Покрет за импресионизам

Хенри де Тулуз-Лаутрец | Пост-импресионистички сликар


Хенри де Тоулоусе-Лаутрец, у целости Хенри-Марие-Раимонде де Тоулоусе-Лаутрец-Монфа (рођен 24. новембра 1864, Алби, Француска - умро 9. септембра 1901, Малроме), Француски уметник који је са великим психолошким увидом посматрао и документовао личности и аспекте паришког ноћног живота и француског света забаве 1890-их.
Његова употреба слободне, експресивне линије, која често постаје чиста арабеска, резултирала је високо ритмичким композицијама (нпр. у циркусу Фернандо: Тхе Рингмастер, 1888). Екстремно поједностављење у нацрту и кретању и употреба великих боја чине његове плакате неким од његових најмоћнијих дјела.
  • Детињство и образовање
Тоулоусе-Лаутрекова породица је била богата и имала је лозу која се без прекида продужавала у време Карла Великог. Одрастао је у типичној аристократској љубави породице према спорту и уметности. Већи дио дјечака је провео у Цхатеау ду Босц, једном од породичних имања у близини Албија. Хенријев деда, отац и ујак били су сви талентовани аутори цртача, и стога није било изненађујуће да је Хенри почео да скицира са 10 година.
Његово занимање за умјетност расло је као резултат његовог онеспособљавања 1878. године због несреће у којој је сломио лијеву бедрену кост. Његова десна бутна кост је сломљена нешто више од годину дана касније у другој несрећи. Те несреће, које су захтијевале дуготрајне периоде опоравка и често болне третмане, оставиле су му ноге атрофију и учиниле су да им је најтеже ходање. Као резултат тога, Тоулоусе-Лаутрец је посветио све веће периоде уметности да би умирио често усамљене сате.Тоулоусе-Лаутрекова прва посета Паризу догодила се 1872. године, када се уписао у Лицеј Фонтане (сада Лицее Цондорцет). Постепено је прешао на приватне учитеље, и тек након што је положио матурски испит 1881. године, одлучио је да постане уметник.Његов први професионални учитељ у сликарству био је Рене Принцетеау, пријатељ породице Лаутрец. Слава Принцетеауа, таква каква је била, настала је из његовог приказа војних и коњичких субјеката, изведених у академском стилу из 19. века. Иако се Тоулоусе-Лаутрец добро слагао са Принцетеауом, крајем 1882. прешао је у атеље Леона Бонната.
У Боннат-у, Тоулоусе-Лаутрец је наишао на уметника који се жестоко борио против одступања од академских правила, осудио слапдашан приступ импресиониста и осудио цртеж Тоулоусе-Лаутреца "грозанЊегов рад добио је позитивнију реакцију 1883. године, када се придружио студију Фернанда Кормона.Почетком 1880-их, Цормон је уживао у тренутку славне личности, а његов студио је привукао умјетнике као што су Винцент ван Гогх и симболичарка Емиле Бернард. Кормон је дао Тоулоусе-Лаутреку много слободе у развоју личног стила. Тај Цормон који је одобрио његов учеников рад доказан је тиме што је одабрао Тоулоусе-Лаутрец да му помогне да илуструје дефинитивно издање дјела Вицтора Хуга. На крају, међутим, цртежи Тоулоусе-Лаутреца за овај пројекат нису коришћени.Упркос овом одобрењу, Тоулоусе-Лаутрец је сматрао да је атмосфера у Цормоновом студију све рестриктивнија. "Кормонове корекције су много љубазније од Бонатовихнаписао је његов стриц Цхарлес 18. фебруара 1883. године.
"Он гледа на све што му показујеш и охрабрује стално. Могло би те изненадити, али то ми се не свиђа толико. Видиш, бичевање мог бившег господара ме је газило и нисам се поштедио".
Академски режим копирања постао је неподношљив.
Направио "велики напор да се тачно копира модел", касније се сећао један од његових пријатеља,"али унаточ самом себи преувеличао је одређене детаље, понекад и опћи карактер, тако да је искривио без покушаја или чак жеље..
Ускоро је присуство Тоулоусе-Лаутрец-а у студију у најбољем случају постало ријетко. Потом је изнајмио свој студио у паришком округу Монтмартре и забринут, углавном, радећи портрете својих пријатеља.
