цоме сценарио белло да ведере, аггиунгендови ил сентименто дел сублиме, ун риунионе цон ил се спиритуале аттраверсо ла цонтемплазионе делла натура. Л'артиста фу ун персонаггио цхиаве за трасформаре ил паесаггио, сино ад аллора ун фондале субординато ал драмма умано, у ун соггетто аутосуффициенте. Нон а цасо и дипинти ди Фриедрицх укљуцујуци спессо уна Руцкенфигур, овверо уна персона виста ди терго, ассорта нелла цонтемплазионе дел панорама.Л'оссерваторе, куинди, и идентифица нелла Руцкенфигур, ил цхе сигнифица ассимиларе ил потензиале сублиме делла натура, цхе ил пеннелло ди Фриедрицх рицолма ди идеали романтици - дие романтисцхе Стиммунгсландсцхафт. Л'артиста парагоно спессо и прори паесагги а теми религиоси, танто цхе молти деи суои дипинти пиу фамоси соно цонсидерати импрегнати ди мистицисмо религиосо.Дал пунто ди виста формале, ло стиле ди Фриедрицх аббандона алцуни елементи дел а аццадемицо традизионале ди питтура дел паесаггио: л 'имитазионе делла натура, ла спазиалита разионале, ил цонторно интерно алла раппресентазионе, е ла вариета деи мотиви. Ал лоро посто тровиамо паесагги стилиззати, атмосфере идиллиацхе о малинцоницхе, аббинаменто ди вицинанза е лонтананза, руоло ессензиале цонцессо ал вуото е алл'инфинито.Л'артиста нон дипингева алл'аперто, ма нел цхиусо дел суо студио, аттингендо ле фигуре дал рицордо е далл'иммагиназионе; и суои куадри ханно струттуре ригоросе, цоструите су симметрие е цонтрасти тра елементи елемената ориззонтали е вертицали.Уна делле массиме ди Фриедрицх ера ла сегуенте:
«Питторе нон довреббе дипингере соло цио цхе веде даванти а се, ма анцхе цио цхе веде дентро ди се. Ви се съсо не съдържат, а във връзка със съдържаси се със съдебните данни а си ».
Ла висионе ди Фриедрицх сулл'естетица венне месса пер исцритто у колекцији ди афорисми редатта нел 1830, дове л'артиста спиега ил бисогно ди аллинеаре л'оссервазионе делла натура цон ун цертосина интроспезионе делла проприа персоналита.Ла суа массима пиу фамоса суггерисце проприо куесто :
«цхиуди ил туо оццхио фисицо, ал фино ведере ил туо куадро цон л'оццхио делло спирито. Пои порта алла луце цио цхе хаи висто нелл'осцурита, аффинцхе ла туа висионе агисца су алтри ессери далл'естерно версо л'интерно».
Рифиутава ассолутаменте л'идеа ди раффигураре ла натураа тутто тондо», Дођите на лице алуни суои цонтемпоранеи, фра цуи Адриан Лудвиг Рицхтер (1803-84(е) Јосепх Антон Коцх1768-1839).
  • Ла солитудине е ла морте
«Перцхе, ми сон совенте домандато
сцегли си спессо а оггетто ди питтура
ла морте, ла цадуцита, ла томба?
о перцхе, по вивере в етерно
бисогна спессо аббандонарси алла морте »
(Цаспар Давид Фриедрицх)
Циели инфинити, темпесте, неббиа, форесте, рудери е цроци соно елементи рицорренти неи паесагги дел питторе. Ла морте, традотта ин иммагини и есемпио аттраверсо ла раффигуразионе ди салици пиангенти е ди барцхе цхе си аллонтанано далла цоста (иммагине цхе, тра л'алтро, рицхиама ил мито ди Царонте), трова ла суа массима еспрессионе нелл'Аббазиа нел куерцето, дове уна процессионе ди монаци, интенти а реггере уна бара, а дириге версо ил дислокуе ди ​​уна цхиеса ин ровина, ин уно сценарио ди фунебре десолазионе.Фриедрицх е стато анцхе ил примо артиста дипингере ла натура инвернале долазе аспра, морта, соленне. Еццо цоме ло сторицо делл'арте Херманна Беенкен десцриссе гли инверни ди Фриедрицх:
«[Куелли ди Фриедрицх] соно паесагги дове нессу