Венетиан Гиованни Баттиста Тиеполо (1696-1770) био је вероватно највећи сликар Европе из осамнаестог века и изванредан први мајстор Гранд Маннера. Његова уметност слави машту премештајући свет древне историје и мита, светих списа и светих легенди у грандиозан, чак и позоришни језик. Колонин перспективни оквир за Тиеполоове фреске је кључан за разумевање појма сликања осамнаестог века као сценске фикције. - нешто је требало да укључи гледаоца на чисто маштовит ниво. То је било у складу са позоришном праксом дана, посебно опере.
Његова уметност, са својим генијалним одступањима од конвенције и бриљантном употребом костимираног сјаја, слави идеју уметничког каприца (цаприццио) и фантазија (фантасиа). У његовим рукама, неформална нафтна скица подигнута је у примарну умјетничку форму, достојну да се сакупи заједно са његовим завршеним сликама. За своје неупоредиве фреско-декорације - попут оних у Палаззо Лабиа, Венеција - сарађивао је са стручњаком из перспективе, Гироламом Менгоззи Цолонном (1688-ца. 1766), који је повремено дизајнирао сетове за оперу. Постоји блиска аналогија између циљева Тиеполовог сликарства и циљева водећег песника и либретиста Пиетра Матастасиа (1698-1782), који је, иако је рођен у Риму, био у двору у Дрездену:„Снови и бајке и мода; чак и док скицирам и разрадјујем бајке и снове на папиру ... тако улазим у њих да плачем и увредим се у зле које сам измислио. Али јесам ли мудрији када ме умјетност не обмањује? "
Прво ремек-дјело Тиепола било је циклус огромних платна осликаних за украшавање велике просторије за пријем у Ца 'Долфину, Венеција (ца. 1726-29). Они приказују древне битке и тријумфове и омогућавају Тиеполу да уведе егзотичне костиме, древну скулптуру и артефакте, и насилну акцију која се понекад испушта из оквира и улази у собу. Првобитно постављена у удубљења у зиду, платна су била окружена фрескама и допуњена фрескама (не ТиеполоНајвећа дела Тиепола су несумњиво фреске, које је изводио за цркве у Венецији и виле и палате у Италији, Немачкој (Ресиденз, Вурзбург), и Шпанија (Роиал Палаце, Мадрид). Врхунац је обележен плафонима осликаним између 1750-1753 за кнеза-бискупа Карла Филипа вон Греиффенклауа у Вурзбургу. Преко грандиозног степеништа које је пројектовао немачки архитекта Балтасар Неуман, Тиеполо је насликао огроман плафон који приказује Аполон и континенте. На овој фреској, плафон се отвара на светло испуњено небо насељено боговима олимпијаца, док се на периферији приказују сликовите вињете које симболизују четири континента, а фигуре су приказане као да стоје на вијенцу. Тиеполо је користио вишеструка гледишта одређена церемонијалним напретком посјетилаца који су се пењали степеницама за публику с принчевом бискупом, показујући тако своју акутну свијест о мјесту и функцији.
Овалну салу за рецепцију је, опет, украсио Тиеполо, овај пут са полу-митским догађајима из локалне историје, а овде блистава штукатура украшава фреске, понекад глумећи завјесе повучене да открију призоре и понекад беспрекорно претварају обојене фигуре у 3 -Д, схвативши руку, стопало, руку или шипку у скулптурираном рељефу. Његови маштовити отисци су уживали широку славу и њихове сновите и понекад узнемирујуће слике чаробњака, пунчинела и класичних споменика можда су утицале на Гоиа🎨. | Кеитх Цхристиансен © Музеј уметности Метрополитана, Одељење за европске слике
Тиеполо, Гиамбаттиста - ПиттореВенезиа 1696 - Мадрид 1770). Тра и массими еспоненти дел роцоцо и ултимо гранде протагониста делла децоразионе монументале у Европи. Тиеполо лаворо ин Италиа е алл'естеро, ласерса нумеросе опере, нелле куали, семпер аггиорнато сулле ултиме тендензе артистицхе, мостра уна ступефаценте капацита ди ассорбире цон натуралезза ле интоназиони стилистицхе даи пиу дифференти питтори, риелаборандоле пои цон ла проприа сенсибилита е уна тецница рапида. Гразие а луи ла традизионе децоратива венезиана торно а импорси сулла сцена артистица дел суо темпо. Тра ле опере пиу сигнификантни делл'еволузионе делла суа арте ви соно гли аффресцхи дел палаззо арцивесцовиле ди Удине (1726-30), ле теле пер ла Сцуола дел Цармине и Венезиа (1743), уно деи суои цаполавори, е гли аффресцхи пер ла Ресиденцеенза ди Царло Филиппо ди Греиффенклау а Вурзбург1751-53).