  • Документар Монтмартре
Тако је средином 1880-их Тоулоусе-Лаутрец започео своје доживотно повезивање са боемским животом Монтмартра. Кафићи, кабареи, забављачи и уметници овог паришког подручја фасцинирали су га и довели до његовог првог укуса јавног признања. Усредсредио се на приказивање популарних забављача као што су Аристиде Бруант, Јане Аврил, Лоие Фуллер, Маи Белфорт, Маи Милтон, Валентин ле Десоссе, Лоуисе Вебер (познат као Ла Гоулуе ["Прождрљивац"]), и кловнови као што су Цха-У-Као и Цхоцолат.Године 1884. Тоулоусе-Лаутрец је упознао Бруанта, пјевача и композитора који је имао кабаре који се зове Мирлитон. Импресиониран његовим радом, Бруант га је замолио да припреми илустрације за своје пјесме и понудио Мирлитону као мјесто гдје Тоулоусе-Лаутрец може излагати своја дјела. На овај начин и кроз репродукције његових цртежа у Бруантовом часопису Мирлитон, постао је познат у Монтмартреу и почео да прима провизије.Тоулоусе-Лаутрец је настојао да обухвати ефекат кретања фигуре кроз потпуно оригинална средства. На пример, његов модерни Едгар Дегас (чија су дјела, заједно с јапанским, имала главни утјецај на њега) изразио је покрет пажљивим приказивањем анатомске структуре неколико уско груписаних фигура, покушавајући на тај начин приказати само једну фигуру, ухваћену у узастопним тренуцима.
Тоулоусе-Лаутрец је, с друге стране, слободно руковао линијом и бојом која је сама по себи преносила идеју кретања. Линије више нису биле везане за оно што је анатомски исправно; боје су биле интензивне и у својим супротностима генерисале пулсирајући ритам; прекршени су закони перспективе како би се фигуре довеле у активан, нестабилан однос са својим окружењем.Уобичајени уређај Тоулоусе-Лаутреца био је да се саставе фигуре тако да им ноге нису видљиве. Иако је ова карактеристика интерпретирана као реакција умјетника на властите закржљале, готово безвриједне ноге, у ствари, третман је елиминисао специфичан покрет, који би онда могао бити замијењен суштином покрета. Резултат је био уметност која је пулсирала животом и енергијом, која је у својој формалној апстракцији и свеобухватној дводимензионалности представљала преокрет у школама фаувизма и кубизма у првој деценији 20. века.Оригиналност Тоулоусе-Лаутрец-а појавила се иу његовим постерима. Одбацујући идеју о високој уметности у традиционалном медију уља на платну, Тоулоусе-Лаутрец је 1891. године направио свој први плакат, Моулин Роуге-Ла Гоулуе. Овај постер је освојио Тоулоусе-Лаутрец све већу славу. "Данас је мој плакат налепљен на зидове Париза ", уметник је поносно изјавио. То је био један од више од 30 који је створио у 10 година прије његове смрти. Плакати су омогућили Тоулоусе-Лаутрецу могућност широког утицаја на његову уметност, више није ограничена ограничењима штафелајног сликарства. Такође су побољшали успех који је имао у претходној години када су његови радови приказани у Бриселу на изложби КСКС.тхе Твенти), авангардна асоцијација иу Паризу у Салон дес Индепендантс.Тоулоусе-Лаутрец је најважнији за свој успјех у преласку изван приказа површне стварности до дубоког увида у психолошки састав својих поданика. Он се окренуо литографији након 1892. године као медијум који је добро одговарао овом циљу.
