Фра Филиппо Липпи,ц. 1406, Фиренца, Италија - 8. октобар, 1469, Сполето, Папинска држава), Фирентински сликар ** у другој генерацији ренесансних умјетника ** док је изложен снажном утјецају Масаццио (нпр. у Мадони и детету, 1437) и Фра Ангелицо ** (нпр. у крунидби Богородице, ц. 1445), његов рад је постигао изразиту јасноћу израза. Легенда и традиција окружују његов неконвенционалан живот.
- Живот и радови
1432. Липпи је напустио манастир након што је насликао неке фреске у цркви и клаустру. Према ренесансном биографу Ђорђу Васарију **, који је написао живахан и маштовит профил сликара, Липпи је са неким друговима био отет од стране Маура на Јадрану, држан као роб 18 мјесеци, а затим ослобођен након што је насликао портрет његовог власника. Познато је да је 1434. године уметник био у Падови. Ниједно дело које је извршио док је био у Падови није познато, али ефекат његовог присуства може се препознати на сликама других тамо, као што је Андреа Мантегна **.
Године 1437. Липпи се вратио у Фиренцу, заштићен од моћне породице Медичи, и био је задужен да изврши неколико радова за самостане и цркве. Квалитете које је стекао током година путовања потврђују се јасно у два дела из 1437. године, непосредно након што се вратио из Падова: Дјевица и дијете између СС. Фредиано и Аугустин анд тхе Мадона и дете. У обе ове олтарне слике, утицај Масаццио-а је и даље евидентан, али је апсорбован у другачији стил, са сликовним ефектом бас-рељефа, видљивијим по линијама, тако да подсећа на рељефе кипара Донатела ** и Јацопо делла Куерциа. У овим радовима, боја је топла, тонирана са сенкама, приближавајући се бистрој кроматици његове велике модерне Фра Ангелица. Још једно сведочење Липпијевог развоја је тхе Аннунциатион, једном се сматрало да је касни рад, али је сада датиран између 1441-1443. Састављен је на нов начин, користећи новооткривене ефекте перспективе и вјештих контраста између боје и форме; предложено кретање лаких одела две уплашене девојчице на вратима је тако осетљиво да се очекује Сандро Боттицелли. Позната олтарна слика истог времена, Липпи је добро позната. Круњење Богородице, је сложен посао препун фигура. Славни олтар је изванредно раскошан по изгледу и означава историјску тачку у фирентинском сликарству у њеном успеху да уједини као једну сцену различите панеле полиптиха. Олтарне пале се одликују озбиљношћу композиције која не постоји на сликама у којима је настао типичан мотив флорентинске умјетности из 15. стољећа: Мадона с дјететом на грудима. Мадона са дететом и сцене из Маријиног живота, кружна слика сада у Питти Палаце у Фиренци; то је јасно и реалистично огледало живота, преображено на најинтимнији начин, и имало је велики утицај на ренесансну уметност.Друга круница Богородице, изведена око 1445. године, показује значајну промјену у стилу Липпи-а - од пластичних вриједности које је предложила његова студија Масацциоа до ведре кроматике Ангелица. У 1442. Липи је постао ректор цркве Сан Куирицо у Легнаиа. Његов живот, међутим, постао је стално садржајнији, а традиција му је дала репутацију (у великој мјери поткријепљени документимачовека којим доминирају љубавне афере и нестрпљиви методички или смирени поступци. Његове авантуре су кулминирале 1456. године у свом романтичном лету из Прато-где је сликао у самостану сестара Санта Маргерита - са младом монахињом из манастира, Луцрезиа Бути.Од 1456-1458 Липпи је живјела са Луцрезијом, њеном сестром, и неколико других часних сестара.Липпиово понашање, заједно са његовом очигледном неспособношћу да на вријеме испуни уговоре, довело га је у невољу. Он је ухапшен, суђен и мучен. Само захваљујући интервенцији Цосима де Медиција, Липпи је пуштен на слободу и дозвољено му је да се одрекне својих завета. Папа је касније дао дозволу да се бивши свештеник-сликар и монахиња ожени, а из те заједнице рођен је син Филиппо, зван Филиппино, који је требало да буде један од најзначајнијих флорентинских сликара друге половине 15. века. Светао и активан град Прато, недалеко од Фиренце, био је други дом Филиппа Липпија. Често се враћао у Прато, тамо је дуго боравио, сликао фреске и олтарне слике. У пратњи фра Диамантеа, који је био његов пратилац и сарадник још од младости, Липпи је почео да редекорира зидове хора катедрале тамо 1452. године. Вратио се 1463. и поново 1464. године, овај пут остајући у граду До 1467. године. У средишту своје активности у Прату стоје фреске у катедрали, са четири еванђелиста и сценама из живота св. Ивана Крститеља и св. Стјепана. Можда најсвечанија сцена живота и Смрт Светог Стефана је сахрана; на странама погребног кревета свеца стоји гомила прелата и славних особа у жалости, међу њима и кардинала Карла де Медичија, Фра Диаманте и самог уметника.
Године 1467. Липпи, његов син Филиппино и Фра Диаманте отпутовали су у Сполето, гдје је Липпи примио провизију за још једно огромно подузеће: декорације и фреске хора катедрале, које су укључивале Рођење, Навјештење, Маријину смрт, и - у средишту свода апсиде-крунидације. Ове фреске биле су завршни рад Липпи; прекинута је његовом смрћу, за коју постоје два документована датума - у некрологији монаха Санта Мариа дел Цармине у Фиренци иу архиви Сполета. Касније су Медици имали сјајну гробницу, коју је дизајнирао Липпијев син, подигнут за њега (1490) у катедрали Сполето.- Процена
Филиппо Липпи, детро фра Филиппо - ПиттореФирензе 1406 цирца - Сполето 1469). Персоналита инкуиета, дивиса тра пассиони и цондизионе ди религиосо, цомпи ун перцорсо артистицо импронтато а уна цонтинуа е фелице спериментазионе делле гранди новита елаборате ин куел периодо а Фирензе: далла лезионе масаццесца алла сапиенте спазиалита проспеттица, аи валори ди луце е ди цолоре делл'Ангелицо . Тра ле суе опере пиу сигнификантно си рицордано л'Инцороназионе делла Вергине1441-1447 цирца).- Вита
- Опере