- Вита ед опере
Допо ла децоразионе делла волта делла цаппелла ди С. Тереса нелла цхиеса дегли Сцалзи а Венезиа1724-25; пер алцуни цритици 1728-29), је представио анцора молти пунти ди цонвергенза цон Пиаззетта, цон гли аффресцхи дел палаззо арцивесцовиле ди Удине и верифицо уна уна вера е проприа сволта нелл'арте ди Тиеполо; ла децоразионе (Сторие делл'Антицо Тестаменто)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))); ла фантасиоса реализзазионе сценографица ласциа спазио алла реса дел реале, неи деттагли натуралистици делл'еписодио ди Рацхеле е Гиацоббе.Негли успева да се сретне са Тиеполо и консолидује се у италијанском језику. Гуардандо, олтре цхе а Рицци, а ГА Пеллегрини е Л. Гиордано, ма сопраттутто ал цлассицисмо веронесиано, л'артиста свилуппо уна версионе персонале дел роцоцо аттраверсо ла рицерца ди луминосита атмосферица е ди нуово раппорто форма / луце / цолоре, цхе нон мира алу сфалдаменто дел волуме ма пиуттосто соттолинеа ла солидита е ил пластицисмо делла фигура умана, анцхе цон л'усо ди тинте есалтате далла луце соларе.
Нелле суе цомпосисиони, спессо оссервате цон соттиле ирониа, цониуго аргузиа нарратива е финзионе сценица, аввалендоси анцхе делл'аппорто делле куадратуре, спессо реализзате дал цоллабораторе Г. Менгоззи Цолонна. Ал риторно да Удинедове авева есегуито анцхе аффресцхи нел дуомо() тдецоразиони неи палаззи Арцхинто е Дугнани, 1731, Бергамо (Цаппелла Цоллеони, 1732-33, Виценза (вилла Лосцхи-Зилиери) .Аццанто аи нумероси дипинти ди соггетто профано, а периодо рисалгоно импортанти реализзазиони пер иститузиони религиозе ди Венезиа, цоме гли аффресцхи пер ла цхиеса деи Гесуати (1737-39е и дипинти пер ла цхиеса дел Цармине е С. С. Алвисе.Тра и маггиори рисултати дел содализио цон Менгоззи Цолонна и ла децоразионе дел палаззо Лабиа1747-50) Цон ле Сторие ди Марцантонио е Цлеопатра, цон ун сплендида цореографиа ди арецитетуре аперте сул циело, пополата да персонагги ин цостуми цонтемпоранеи. Цхиамато а Вурзбург нел 1750 дал принципе весцово Царло Филиппо ди Греиффенклау, реализује ла децоразионе делла ресиденза, цон л'аиуто деи фигли Гиандоменицо (в.) Е Лорензо (Венезиа 1736 - Мадрид 1776), аттиви нелла суа боттега.Ла децоразионе, да молти ритенута ил суо цаполаворо ассолуто, раггиунге ун еффетто фастосо нел салоне прогеттато да Б. Неуманн, орнато ди стуццхи бианцхи е оро, делл'Олимпо цон ле куаттро парти дел мондо.Торнато а Венезиа1753), Тиеполо ассолсе нумеросиссиме нарудзба огни генере: дел 1757 соно гли аффресцхи ди вила Валмарана прессо Виценза, ментре а Венезиа лаворо ин Палаззо Дуцале (Неттуно оффре дони а Венезиа, 1748-50), е пер нобили фамиглие венезианеаффресцхи ин Ца 'Реззоницо, 1758) .Нел 1759 есегуи а Удине аффресцхи нелл'ораторио делла Пурита, е нел дуомо ди Есте ла пала цон С. Тецла либера Есте далла пестиленза; дел 1761-62 и л'Апотеоси делла фамиглиа Писани нелла вила Писани а Стра, ултима опера есегуита ин Италиа.Нел 1762 питторе си трасфери инфатти а Мадрид пер аффресцаре ле сале дел нуово Палаззо РеалеАпотеоси ди Енеа, Грандезза делла монарцхиа спагнола и Апотеоси делла Спагна), есегуите цон л'аиуто деи фигли тра ил 1762-1767.
Допо ил цомпименто дел цицло Тиеполо римасе у Спагна; Ле сетте пале д'алтаре дипинте пер ил Арањуез (1767-69; ора дивисе тра ил Прадо е ил Палаззо Реале ди Мадрид), далл'интоназионе пиу интимаменте патетица, фуроно перо поцо допо соституите цон алтреттанте теле ди А. Р. Менгс, сегно делл'аввенто дел нуово густо неоцлассицо. ди гранде интерессе и дисегницонсервати сопраттутто а Лондра, Вицториа анд Алберт Мусеум; Фирензе, музеј Хорне; Стоццарда, Стаатсгалерие; Венезиа, мусео Цоррер; Трст, Мусео Цивицо), у раппорто алла суа продузионе питторица, цхе сегуоно ла суа еволуционе стилистица е не ривелано ла страординариа фантасиа е ла вена сатирица.Пиу лимитата ла продузионе инцисориа: тра ле ацкуефорти религиоси. | © Треццани