Међу више од 300 литографија произведених у последњој деценији његовог живота, објављен је албум од 11 отисака под називом Ле Цафе Цонцерт (1893); 16 литографија забављача Иветте Гуилберт (1894); и серију од 22 илустрације за Лес Хистоирес натуреллес Јулеса Ренарда (1899). Али ниједан од ових радова није значајнији од Еллеса, серије израђене 1896. године, која представља осјетљив приказ живота у борделу. Тоулоусе-Лаутрец је провео дуге периоде посматрајући поступке и понашање проститутки и њихових клијената.Резултат 11 радова је открио ове појединце као људска бића, са неким истим снагама и многим слабостима других чланова друштва. Ремек дело овог жанра је Ау салон де ла руе дес Моулинс (У салону). Ова слика евоцира симпатије посматрача док посматра изолацију и усамљеност жена, квалитете које је млади Тоулоусе-Лаутрец тако често искусио. На Салону је бриљантна демонстрација, дакле, његове жеље да "приказати истинит, а не идеал ", у којој се истина не заснива на пажљивом приказивању детаља, већ на хватању, у неколико кратких потеза кистом, есенцијалне природе субјекта.Појава Еллес поклопила се са све већим погоршањем његовог физичког и менталног стања. Тоулоусе-Лаутрекова фигура, чак и међу великом људском разноликошћу пронађеном у Монтмартреу, остала је непогрешива. Његов потпуно развијен торзо лежао је на патуљастим ногама. Високих само пет стопа, инча му се чинило још мање због праксе дружења с необично високим мушкарцима, као што су његови колеге студенти Макиме Детхомас и Лоуис Анкуетин и његов рођак и блиски пријатељ Габриел Тапие де Целеиран. Његов често ироничан тон није успео да прикрије фундаменталну одбојност према његовом физичком изгледу, а његова писма садрже многе погрдне примедбе о његовом телу и наводе на све већи број обољења, укључујући сифилис.Пио тешко у касним 1890-их, када је наводно помогао популаризирати коктел, претрпио је ментални колапс почетком 1899. године. Непосредни узрок је био изненадни, необјашњиви одлазак његове мајке из Париза 3. јануара. породици, посебно његовој мајци, која је увек подржавала његове амбиције; и интерпретирао ју је као издају.
Ефекат на његов ослабљени систем је био озбиљан и убрзо је почињен санаторијум у Неуил-сур-Сеине. Ову одлуку донела је мајка уметнице, против савета рођака и пријатеља уметника, у нади да ће избећи скандал.Тоулоусе-Лаутрец је остао формално обавезан до 31. марта 1899. године, иако је одлучио да остане у санаторијуму до средине маја. Док је ту био у стању да покаже своју луцидност и моћ памћења, припремио је низ радова на тему циркуса.
Међутим, овим радовима недостаје снага и интензитет његових ранијих композиција. У пролеће 1900. поново је почео да пије. Мање од три мјесеца прије његовог 37. рођендана, умро је у Цхатеау де Малроме.
  • Процена
Тоулоусе-Лаутрец је увелико утицао на француску уметност касног 19. и почетка 20. века захваљујући употреби нових врста предмета, његовој способности да ухвати суштину појединца са економским средствима и својим стилским иновацијама. Упркос деформитету и последицама алкохолизма и менталног колапса касније у животу, Тоулоусе-Лаутрец је помогао да се пут авангардне уметности превазиђе његова рана и трагична смрт у 36. години живота.Тоулоусе-Лаутрец није био дубок интелектуалац. Тапи де Целеиран је написао да је мало читао, а када је то радио обично је био ноћу, због несанице. Али он је био велики сатиричар претварања и конвенције. На типичан начин, он је положио свој почетни, неуспели покушај баццалауреата тако што је имао штампане картице са именом "Хенри Тоулоусе-Лаутрец, уметник".Ова иконоклазма се појавила и када је пародирао озбиљан симболички рад Пиерреа Пувис де Цхаваннеса Тхе Сацред Грове претварајући га у бучну сцену испуњену грубим пријатељима (1884). Ипак, и он је могао да се гура у потрагу као што је пливање и вожња чамцем, а на крају свог живота инсталирао је машину за веслање у свом атељеу. У свом ентузијазму за спорт једном је пратио француски бициклистички тим на путовању кроз Енглеску. Тоулоусе-Лаутрец је, како су закључила два посматрача,осетљив, дубоко љубазан човек, свестан своје слабости, али носи маску веселости и ироније".Иако је данас препознат као главна фигура уметности крајем 19. века, статус Тоулоусе-Лаутреца је за живота био споран. Заиста, уметников отац, који је незнатно заинтересован за свог сина након онеспособљавања, сматрао је рад свог сина само "грубим цртежима" и никада није могао прихватити идеју да је припадник аристокрације издао своју класу окретањем од "господо"Уметник до професионалног. Ухваћен таквим критикама и ометен његовим слабостима, Тоулоусе-Лаутрец је устрајан да се појави као плодан уметник чији је рад на крају помогао да се обликује уметност деценија које долазе. | Алан Цуртис Бирнхолз © Енциклопедиа Британница, Инц
















Ил цонте Хенри-Марие-Раимонд де Тоулоусе-Лаутрец-МонтфаАлби, 24 новембер 1864 - Саинт-Андре-ду-Боис, 9 сентабрь 1901) је написао / ла франшизу, која је показала значајну вриједност за тарту Оттоценто.
Ако сте заинтересовани за импресионистичке импресије, илустрације и графички прикази могу да се користе за отпрему детаља на бројним локацијама у Париги ди Фине Оттоценто. Тоулоусе-Лаутрец доприноси и потврђује бројне илустрације по ривијери Ле Рире, које су уједно и најновији. Тоулоусе-Лаутрец има 37 становника, што је уједно и посљедица сифилида.
  • Ле оригини
Хенри-Марие-Раимонд де Тоулоусе-Лаутрец-Монтфа нацел нел 1864, примогенито дел цонте Алпхонсе-Цхарлес-Марие де Тоулоусе-Лаутрец-Монтфа е делла цонтесса Аделе-Зое-Марие-Маркуетте-Тапие де Целеиран.
И Тоулоусе-Лаутрец се заложи за Раимондо В Цонте ди Толоса, на Баудоуин, на 1196 година за да се създавам, да се създавам в Аликс, и да се возите в Лаутрец. Ла фамиглиа регно по сецоли сулл'Албигесе.Ла фамиглиа нел КСИКС сецоло аппартенева алла типица аристоцразиа ди провинциа, проприетариа теријера, проводити вита агиата тра и вари цастелли ди проприета нел Миди е нелла Гиронде гразие аи провенти деи лоро вигнети е подери.В отеле Париги находатса апартаменти, которие могут бить установленние в центре города Сологне. Инолтре честавано л'алта социета е ил падре, аппассионато ди иппица, сегуива ле цорсе а Цхантилли. Политика је шерифа траг и легиттимисти е не цасо Лаутрец венне цхиамато Хенри, у омаггио ал претенденте ал троно ил цонте ди Цхамборд.Ун фрателло, Рицхард, нацкуе нел 1867, ма мора л'анно сегуенте.Нел 1872, Лаутрец съсо также със сърцето на Париз, дождат Лицее Фонтанесогги Лицео Цондорцет). Куи цоносцера Маурице Јаиант, ди оригине алсазиана; цхе дивенне суо амицо фидато; Јаиант рицоноббе престо ил генио ди Хенри, ед у сегуито сареббе дивенуто анцхе ил цураторе делла суа ереда, ил биографо е авреббе фондато, ад Алби, ил мусео дедицато алл'амицо.Нел 1878, ад Алби, нел салоне делла цаса натале, Хенри цадде сул паркует мал инцерато е си руппе ил феморе синистро; л'анно суццессиво, дуранте ун соггиорно а Барегес, ментре авева анцора л'аппареццхио ортопедицо алла гамба синистра, цадендо ин ун фоссато си руппе л'алтра гамба.Ессендо аффетто да пицнодисостоси (оппуре да остеогенеси имперфетта), ле фраттуре не гуарироно маи е ле суе гамбе смисеро ди цресцере, цоси цхе да адулто, пур нон ессендо аффетто да веро нанисмо, римасе алто соло 1,52 м, авендо свилуппато ун бусто нормале ма мантенендо ле гамбе ди ун бамбино (0,70 м) .Д'алтро цанто и суои генитали ерано ипертрофици се цонфронтати цон ла суа цорпоратура, цоме провано алцуне фото.Фисицаменте инадатто а партеципаре алла маггиор парте делле аттивита спортиве е социали солитаменте интрапресе дагли уомини дел суо цето социале, Лаутрец и иммерсе цомплетаменте нелла суа арте.
Сецондо ун раццонто форсе апоцрифо, а цхи ло деридева пер ла басса статура риспондева:Хо ла статура дел мио цасато», Цитандо ла лунгхезза дел суо цогноме нобилиаре (де Тоулоусе-Лаутрец-Монтфа).
  • Ил группо "Лес КСКС"
Ил питторе белга Тхео ван Рисселбергхе сцопри ил таленто ди Лаутрец е ло инвито ад еспорре цон ил группо деи КСКС нел 1888 а Брукеллес. Л'артиста белга парландо ди Лаутрец: Оцтаве Маус диссе: « … Не е ниенте ман ил таппетто; куел типо ха дел таленто».Кућа је била примарна и важна ствар, јер је у овом случају присутна прилика да се повеже са уметницима који се баве иновацијама. Л'идеа ди еспорре тра Лес КСКС ло иноргогли молто, гли стесси питтори цурароно ил цаталого делл'еспосизионе.Лаутрец сулла проприа пагина дисегно ун цловн цон л'еленцо делле суе опере еспосте. Тра ле диеци опере ви ерано ил "Ритратто ди Меде де Тоулоусе-Лаутрец", "Ау Циркуе: данс лес цоулиссес","Ла цонтесса Адела де Тоулоусе-Лаутрец нел салоне дел Цхатеау де Малроме "е" Францоис Гаузи".Еспосе а Брукеллес анцхе л'анно успјело, нуоваменте ил"Бал ду Моулин де ла Галетте" (гиа еспосто ал Салон) е "Лисеусе". Куандо си рецо алл'еспосизионе еббе ун виоленто литигио цон ил белга Хенри Де Гроук је парландо ди Ван Гогх ло разматрати ун игноранте е уно сбруффоне. Ла лите дегенеро ал пунто тале цхе Лаутрец сфидо а дуелло ил белга е ла цоса сареббе андата аванти се Октава Маус нон авессе цонвинто ил Де Гроук а ритирарси.
  • Ла тецница
Лаутрец си представља акант алла питтура ди Сеурат, Гаугуин, Ван Гогх у аперто контрасту са гли ултим импресионисти Боннард е Вуиллард.Уживајте у услугама и престижним адресама у Импрессиониста, укључујући и оне које траже смештај у импресивном окружењу, као и оне које желе уживати у импресивној и живахној атмосфери. фусионе тра еффетто луминосо ед атмосферицо, ма ла фигура виене семпер раппресентата ин примо пиано е л'амбиенте цхе ла цирцонда и соламенте ун претесто пер цараттерисзарла.Ин сегуито Лаутрец утилиззо нелле проприе опере уна питтура ад олио молто флуида, куаси довессе есегуире ун ацкуарелло, дентро перо уно схема цомпоситиво бен делинеато. Аббандоно дел тутто ле сенсазиони оттицхе ди Манет о Монет, по концентрарном принципу сул цараттере делла фигура умана.Естематоре далла стампа гиаппонесе, реса пополаре да Тхеодоре Дурет, Лаутрец дивенто прима и колективиста ди стампе ди Укиио-е ед е сегуито куеста пассионе си риперцоссе анцхе нел лаворо цон ла семплифицазионе делла линеа е ла стесура дел цолоре ин модо пиатто ед омогенео.Ла таволозза дел питторе дивенне молто семплице цон ла пресенза предоминанте ди блу е верди, контраппости аи виола ед аи роса.А прима виста, ле опере матуре ди Лаутрец сембрано куаси цреате "ди гетто", ма нон цоси. Л'опера и фрутто ди студи препаратори ал карбонцино си си басано спессо су фотографие. Ин сегуито Лаутрец препарава ун"цартоне"су цуи аббоззава цон ил цолоре виола о блу-вермиглио, молто дилуито ди трементина, ле фиг дел куадро, соттолинеате да"лумеггиатуре"бианцхе. У сегуито алл'евапоразионе дел"медиум"риманева соламенте ил тратто дел цолоре" царатериззато да ун'опацита молто симиле ал пастелло.Сопра куесто "импианто"ил питторе стендева пои ил цолоре у потрази за пуном паром и наставком семпера за дандо л'импортанза принципале алла линеа дел мовименто е делла фигура цхе фуроно ла цостанте нелла суа опера.Ал термине делла суа царриера, Тоулоусе станцо нел цорпо ма нон нелло спирито цреа делле опере цараттериззате да уна материа питторица спесса а пеннеллате молто ларгхе е ди цолоре сцуро, куаси спендо.Ин алцуне зоне виене апплицато ил цолоре цхе дефинисце ла фигура соституендоне ла линеа цхе фино а куел моменто ера стата предоминанте. деи Фаувес е дегли Еспрессионисти.
  • И теми питторици
МонтмартреАгли инизи дегли анни Нованта, Лаутрец цоминцио а раппресентаре и лоцали ди Монтмартре, ле опере "Ал Цирцо Фернандо", "Балло ал Моулин де Ла Галетте", "Ал Моулин Роуге", соно цонсидерате даи цритици ле опере цхе аттраверсо ле инфлуензе ди Дегас е Фораин, портароно л'артиста алла матурита артистица.Ментре ил Бароне Хауссманн цамбиава и волто дел центро ди Париги цон гранди боулевард, Монтмартре зона периферица норд делла цитта ера римаста интатта. Герард де Нервал цоси ла десцривева:
«Ци соно мулини, перголати, сцуоле ди цампагна, силензиосе е транкуилле страдине, цонторнате да цасуполе цонтадине цон тетти ди паглиа, фиенили, фитти гиардини е сцонфинати прати верди… тутто рицорда ин алцуни пунти ун паесаггио романо».
Деи нумероси мулини цхе авевано цостеллато ла "Бутте ди Монтмартре"нел КСИКС сецоло не ерано римасти тре; трази дивеннеро мета ди пассеггиате висто цхе атторно нацкуеро бар, лоцали е цаффе-цонцерто пер ил дивертименто пополаре.Цоси л'индустриа дел дивертименто инвестиа ин куеста зона ди Париги нон анцора урбаниззата нелла рицерца ди нуови мерцати е мод. Цхарлес Зидлер, проприетарио делл'Хиподром е делла сала да балло неи Јардинс де Парис, април нел 1889 цон ил суо со Јосепх Оллер ил Моулин Роуге Нелла зона ви ерано гиа ил Цирцо Фернандо, Ле Мирлитон е Ле Цхат Ноир, фамосо по естере ил ритрово ди поети мусицисти е питтори.Лаутрец, ал цонтрарио ди алтри питтори цхе пополавано куели амбиенти, децисе ди раппресентаре ла генте е нон ил луого. Неи суои куадри ви ера ла раффигуразионе дел пролетариато е деи суои дивертименти, ацритицаменте цоме спеттацоло пер ла боргхесиа. Без бисогна дименицаре цхе ла боргхесиа францесе делла Терза Репубблица ера аффасцината далла вита дел цето пополаре, а не цасо и романзи ди Емиле Зола вендевано 3000 цопие месечно в пубблицо куаси есцлусиваменте боргхесе.Цоси диссе Фенеон Фенеон делл'опера ди Лаутрец:
«… куесто Тоулоусе Лаутрец и проприо уно свергогнато; егли рифиута огни генере ди аббеллименто сиа нел дисегно цхе неи цолори. Бианцо, неро, россо а гранди маццхие е форме семплици, или иди на стилу. Нон це н'е ун алтро цхе цоме луи сиа цапаце ди рипродурре ин модо цоси перфетто и волти деи цапиталисти римбециллити, цхе си сиедоно аи таволи ин цомпагниа ди путтанелле цхе ли аццареззано пер еццитарли».
  • Ведетте
Ил рицордо ди Иветте Гуилберт, Џејн Аврил, Аристид Бруант о Мај Милтон е молти алтри, не сареббе цоси виво сенза ле раффигуразиони ди Лаутрец.Л'артиста в полностьу симбиоси к вопросам персонагги есалто и лоро суццесси неи дуеценто лоцали делла цапитале францесе цоме л ' Елдорадо, ил Јардин де Парис, Лес Амбассадеурс о Сцала аттраверсо дипинти е манифести цхе цонтрибуироно анцхе алла лоро ноториета.Исто така, така както и във връзка със публикува относно съвместимото относно съвместимото относно съвместимост от настоасата, е във връзка и дивертименти паркириси от първиа пълна цена.
«… Ако желите да се пријавите, молимо Вас да се региструјете, да ли сте сигурни, да ли сте сигурни да желите да се вратите, да ли сте сигурни да ћете морати да пређете и пређете на друго место… »
У тутте ле раппресентазиони Лаутрец процедева семпер версо ла семплифицазионе дел соггетто. Артур Хуц диретторе ди Ла Депецхе де Тоулоусе:
«Дођите у потрагу, ако желите да будете сигурни да ће вам се свидети! Нела је опера да не буде соло висо умао ди цуи нон аббиа волутаменте соттолинеато ил лато спиацеволе. (…) Ера ун оссерваторе имплацабиле ма ил суо пеннелло нон ментива».
  • Ле "маисонс цлосес "
Ле раппресентазиони ди Лаутрец деи борделли паригини соно форсе ле суе опере пиу фамосе.Ди прецисо нон си куе куе опере веннеро есегуите. Јоиант не суии сцритти и цонтраддице, прима податке и дипинти тра ил 1892-1895, по по рицлассифицарли тра ил 1891-1894. Каталошко име Мме Дорту је било у колонама 1893-1894. Године. Лаутра лаворава молто спессо не борделли у центро цитта специалменте инторно алл'Опера ед алла Библиотеца Назионале, а главни предмет је Руе д'Амбоисе ед ал ди ди Моулин.Л'аттеггиаменто цхе ил питторе авева цон ле проституте фу молто цонтраддитторио. Лаутрец авева свилуппато ун'амицизиа цон алцуне ди лоро, ма алтре ло цхиамавано "Монсиеур ле Цомте"е луи лодава ил модо цон цуи гли лустравано ле сцарпе; алцуне фуроно суе аманти, олтре цхе моделле.Л'артиста раффигуро ле маисонс риманендо семпер алл'интерно ди уно сцхема бен прецисо. Не користи се л'аллегориа ди Легранд о Зиер, не ла царицатура пресенте ин молте раффигуразиони цхе Дегас феце негли анни Сеттанта о негли ацкуарелли ди Бернард, ма раффигуро ле проститутеа тутто тондо"сиа нелле оре дел лаворо цхе нел лоро амбиенте доместицо. Трасцуро ил лато еротицо делла раппресентазионе раффигурандо рараменте анцхе ла цлиентела масцхиле.
Лаутрец нон раппресенто и борделли неммено цон л'интерессе уманитарио деи суои колегхи ди синистра, ма пиу пер унсе интереси пер луогхи дел дивертименто пубблицо (цоме раппресентава ил Моулин Роуге) е молте волте и луогхи е ле персоне раппресентате соно висте перфино фелици.Рараменте инолтре раффигуро ле филлес де јоие (номигноло дато алле проституте францеси) в аттеггиаменти ди софференза, ал цонтрарио ле сцене трасметтевано транкуиллита е ла раппресентазионе ера куелла ди донне цхе аспеттавано ди меттерси ал лаворо цон рассегната доцилита, проприа делла лоро цлассе абитуата сервире, перцхе ессендо Лаутрец цомункуе не боргхесе нобили оригини, неи суии дипинти нон мисе маи ин соло ди реалисмо е арте пура.
  • Ретроспеттиве
Сенза Маурице Јоиант, вјероватноћа Лаутрец нон авреббе раггиунто ла фама цхе ха огги ин тутто ил мондо. Нел 1888 Јоиант веццхио цомпагно ди Лицео ди Лаутрец риаллаццио л'амицизиа цон л'артиста, нел 1890 суб Тхеатре Ван Гогх нелла дирезионе делла галлериа Гоупил, сул боулевард ди Монтмартре.В момента промовируетса отель Лаутрец с помосьу ретроспективного пользованиа в 1893 году в Париз и 1898 года в Лондре. Алла морте дел фиглио, ил падре Алпхонсе инцарицо Јоиант цоме есецуторе тестаментарио ед егли дивенне а тутти гли еффетти ил суо "ереде спиритуале " организзандо нел 1914 уна нуова ретроспеттива, ма сопраттутто белиефцендо ла цонтесса Аделе мадре ди Хенри а донаре алла цитта ди Алби ил патримонио ди опере дел фиглио да леи цонсервато.Ил 30 луглио 1922 алла пресенза ди Леон Берард, министро делл'Иструзионе е Белле Арти, Дозволите да будете љубазни у Јоиант фатицу и не почнете да се бавите спортским активностима, као што су авионске карте, као што су хотели у Алби и музеј Тоулоусе-Лаутрец.Да куел моменто ун пубблицо семпер пиу огромно си аввицино алла суа опера е ла цритица ло инцен